圆号演奏中右手的作用及细节处理

田 雯

（山西艺术职业学院，山西 太原 030000）

前言

圆号演奏是一门需要调动全身机能的演奏艺术，换句话说，圆号演奏中需要使用到的四肢与器官都是极为重要的。所以，很多人认为圆号难学，这并不是空穴来风。圆号技巧的全面性也使很多初学者望而却步。而在众多圆号的演奏技巧中，若谈及最重要的一项，很多圆号的学习者与演奏者普遍认为最重要的是音色的把握、气息的使用和唇部的相关技巧。音色、气息、唇部等技巧也是众多演奏者不懈追求，努力提升的。但经过一段时间的努力练习后，很多人并没有达到心中预期的效果，在同样甚至比别人更多的练习时间内获得的提升微乎其微，这就需要考虑到细节处理。右手在圆号的演奏中看似并不需要过多的注意，也没有过多的技巧需要练习，但往往右手细节的处理却能影响到演奏的方方面面。

一、圆号演奏中右手的正确姿势

圆号的演奏是需要调动全身的机能来完成，如气息的控制、支点的维持等都需要在演奏中做到精准无误。当人们在重视气息、唇部以及左手如何按键时，右手的处理则很容易被忽视。这也是很多圆号演奏者长期练习后无法获得提升的一个方面。正所谓“细节决定一切”，当所有技巧都已经驾轻就熟之后，细节便成为能够获得提升的主要因素。

初学圆号时，相信教师都会告每一位知初学者，演奏圆号时需要拥有一个正确的姿势，而右手则需要放置在圆号的号口内。其具体的方法是将右臂保持在完全放松的状态下，将右手自然地放置在号口之中。而对于右手的姿势问题，很多初学者往往会存在一个误区，那便是将右手习惯地处于抱拳状态。抱拳的姿势会使圆号号口的空间受到压缩，出现漏气或阻碍声音传导的现象。如果这一姿势无法及时获得纠正，长期练习便会形成不良的习惯，从而影响到演奏者长远的发展。所以，正确的右手姿势不仅需要右臂完全放松，右手也需要处于完全放松的状态，而五指不需要刻意进行靠拢，只需与左手的状态一样，保持在自然靠拢的状态下即可。在此之上，大拇指的位置应该处于食指的根部，很多教师也会将这种姿势比作游泳时的手掌。至于右手的位置，除了要保持大拇指关节处位于号口之上以外，具体位置需要演奏者根据自身的手掌大小以及吹奏时的音准与音色进行调节。

二、圆号演奏中右手的作用

（一）右手是正确演奏姿势中的重要支点

很多演奏者认为圆号其他技巧远比右手的技巧更重要，其实不然，我们知道，正确的姿势是圆号演奏的保障，在圆号的演奏中，演奏者需要时刻保持正确的演奏姿势才能维持稳定的演奏，而正确的演奏姿势则需要身体的各个部位予以支撑。右手正是身体各个支撑点中的重要组成部分。如在坐姿状态下进行演奏时，演奏者需要将左手保持在基本与肩部基本平行的位置，圆号的号嘴则与嘴部保持在四十五度左右，这时右手与腿部共同形成了圆号下方的支点。如果在演奏时右手不能够保持稳定，圆号就很容易在腿部出现滑动的现象，从而影响到正常演奏。在站立姿势下演奏圆号时，右手的作用更加重要。在站立姿势下，演奏者需要用左手的力量抓起圆号，并用右手支撑住圆号的号口。当下方支点缺少腿部支撑的情况下，右手则成为了下方的唯一支点，此时如果右臂过于僵硬，身体右半身的力量便会受到影响，支点则会完全转移至左手，演奏中便会出现颤抖的现象。

从两种姿势的举例中可以看出，右手是构成圆号演奏姿势整体中的关键部分，并不是很多人想象中的摆设，而最为关键的在于右手除了作为支点同时还能对演奏时的音准与音色进行调节，笔者将在下文具体论述。

（二）右手可以有效地调节音准与音色

音准是考验圆号演奏者是否合格的最基本要求，而音色则是众多演奏者不懈追求的目标。在练习这两项技能时，很多演奏者将大部分练习时间花费在气息与唇部的配合上。笔者并不反对这样的时间分配，毕竟圆号说到底仍然属于一门呼吸的艺术。但不可否认的是，右手在音准与音色的控制上的确起到了至关重要的作用。音准与音色其实如同正确的演奏姿势一样，同样需要大脑来带动全身的机能进行调节。当然，我们也可以通过以上所述的方法进行反复的唇部以及气息练习从而形成肌肉记忆，但如此操作往往需要花费大量的时间，而程式化的演奏也是表演艺术所不提倡的。从物理学的角度讲，声音是由振动产生，而声音的传播则需要媒介。右手正是圆号声音传播过程中首先需要经过的媒介之一。众所周知，媒介的大小、形状甚至重量都会影响到声音的传播。所以，右手能够对圆号演奏时的音准及音色产生影响也就毋庸置疑了。

三、圆号演奏中右手的细节处理

（一）通过长音练习调节音色

任何乐器的学习都需要勤学苦练来掌握其中的演奏技巧，圆号也不例外。很多圆号的演奏者往往有这样一个苦恼。那便是当技巧已经达到“瓶颈”之后，想要再获得突破便会很难。这时，考验演奏者的并不是已经形成的稳定技巧，而是在于细节的处理。从上文的分析可以看出，右手的细节处理能够有效调节圆号演奏时的音准与音色。其具体方法首先需要我们先将右手放置于圆号号口的中心，使声音的通道完全被右手堵住并吹奏长音进行练习。在吹奏长音的过程中，右手渐渐地将声音通道打开，在打开的过程中，音色也会随着开合的力度进行变化。我们只需要在这个过程中感受音色的变化，找到最为合适的音色位置即可。值得注意的是，在右手移动的过程中，音准往往较难控制，所以，在这个过程中，演奏者暂时不需要考虑音准的因素，只需先感受音色并确定适合的位置，待位置确定之后，再进行音准的练习。

（二）通过右手的伸缩调节演奏的强弱

通过右手来控制音的演奏时的强与弱是右手技巧中常用的技巧之一，其使用的办法也非常简单，只需要演奏者时刻注意演奏时谱面上的力度记号，然后伸缩右手即可。通过声音传播的原理可知，声音受到的阻碍越多，强度就会越弱；反之则会越强。所以，当演奏P渐弱的时候，右手需要向内进行伸缩；而演奏f渐强时，右手则需要向外移动，将阻挡声音传播的障碍降低，演奏时的音就会渐渐变强。与此同时，右手在进行强弱调节时，移动的幅度一定不要太大，过大的幅度反而会造成突兀的感觉，从而影响乐曲的连贯性。对于通过伸缩来控制强弱的练习也是需要演奏者长期练习的技巧，通过长期的练习不仅可以游刃有余地驾驭作品，同时也能够增加演奏者的读谱能力，可谓是一举两得。

（三）运用右手灵活控制音的时值

在圆号的独奏或与其他乐器协奏的过程中，保证音符的时值、控制多余的泛音是圆号演奏常用的技能之一，这也被称作堵塞音，而右手是圆号演奏中发出堵塞音的主要手段。在实际的演奏中，演奏者首先需要一个正确的右手姿势，将右手的大拇指放在圆号号口正上方靠右的位置，并将手掌放在大拇指相反的位置上，这样便可以灵活地进行堵塞号口的运动。与此同时，在演奏堵塞音时，很多演奏者发现音准总是有所欠缺，这就是右手堵塞号口的时机不对所造成的。当然，音准是固定的，时机的把握也需要非常精准，绝大多数的演奏者都无法保证万无一失。这时则需要我们手动拨长活塞附管来控制音准。通常来讲，附管拨动越长，声音就会越低，一般音高的控制只需将附管拨长一公分左右即可。但因为圆号的材质不同以及具体演奏的实际情况不同，更为准确的控制则需要演奏者根据具体情况进行操作。

四、结语

综上所述，本文从圆号演奏中右手的正确姿势出发，阐述了右手在圆号演奏中的重要作用。在结合笔者演奏实践的基础上，介绍与分析了圆号演奏中右手的细节处理。从分析中可以看出，在实际的练习与演奏中，右手的技巧并不像很多演奏者认为的只要稍加照顾即可，仅调节音色就需要右手不断地进行尝试。所以，任何的技巧都需要勤加练习才能够使演奏水平获得全方位的提升。当然，本文所分享的方法以及右手的位置仅仅是笔者根据自身演奏的实际情况做出的判断，每个人在演奏过程中都会存在着一定的误差，这就需要演奏者根据自身情况灵活地进行调节。笔者在今后的演奏中依然会积极总结经验并以文献的形式进行分享，争取为圆号演奏艺术的发展贡献一份绵薄的力量。