浅议古建筑配色

摘要：日常中建筑配色通常会成为建筑设计中相对被忽略的部分，本文以大唐建筑中精妙绝伦的配色为例，围绕历史等级制度与现代美学中的色彩协调两个方面逐一对其进行分析。历史上大唐建筑大致分为王府官宦家、市坊、皇室宫殿三类，本文结合古时所说的阴阳五行学说初步分析历史等级制度下大唐建筑配色的特点，以类似色协调和对比色协调为出发点，逐个分析协调色彩运用带来的视觉效果，并从历史学与美学的角度提出初步建议。

关键词：古建筑;配色;类似色协调;对比色协调

中图分类号：TU-8 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）21-0-02

在陈凯歌导演的电影《妖猫传》中，大唐建筑景观熟练运用色彩，以中国画的画风为主，巧妙运用水墨画中的古典色调展现古典美学色彩，并与真实历史有效结合，展现了气势恢宏的盛唐景象，也带给我们带来了一场无比震撼的视觉盛宴。笔者由此想到，如今的建筑设计，容易疏于处理颜色搭配这样的细微方面。建筑颜色的搭配需要考虑多方面的因素，也要考虑到一定的公众认可度，这样才是合适的。况且，好的建筑配色会带给大家不一样的视觉体验，而不好的建筑配色会影响建筑的整体效果。

因此，本文以大唐建筑为例分析古建筑配色。希望笔者的想法有助于当今建筑设计行业的发展，引起大众对建筑配色的重视。

接下来，笔者将从历史背景和美学上的色彩搭配两个方面进行分析。

1 大唐建筑配色体现等级

受一些古装电视剧的影响，在人们的印象中，古建筑的颜色永远是多彩艳丽的。但是回顾历史，古建筑的配色来回也不过简单的几种颜色。而繁华的唐朝更是如此，建筑配色主要由红、黄、青、黑、白这几种颜色组成。从历史背景的研究分析来看，这五种颜色也是有一定的渊源的。在商周时期，中国出现了阴阳五行学说，认为天地间的所有事物都是由金、木、水、火、土组成的，五行相对应的颜色则分别为白、黄、青、赤、黑。这五种颜色还代表一年中的季节，白色代表秋季，赤色代表夏季，黄色代表长夏，青色代表春季，黑色代表冬季[1]。五种颜色寓意颇多，除了寓意着五行中的元素、季节，还寓意着方向等，但用在建筑中则寓意人们的等级身份。

每个朝代的建筑配色都体现着各个朝代的等级制度，而唐朝作为历史上最繁盛的朝代，建筑配色这样细枝末节的事更是由礼部进行专门管辖[2]。

笔者在此将大唐的建筑分为如下三类，以便更好地分析。

1.1 王府官宦家

王府官宦家算是每个朝代中上等的建筑。在唐朝，白墙、青柱、红栏、黑瓦为其主要组成部分。其中，白色为唐朝普遍使用的墙体颜色，无论身份高低贵贱，墙体颜色都是白色[3]。红、青、黑则为王府官宦家使用的颜色，青色与黑色相较于帝王使用的黄色而言逊色许多，而且该颜色还代表着朴实、永久、和平，这也是帝王对子民们的期望;红色代表幸福、喜悦、富贵，这应算是每家每户都心心念念的期望了。

1.2 市坊

唐朝的市坊制度较为严格，装饰较为朴素，白墙黑瓦遍布于各个平民街巷，远看层峦叠嶂，颇有山水画的诗意之美。而黑、白、灰正是市坊民舍所用之色，既不抢皇室风头，又能体现古典色调之美，可谓两全其美。

1.3 皇室宫殿

皇室宫殿一直以来都是朝代繁荣的象征，其装饰配色也是最能体现身份的。在唐朝，黄色、红色为皇室宫殿的主要组成颜色，其中黄色更是皇室的专用色彩，它代表着中央，象征着权势、力量、尊贵的地位[4]。

在古时所说的阴阳五行学说中，黄色代表着土元素。汉朝的丞相张苍精通历法，推行金、木、水、火、土五德运作[5]，古代皇帝以五德的更替表示朝代的更迭，顺序为黄帝土德、夏木德、商金德、周火德、秦水德、汉土德，依照此顺序算下来，唐朝应当为土德。此外，王勃曾解释过，唐朝继承了汉朝为火，三国两晋不算入，唐就继承了汉，火生土，因此唐应崇尚土德。而土德实为黄色，所以唐朝也十分崇尚此颜色，认为黄色代表皇权、神圣、高贵、国土，且古时还有“黄，中央土之正色”之说，这也表明了黄色象征着中央皇权与社稷，代表最高权力[6]。

而红色自古以来则有喜庆之说，它可以代表统治者的富贵，也可以打破深宫院落中的萧索冷清之气，为皇宫增添一份别致的色彩，且更贴近百姓。

虽说现在的建筑配色不必再考虑那么多旧时琐碎的思想，但是这些知识也不能摒弃，它能进一步加深对配色的了解，在建筑设计中具有一定的作用。

2 大唐建筑配色营造视觉效果

我们还需要从现代美学角度分析大唐建筑的配色，也就是学习大唐建筑如何营造好的视觉效果。

我们通常看到好看的配色时，会不由自主地称赞，相反，看到别扭的配色时，会感到不舒服。而这种“好看”实则是指配色具有协调性，“别扭”则是因为配色不协調。这种配色的协调性在建筑上也一样重要。

色彩协调即为一种适合于人眼观看并欣赏的颜色组合方式，并在色相、明度、纯度这三个方面体现[7]。明度为颜色的明暗、深浅，在由黑到白的几个阶段上发生变化，就像是光照的强弱，对建筑配色的影响是很大的。色相即为色彩的最大特征，也是色彩的名称，它能给人们带来直接的心理反应，如看到蓝色，人们会感到冷静镇定;看到红色，人们会充满激情与斗志。纯度指的是色彩的饱和程度与纯净程度，颜色纯度低，就会显得朴素，颜色纯度高，就会很显眼。这三者哪一个方面发生改变，色彩都会发生变化，如这三个方面能调整好各自的节奏，最后就能形成一套稳定、协调的建筑配色。

因而色彩协调可以从以上三个方面分为类似色协调与对比色协调[8]。而这两种分类，既要考虑类似色之间的搭配，也要考虑对比色之间的组合。虽然类似色协调与对比色协调为建筑配色中最为重要的两点，但又不能仅仅考虑这两者。除此之外，也需要分析建筑着色面积、光照面积、建筑形状、材质等[9]，这样才有助于营造良好的视觉效果。

2.1 类似色协调

类似色为颜色相近的颜色，在色轮上90°内相临近的颜色都为类似色。其搭配的颜色均为同色系的颜色，因此更容易形成统一性。因而，若使用红色系就会形成暖色系色调协调，若使用蓝色系就会形成冷色系色调协调。

如果大面积使用上述所说的冷色系色调协调或是暖色系色调协调这样的类似色协调的色调，会出现呆板、枯燥、单调、颜色过于统一等诸如此类的情况，人们也会产生视觉疲劳，不想再看这样的情况[10]。

因此，使用类似色协调的时候需要注意避免上述问题，观察颜色的明度、纯度是否可以改变，并且尽量避免采用纯度过高与太过鲜艳的颜色。举个例子，如果在建筑的一面墙上大面积地使用红色的类似色，一眼看过去，肯定会对人们的视觉产生一定强度的刺激，人们会逐渐感到视觉疲劳。而且颜色太过单调会让人们的精神变得疲惫，缺少动力，也会分散上班族的注意力，这种纯红色的类似色配色在心理上会使人感到压抑。

所以，应当使用较为温和的颜色，可以使用蓝色及其类似色，如紫色、绿色等颜色。蓝色本身不是很显眼，也不具有刺激性，而且它可以带来一种沉稳的感觉，其类似色也是如此。或者考虑大唐皇室建筑的红黄色搭配，自身有寓意，而且相比纯红色类似色的配色，该颜色更能体现色彩的协调，营造舒服的视觉效果。

2.2 对比色协调

对比色为色环上距离120°～180°的两种颜色，如红和绿、黄和紫、蓝和橙等诸如此类的颜色。对比色颜色的变化是很大的，它与类似色大相径庭，都有着不同的色相。若想做到对比色的协调，则需要采用不同的色相衬托出主体，以达到变化的效果[11]。而且，人们在受到某种色相的颜色的刺激的时候，往往需要另一种色相的颜色，具体来说应当是该色相颜色的补色，补色在此时能够缓解人们视觉的过度疲劳。

除此之外，我们更需要注重采用何种色相的颜色才能达到对比色协调。不能使用明度、纯度都很高的对比色进行搭配，还应当追求建筑对比色协调的统一性。因为对比色自身的颜色色相差距很大，所以在其他方面，如明度、纯度、材质、面积等应当有一定的统一性。因此，应当统一降低对比色的纯度或明度，以达到色彩统一的效果，并且也不会刺激人们的视觉，也不会让人们感觉烦琐花哨。

大唐一些古建筑的配色，如王府官宦家的配色就遵循了上述对比色协调的原则，它使用红、青色作为主色调。红与青本是对比色，将这两种颜色的纯度、明度统一降低，安排不同大小的面积，红色所占面积较大，青色所占面积较小，从各个方面改变两者颜色互相冲突的情况。现在我们再看，这种配色不仅呼应了对比色协调这一点原则，而且还蕴含着古色古香的意味，从中也能想象到当年的大唐盛世是何等的繁华昌盛。

3 结语

本文从历史背景与美学上色彩协调的角度，分析品鉴盛唐时期的建筑配色，借此品析古建筑配色。从中我们也应该知道，建筑配色不管从哪个时代、哪个方面都可以学习，不单单通过美术才能了解，探究历史也会给我们莫大的帮助。

建筑设计离不开色彩的搭配，配色虽说是为较为细微的方面，但是它的地位其实是很重要的。倘若没有赏心悦目的建筑配色，建筑带给人们的视觉效果就会枯燥乏味，而好的建筑配色则恰恰相反，它给我们带来的收获无穷的。因此，当今我们更应注重颜色的表现，就像电影《妖猫传》中的场景一样，尽力带来精妙绝伦的视觉盛宴。

参考文献：

[1] 徐艳铃，王颖.唐代扬州铜镜纹样在文创设计中的应用[J].美术教育研究，2020（10）：69-70.

[2] 郭贝，蒋晖.浅析扎哈·哈迪德的建筑设计理念[J].美术教育研究，2020（8）：85-86.

[3] 吴彤，汤箬梅.葫芦文化对中国古典园林的影响[J].美术教育研究，2020（6）：80-82.

[4] 杨旭清，刘雅迪.浅析中国山水画朦胧美与苏州园林景观的关系[J].美术教育研究，2020（4）：98-99.

[5] 方玲，叶洁楠.皖南书院园林研究初探[J].美术教育研究，2020（4）：94-95.

[6] 单文文，管雪松.传统窗棂在现代室内设计中的运用[J].家具与室内装饰，2019（08）：118-119.

[7] 郭之华，朱润.浅析涂鸦与城市的融合[J].大众文艺，2019（24）：71-72.

[8] 张炜，蔡辉.论建筑环境色彩的配色与协调[J].长安大学学报（建筑与环境科学版），2003（03）：25-27.

[9] 姜琳，李元媛.南京明代的建筑艺术彩画设计——明孝陵[J].大众文艺，2019（22）：80-81.

[10] 陈晨，祝遵凌.自然元素在城市建筑艺术中的应用[J].设计，2018（18）：141-143.

[11] 张建萍，熊瑶，孙威.浅谈对东方美学品格的理解[J].大众文艺，2018（18）：234-235.

作者简介：宋绮雯（2001—），女，江苏连云港人，本科在读，研究方向：环境设计。

指导老師：王春（1989—），女，山东烟台人，硕士，讲师，研究方向：艺术学理论。