以媒介维度思考当代女性艺术家的话语体系

摘 要：随着社会的不断发展，在中国，女性艺术家的作品关注度不断提升，当代女性艺术家的作品从关注自我到开始关注社会，艺术作品中的媒介是一种信息，本文以媒介的维度研究当代中国女性艺术家的话语体系转变。

关键词：媒介;女性艺术;社会性

女性主义潮流的再度复苏，女性艺术家无论是在艺术市场中还是学术界都获得了广泛的关注。在2019威尼斯双年展中，主题展参展艺术家第一次实现男女平等，50%的参展艺术家为女性。今年的香港巴塞尔艺术展期间，女性艺术家的作品“大约占到了展位作品数的三分之一，这与往年相比是比较明显的增加”。在当代艺术领域，对女性艺术家和她们的作品的关注度越来越高，因此本文以媒介的维度思考当代女性艺术家的话语体系，探究当代女性艺术家作品中的社会性和表达的精神世界。

那什么是媒介呢？广义的媒介指凡是能使人与人、人与事物或事物与事物之间产生联系或发生关系的物质都是。艺术媒介是媒介的一种，又称艺术材料，指艺术家在艺术创作过程中用于艺术表现的物质手段，即用来表现艺术构思的物质材料。也是艺术家审美创造活动的产物，传达审美信息的物质载体。所以探究艺术作品中媒介的使用和选择，能更好的感受艺术家想要传达的思想。加拿大文学批评家、传播学家、传播学媒介环境学派一代宗师麦克·卢汉也说过，“媒介即讯息”。媒介是一种信息，不同的媒介使用可表达不同的心理和视觉体验。所以，以研究女性艺术作品中媒介的使用为切入点，以新的视角进入当代女性艺术的创作研究女性艺术中的女性气质和话语体系是可行的。

提到女性艺术跟女性主义艺术，这两者有一个非常大的区别。女性艺术是女性艺术家创作的、蕴含女性气质的艺术，其中有一个女性的视角;而女性主义艺术则包含一种权力意识，有女权主义思想的艺术才叫女性主义艺术。女性艺术作品包括两类：一是指以女性视角洞悉自我，确定自身本质及生命意义这类大多使用身体等和女性有关的的媒介作为表现手段，二是从女性角度出发探究外部世界并对其富于生命特色的理解与把控，这类表达媒介的使用就广泛的多，随着科技的发展新媒介的广泛运用及跨领域的结合，当代女性艺术家的创作媒介不再局限，更多的运用新媒介去表达自己的思想及对世界的看法。

我国在20世纪60年代女性艺术家在当代艺术界不断增多，她們主要受西方女性思潮的影响这一年代的艺术家在艺术创作上围绕着怀孕，生产，女性承担家务活或进行创作，主要是表达个人和强调内心真实感受，创作的媒介大多是“身体”“毛线”等与女性息息相关的媒介例如：中国艺术家林天苗最初以家庭用品和其他日常物品为表现手段，或用白线缠裹，或重新组装，表现出对女性生活和琐事杂物的反思。那冗长的白线麻绳纠缠捆绕，让人联想到女性被各种繁琐家务所累。国外著名女艺术家汉娜威尔克向众人展示了她躺在病床上忧郁的眼神、平静又无力的凝视、被癌细胞一步一步侵蚀腐坏的身体。她在展示一个完全「属于自己」的身体，用一个属于自己的、不容代言的痛苦身体证明了她的艺术理念始终是：从女性的身体，通过对女性生命的真实体验与表达，来重建女性的存在意义和价值。

中国女性艺术的发展其实一直到20世纪90年代之前都是比较传统的。女性艺术一直是男性社会的附庸，是一种边缘的存在。从90年代开始，西方女性主义艺术逐渐对中国产生影响，是实践走在前面，理论走在后边。直到进入21世纪，女性主义才开始较多地进入我国的美术界，发展是相对缓慢的。20世纪90年代之后女性艺术不刻意强调自己的性别身份，对各种主题进行创作，更加关注社会问题。艺术创作的媒介也变得多样化，作品包含装置，影像等采用新媒介去进行艺术创作，由个人经验扩大到社会问题，不再刻意强调自身。例如：90后女性艺术家刘昕的作品总是兼具科技的理性与体感的柔软，探讨着人类，空间，时间性和技术之间的纠缠本质而非个人，在项目《脱离》中，采用摄影，数码摄影，收藏级艺术微喷等新媒介的创作方式，艺术家的牙齿，铝，黄铜，玻璃，钢，聚碳酸酯等创作材质去表达自己作品的主旨，生命的奥义，感性-理性关系。90后女性艺术家李姝睿的“光系列艺术作品，题围绕“光”和“空间”，媒介涉及装置，绘画，雕塑。她的“光（Lights）”系列作品通过用喷雾技术将丙烯颜料作于画面上，表现了城市中由无数耀眼的反射而组成的夜景。她的作品并非直接地描述一个客观的景象，而是质疑我们将光作为明晰的代表的感受方式。女性摄影师陈哲在摄影这一媒介上的工作始终自带不惮突破的先锋气息。90后的女性艺术家用更多媒介去创作艺术作品，表达她们的精神世界，从关注个人问题到关注社会，用她们独特的女性视角和作品中的女性气质带给观赏者新的思考和可能性，实现更高的的艺术价值。

以媒介的维度思考当代女性艺术作品，中国当代女性艺术作品开始改变我们对女性作品的认知，女性在社会定义中长期被塑造的固有形象在当代女性艺术家们的创作中几乎无迹可寻。用女性意识构建的艺术品可以是温柔的、包容的、正面的，同时也可以是强硬、荒诞甚至黑暗的当代女性艺术家们的艺术创作的共性是结合自身经历的回溯，映射当代社会的现状并重新定义个体身份，而不是单纯的表达自身的不满和愤懑。

冷林认为，“女性艺术家无论是从学术上，还是市场上，都在逐渐被发现和重新发现，这是大环境历史发展的一个反应，整体情况当然是呈上升趋势，相信未来也是这样。”

作者简介：刘雨涵（1994.4.18），女，汉族，辽宁鞍山人，大连工业大学艺术设计学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：当代视觉语言。