笔墨有知音 心灵共唱和——从《中秋诗意图》看王翚与恽寿平的情谊

□斓 葙

王翚（1632—1717）和恽寿平（1633—1690），同为清代六家之列，两人年龄相差一岁，可谓同代人。其交谊之深厚，世人皆知。恽寿平《南田画跋》不足两万字的著作中，“石谷（王翚，字石谷）”二字竟然出现了56次之多，便是对两人情谊之深的最有力佐证。清顺治十三年，25岁的王翚与恽寿平结识，从此两人共同写诗作画、研究学问、携手出游，形如一人。恽寿平此后的艺术创作和日常生活，也都深受王翚的影响。

在王翚与恽寿平所处的时代，前辈画家们已将笔墨推上高峰，笔墨丘壑已难有更精进的突破和发展空间。相反，花卉则为前人相对之弱项。最终，两人选择了不同的发展方向：王氏选择了在前人山水画的基础上继续前进，并成功挤入“清初四王”的行列；而恽氏则选择了在花鸟画的道路上有所突破，并力求开创一高雅之路，最终在他的努力下沉寂长久的没骨画枯木逢春，并引领了有清一代花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂及海派画家张熊、周闲、赵之谦、任伯年等人的崛起，乃至当今花鸟画坛依然承其风规遗韵。同时，恽寿平一生亦未停止过山水画的创作，35～45岁是其山水画创作的旺盛期，晚年也有不少代表作，如《灵岩山图卷》。据传，恽寿平初画山水，自认为不能“超过”王翚，便说出“是道让兄独步矣，恪妄耻为天下第二手”的话语，方才“舍山水而攻花卉”。不过笔者以为，即使真有此事，那所谓“天下第二手”的说辞也只不过是恽寿平的自谦罢了。再观王翚的山水画，具有深厚的传统功底，并在汇集众家之长的基础上融会贯通、不被成法所囿，且注重写生。

观此幅《中秋诗意图》，画面以丘壑为主，山石、坡面交互，形成明显的疏密对比；近、中、远三组树木形成呼应之势；近景茅屋与中景房舍增添了画面的烟火气息；中景处巨大山石的画法犹如丘壑的放大形态，这是四王山水画图式的典型特征。通幅看来，画面清朗空阔，笔墨简淡苍润，一片“古木渐疏”、萧疏寂寥之象，充满秋天的悲凉气息。但是，看完图中两人的题跋再品之，却又因彼时情景和两人的真挚情谊而洋溢出浓郁的人文气息。

图中，有恽寿平款曰：“开尽秋云夜景新，青天碧海一闲身。清宵半为离家好，快友能忌作客贫。古木渐疏侵北叶，蟾光未满向西轮。诗成收尽林园趣，风月知谁是主人。今秋无月，惟九月十四夜千里无纤云，最为皎洁，与石谷子对月吟赏，甚相娱乐。觉此时玉峰园池为吾所独有，支公买山而隐，笑为多事，坡公云江山风月闲者便是主人，书与汉老以志一时兴趣，弟寿平。”王翚随后跋曰：“丙寅九月望前一日，同南田玉峰看月因忆。汉瞻先生南田有诗纪事，余为补图，共博一笑，虞山弟王翚。”文中所言蟾光，即月光，中国古代文化中常用蟾蜍来代表月亮。对中秋景象的描述，古人曾用“银蟾光满”来形容月亮的圆满。从题跋可以看出，时年秋天只有九月十四这日秋云开尽、月光皎洁，恽氏在这难得的“青天”之夜与“快友”石谷子吟赏相娱而忘我，并赋诗一首。王翚的题跋对恽氏所跋文字的缘由作了进一步的解释说明，记叙了此图是对两人赏月的回忆，并根据恽氏的诗句补画而来，以博一笑。

恽王合作、恽画王题、王画恽题类的作品，传世者亦多。恽寿平也是在王翚画作中题跋最多的人，其数量甚至超过了王翚的老师王时敏。恽寿平曾自言：“先生（王翚）之珍图，不可无南田生之题跋，敢云合则双美，庶非糠秕播扬耳。”恽氏在《南田画跋》中所载的明确为王翚题画的作品就达46幅之多。另外，在王氏画作中仅有恽题而不见王自署者，亦非孤例。

在充分了解两人关系的基础上，我们再来看这幅王画恽题的《中秋诗意图》，便会感觉亲切许多。带着对两人关系的熟知及从题跋中了解的彼时情景再去品读画作，我们犹如亲历者一般，为当时二人赏月时的全身心投入所陶醉。可谓，管他谁是“主人”呢，释放性情，尽情诗文书画便好！