傅舍

姚志福

傅舍九星宾客之馆舍又星簿赞曰傅舍止客，按傅舍九星在紫微宫后华盖上焦延寿曰傅舍星——甘氏星经

在古星图中傅舍星为十八星宿之一，其位置又远离紫薇等星宿。

2018 年的《中国房地产大数据报告》中显示2018 年上半年，除一线城市外，多数城市房价出现较快上涨。2018 年6 月大数据房价指数（BHPI）环比显示，142 个样本城市平均环比上涨1.62%，房价环比上涨的城市为119 个，占样本数的83.8%。房价指数（BHPI）同上年同期比平均上涨，但另外一个问题却在不断滋生，很多房屋无人居住，成了“鸟穴”“鼠穴”。这一种强烈的反差对比，造成有了一种无比荒诞的现象。不停的思考我们追求的到底是什么，思考我们本身存在或者说人类活动的意义。作品以《傅舍》为名，意指这种无法言语的重要性，但在另一种语境下它又是如此的没必要性。同时每幅作品单独以经纬度命名，这种既熟悉尤陌生的感觉充斥在观众脑海中。

不可否认作品《傅舍》是对贝恩德和希拉·贝歇尔夫妇(Bernd & Hilla Becher)《框架建筑》《水塔》的一种学习。贝歇尔夫妇冷冰冰的记录图片式的艺术。采用分类组图，包含了三方面的基本差别：相似物体的相似形象，不同物体的相似形象以及同一物体的不同形象，甚至将这些表现方式融合在一起使用。图片和图片的组合方式形成了概念意义，这一点也是后现代主义摄影的一个特征——影响的解读意义不光存在于影像诞生之前，影像组合之间以及影像之后的文化背景。这种以无表情技术美学和类型学为核心的新纪实风格并非真正意义上的纪实，而是一种手法，其本质往往是行为或者概念。而作品《傅舍》却是相似物体的相似形象，并且均以“标准照”的方式去构建整个画面，拍摄时采用“旁观者”心态，更像是一种记录。但其本质就是为了引出概念化价值取向，以及何去何从，这是自己本身的一种思考，也能希望给读者一种思考，让他们去面对自己，去反思。

《傅舍》 姚志福

拍摄时选择了柯达的过期胶片，废弃的房屋就犹如过期的底片，而制作方式选用了铂金印相法。铂金印相法在古典工艺中可以说贵族般的存在，而作品内容则是与之相反，技法与主题形成了一种强烈之间的矛盾，更加能突出思考。同时制作铂金的纸张我采用的是马纸，一是由于马纸粗糙与画面要呈现细节正好相符合，二是由于马纸也同时是最便宜最随之可弃的东西，这不仅仅与主题相吻合更隐隐和铂金印相法起了冲突，这是一种潜在的矛盾，也造成了一定的荒诞感。

图像只有赋予它艺术学意义时才可以真正称之为作品，展览环境也是作品的一部分。图像上最后选用5 张，5 张关系则采用一种层次递进的感觉，由远景到近景的推进可能增加观者的思考。在展览的呈现方式上同时加入了声音，以至于受众无法自拔。同时利用摄影基础光原理，在大画幅相机后平面放置反转片，利用强烈照明灯，将作者拍摄时所选择和观看到的画面重新再现，增加了思考力。整个展览灯光仅仅打到作品上，其余处理半黑暗状态，使读者沉陷进入自己思考世界，而声音能起到一种烘托主题的效果。