《啼笑因缘》婚恋观探析

宋鑫

摘  要：《啼笑因缘》是张恨水的代表作之一，讲述了二十世纪二三十年代一个情节曲折、跌宕起伏的爱情故事。故事的主线便是围绕着男主人公樊家树与三位女主人公沈凤喜、关秀姑和何丽娜之间发生的遭遇而展开。本文主要围绕三位主要女性人物的出身环境以及性格思想的不同来探讨她们的婚恋观。贪图富贵的沈凤喜在爱情和婚姻中注定没有好的结局;仗义执言的关秀姑虽然没有得到爱情的眷顾，却也是潇潇洒洒，令人称赞;只有坚持不懈的何丽娜最终赢得了樊家树的爱情。关于《啼笑因缘》婚恋观的研究有助于进一步丰富和发展现代女性婚恋观，同时对《啼笑因缘》女性形象的分析也起着一个促进作用。

关键词：《啼笑因缘》;女性形象;婚恋观

发表于1930年的章回体通俗小说《啼笑因缘》，一经刊登便成为民国时期风靡一时，家喻户晓的读物，上至达官贵人，下至平民百姓无不参与热议，而其作者张恨水先生也因此被誉为“现代通俗小说大师”。作为一部集武侠、才子佳人、爱国为一体的作品，《啼笑因缘》可以说是取材广阔，情节曲折，故事性强，语言流畅清晰。

随着《啼笑因缘》的传播与流行，越多越多的文人开始研究它，涉及到文学、语言、影视以及戏剧等各个方面，其中尤其以主人公樊家树与三位主要女性之间的爱恋纠葛为主要方向，本文以女性形象为介入点，分析三位主要女性人物的婚姻与爱情观。

一、小市民思想的婚恋观——爱慕虚荣的沈凤喜

张恨水笔下的沈凤喜是一个典型的寒门女性形象，她自幼与母亲二叔一起生活，靠卖唱大鼓戏为生。生活在这样的环境中，沈凤喜的爱情和婚姻观难以摆脱世俗的影响。

自小生活贫困的沈凤喜，毫不掩饰对金钱的追求。在与樊家树的爱情中，她表现出了一种经济支配下的爱情观。沈凤喜和樊家树的爱情是甜蜜而又苦涩的，从他们爱情的开始到他们爱情的结束，樊家树一直都是处于“被动”的一方。而沈凤喜在在这段爱情中获得的则是不断膨胀的欲望。

究其原因，沈凤喜自小就是与母亲二叔生活在普通的胡同小巷，日子可以说是十分拮据。沈凤喜的二叔沈三弦还是个贪赌喝酒成性的人，这样的成长环境使得沈凤喜成为一个缺乏安全感，渴望摆脱贫穷，爱慕虚荣的女子。所以遇见樊家树这样的人，她紧紧的抓住了，不愿意放过。

“沈凤喜作为未受教育的贫家女子，内心软弱，意志薄弱，但她也渴望自由恋爱。在沈凤喜与樊家树两人更深的交往中，沈凤喜将十七岁女子的善良、羞涩、温柔和聪颖频频展现，表达对樊家树的爱意。在沈凤喜的眼中，樊家树年轻而富有，体贴而温柔，这满足了她对爱情和财富的所有要求。”她全心全意地爱着樊家树。在恋爱的过程中，沈凤喜是完全幸福的。在幸福的同时，她又是极度虚荣的。凤喜知道家树的叔叔是开银行的，于是便毫无节制的问家树要钱。在未认识家树之前，沈家的收入入不敷出，可是当家树向凤喜承诺说要承担沈家的日常的花销后，凤喜毫不犹豫的说自己一家一月要一百五十元左右的花销，由此看出，随着俩个人的交往越来越深，凤喜对家树的情感越来越倾向于家树的财富，这其实从后面的凤喜放弃家树投奔刘将军也可以得到证明。

“从物质生活的实际利益的角度调整自己的婚恋方向，经济砝码在感情的天平上显得格外沉重。这些人不是不懂感情和生活趣味，而是发现和懂得了比爱情更重要的东西。”对于凤喜来说，金钱与地位是比爱情更重要的东西，所以她背弃了原来的爱人樊家树投向军阀刘德柱的怀抱。刚开始的时候或许是不愿意的，后来她确实是心甘情愿地接受了刘德柱的两本帐簿和银行折子，并送给四千元支票来买断了樊家树的旧情。

沈凤喜的婚姻是失败的，从她开始接受刘将军的好处开始，就可以预见她的悲剧了。凤喜的婚姻并不完全是她自愿的，甚至可以说是被胁迫的，但是在刘将军的利诱下，凤喜贪婪的欲望得到了满足。即便家树委托关氏父女去营救她，可是凤喜的贪心却是再也收不回来了。她在将军府所享受的一切待遇都让她飘飘欲仙，难以割舍。

二、自我牺牲的婚恋观——觉醒的关秀姑

张恨水笔下的关秀姑同样也是一个典型的寒门女性。她有与沈凤喜，何丽娜都不同的地方。她既没有沈凤喜那样的温柔，可人，体贴。也没有何丽娜那样的开朗，大方，主动。但是关秀姑却是文本中一个另类的女性人物，她的婚姻与爱情观也代表了像她这一类女侠形象对于婚恋的看法。

关秀姑虽然是跟随着行侠仗义的父亲一起成长的，但缺少母爱的她却仍然保留了女子的那一份内敛与天真。

从时间顺序来看，秀姑是比沈凤喜更早遇见樊家树的，也更早对樊家树动心。但是两人却并未碰撞出爱情的火花。究其原因，一方面，关秀姑与沈凤喜不同，秀姑不仅相貌上没有夺人之处，在性格上也是含蓄委婉。纵使心里偷偷的喜欢着家树，表面上也未曾表现出半分。另一方面，可能是从小受父亲的影响，秀姑的性格更加偏向男性化。这就直接导致了樊家树忽略了她的付出与真心。

关秀姑的这份暗恋，其实也间接的反映了在那样的时代里，像关秀姑这样的女俠是得不到男性的喜爱的。中国自古以来就有着男权占主导的传统，女侠这一类人的出现无疑是在挑战男权的权威，是注定得不到男性的偏爱的。

作为文中唯一一个另类的女性主要人物，张恨水更多的是将秀姑作为一个男性去写，她行侠仗义，锄强扶弱。遇见恶势力，敢于斗争。即便是面对刘将军这样的大军阀，她也没有屈服，反而巧妙设计，假装嫁给刘将军，在新婚之夜将其骗到西山杀害。关秀姑这样的侠客形象，骨子里就带着一种自我奉献的精神。对于自己的爱情也是如此，牺牲自己成全樊家树。

关秀姑这样的爱情观是最值得钦佩的：两情若是长相守，你若无心我便休。秀姑心里喜欢樊家树，但她知道，家树的身边有沈凤喜与何丽娜这样比她更美好的女子，樊家树心里也没有她的地位。成全樊家树最后的幸福，是秀姑为自己这一段爱情划上最后的结尾。

三、前卫的婚恋观——敢于追求的何丽娜

何丽娜与沈凤喜，关秀姑最大的不同之处就在于她不是一个出身寒门的女性，相反的，何丽娜的家境十分富裕，她的父亲是官场要员，自己又是父母唯一的孩子，老来得子，何丽娜可以说是集万千宠爱于一身。成长于这样的环境里，何丽娜从小就出入于交际场，比较世故。性格开朗大方，用樊家树的话来说“美丽是美丽，放荡也就太放荡了。”

面对于爱情，何丽娜不像关秀姑一样，内敛含蓄，知难而退。相反地，她不断地改变自己，努力缩短自己与樊家树之间的距离，最终赢得家树的青睐，有情人终成眷属。

對于何丽娜来说，樊家树这样儒雅而又有文化的绅士是她心目中的理想伴侣。在舞会上，何丽娜等着樊家树找自己跳舞，并且在樊家树表示自己不会跳舞后也留下来主动与家树攀谈了很久。在舞会结束后，更是特意用自己的车子送樊家树回家。这些行为都表现何丽娜对于自己喜欢的人不会畏缩，而是大胆主动的追求。

何丽娜主动追求樊家树最大的表现就是她愿意为了得到樊家树的喜欢，而去不停的改变自己。只因为樊家树在看电影的时候说了一句“一个人要改变一个人的行为，也是莫过于爱人的”，何丽娜便努力的改变自己。樊家树说自己不大喜欢舞会，何丽娜便减少出入舞会这样场所的次数;樊家树说自己喜欢看电影歌剧，何丽娜便经常邀请家树去看电影歌剧;樊家树觉得洋裙太过于张扬裸露，何丽娜便改穿了旗袍;天气炎热，何丽娜就约樊家树去游船或者去公园避暑。总之，何丽娜对樊家树的言行以及喜好都格外的上心，费尽心思的约家树见面，喜欢家树的心情溢于言表。

何丽娜这样的努力虽然最终迎合了樊家树，并且与樊家树有情人终成眷属。然而何丽娜本人的婚恋观其实也没有逃脱世俗的影响。何丽娜是从外国留学归来的，理应是具有新思想，新观念的先进女性，然而她却仍然保留传统女性的思想。她主动追求樊家树，虽然很大一部分是因为家树的那份书生气质，然而不可否认的是家树的身份确实也是与她很匹配。她在向家树示好的过程中其实也是在向传统男性权威低头。她与樊家树之间并不算是真正的爱情。

四、结论

文本中三位女性人物都是喜欢樊家树的，三位不同身份地位的女性所代表的婚恋观也是大相径庭的。

沈凤喜与樊家树之间的爱情从头到尾都是建立在爱情与物质的基础上的，虽然沈凤喜内心也曾挣扎过，但最终还是没有抵住金钱的诱惑。沈凤喜的爱情婚姻悲剧是注定的。关秀姑相比于另两位女性来说，是我在文本中最欣赏的人物，她拿得起放得下，面对爱情的失败不卑不亢，最终成为一名令人敬仰的抗日女侠。而何丽娜则是一个比较特立独行的女主角，她为了爱情与婚姻在不断地成长，最终与樊家树修成正果。

参考文献

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[3]张恨水.啼笑因缘[M].南京：江苏文艺出版社，2003.