南宁红陶工艺创作及烧制技法探讨

文 沈建红

《八桂载福》

南宁红陶最早起源于新石器时代晚期古人类遗址的顶狮山遗址，顶狮山遗址被国家文物局评为1997年中国十大考古新发现之一，位于南宁邕宁区的砂层狮山上，有几百件古代南宁红陶珍品。顶狮山遗址是中华人民共和国成立以来广西境内发现的面积最大、保存最好、文化内涵最丰富的新石器时代贝丘遗址，也是南宁红陶最古老的工艺体现。

一、南宁红陶的特点

南宁红陶是南宁特有的地方陶种，因含铁量高、烧制成品呈暗紫红色而得名。南宁红陶泛指南宁地区以本地泥料生产的陶器制品，主要产区为邕宁缸瓦窑村、横县栾城杨村、宾阳邹圩下窑村、新窑村等地，上林、武鸣等地也有零星制作。南宁红陶的最早渊源可以追溯到一万多年前的顶狮山文化时期，也就是说在一万多年前就已经有远古人类在邕江一带进行制陶生产，顶狮山文化周边的邕江两岸泥土细腻，杂质较少，是制陶的天然优质材料，所以在邕江沿岸还发现了多处古人类遗址，也都出土了陶器制品，这足以说明在南宁周边因为天然的优质陶泥丰富，自古以来就有人类制陶活动，因此南宁红陶历史十分悠久。远古人类的制陶活动在秦汉之前是怎样被延续下来的，现在还缺乏这方面的文献资料，秦汉以后中原的大量人才和技术输入骆越地区，广西的东北部出现大量制陶生产活动，直到南宋才有关于南宁周边的横县栾城杨村的制陶记载，清中期才有宾阳邹圩的制陶记载，清末才有邕宁缸瓦窑村的制陶记载。虽然文献明显断代，但是现在的南宁红陶与远古人类制陶活动的原材料是一样的，只是加工方式在不断进步。南宁红陶有极其悠久的历史文化价值和浓郁的南宁地方文化特色。传统的南宁红陶原材料一般取自南宁周边的红土和黄土，由于南宁本地土质含铝量高，红土与黄土按照一定比例进行配比以后，再经过研磨炼制等十几道工序，才能炼制出优质的南宁红陶陶泥，经权威部门检测，南宁红陶的泥质成分中含有硅61.35、铝19.16、铁6.07、钛0.90、钙0.97、镁0.85、钾1.27、钠0.12，烧失量为8.78，从成分上看，硅、铝、铁的成分比较高，所以耐高温，胚体硬度强，是比较难得的优质泥料。

作品采用改进后的南宁红陶泥料制坯，原材料在传统的基础上加以改进，增强泥料的可塑性和细腻度，使原材料的骨架更硬，成型更好，烧制后不易变形，同时又便于雕刻，提高了泥质的细腻度，使得雕刻能表达更丰富的细节，提高了艺术表现力。

作品在制坯阶段经过精心设计，采用全手工制坯，经拉坯、晾坯、修坯、粘接、保湿、抛光等步骤制成坯品。

《壮锦紫金壶》

二、壮族元素运用及南宁红陶雕刻技法

根据坯品的形态和整体面貌，对它赋予壮族元素的雕刻，使红陶更具广西民族地方特色。根据坯品壶形或陶坯形状不同，借鉴极具广西特色的花山岩画造型这一广西壮族元素，设计出花山吉祥图腾造型图案，在花山的造型中具有祈求胜利、丰收、吉祥的寓意，所以作品寓意美好，八桂祈福。壶盖部分则设计了铜鼓的纹样绕壶钮一圈，使铜鼓的图案与花山图案相得益彰，妙趣横生。陶艺茶壶作品多按照一壶四杯的配置进行设计，这也是传统壶型的标准配置，四只杯子采用了壶身的主体图案，又与主体图案有所区别，使得图案能互相呼应又各自成趣，有了杯子的配合，整件作品更趋于完美。

笔者在数年的陶刻制作中，将传统国画技艺山水、花鸟虫鱼、书法篆刻等运用于邕红陶的陶刻上，研发了邕红陶陶刻单刀法和双刀法，一改以往邕红陶素烧之貌，以刀代笔，在陶器上刻画各类形象，栩栩如生、惟妙惟肖；采用雕刻蛙人舞、绣球、壮锦等元素，让南宁红陶富于壮族风格，彰显骆越文化。邕红陶的陶刻作品应采用平雕法和勾线法、阴刻与阳刻相结合的方法，在花山人物造型部分采用平雕阴刻法，在壶盖的铜鼓纹样部分采用阳刻线雕法，使得整件作品刀法多样、气韵生动，更加古雅。

三、烧制技法的运用

南宁红陶多采用电窑烧制，最高温度1200℃。南宁红陶烧制温度和主要的烧制方法：一般烧制两天或3天（看陶艺品的大小来决定），均采用前段升温缓慢，中段升温快，最后阶段升温平稳，到达顶端后要保温半小时左右，然后断电降温，直至常温开窑。

烧制完成后，采用简化的方法进行后期处理，需要进行磨底处理，用尼龙纱布在水中擦拭，去除烧制过程中的窑灰，以保持电烧窑变的原来面貌，减少人工后期修饰，使作品体现出南宁红陶原汁原味的美感。

综上所述，南宁红陶是艺术陶、绿色陶、环保陶，融入广西民族元素、南宁元素，以雕刻赋予工艺陶器之上，使南宁红陶更具艺术价值、实用价值、收藏价值。