藏式家具中动物纹样在现代设计中的应用

■翟晓珂，宋魁彦 Zhai Xiaoke & Song Kuiyan

(东北林业大学材料科学与工程学院， 黑龙江哈尔滨 150040）

不同的民族和地区的家具都有其独特的历史背景和文化内涵，藏式家具也有着其独特的民族特色。藏族文化很大程度上受周围民族影响，吸收、借鉴、传承出具有多元面向的文化体系，不单单是藏传佛教文化，这一概念只是其整体文化中的一部分。藏式家具是藏族文化的一部分，其装饰图案纹样有器物形象、动物形象、植物形象及抽象符号等。对藏式家具动物纹样的研究及应用，将其纹样装饰特征应用于现代设计中，创造出新的艺术形式，推动藏式家具动物纹样的传播，也是对藏族传统文化精髓的传承。

1 藏式家具动物纹样造型特征

藏式家具中动物纹样最为常见，一般可分为三类，一类带有原始宗教和藏族图腾信仰的动物形象，如牦牛、猕猴等；另一类是融入藏传佛教文化意义的动物形象，如狮子、象、金翅鸟等；第三类是融入中原文化元素的动物形象，如龙、凤、鹿等[1-2]。动物纹样作为吉祥符号，常用象征、借喻、谐音等手法寓意着延寿、祈福、官运、财富等[3-4]。在藏族传统装饰艺术中，动物纹样是应用广泛，且是十分重要的表现题材[5]。

1.1 藏族图腾动物纹样

牦牛在藏族历史上是最为重要的图腾崇拜物，同时也是藏族先民最早驯化的牲畜之一。牦牛作为动物纹样在藏族应用十分广泛，有彩绘于哈达上的牦牛图案，也有绘于壁画上的牦牛图案（图1）。牦牛纹样多作为具象的形象出现，常与几何纹、植物纹等纹样搭配绘制。猕猴形象早期在陶器上出现，猴面贴饰形象逼真，现今彩绘猴纹样多为自然形态动物，搭配植物纹样出现，也有与其他动物组合出现，例如在“和气四瑞”图中，便有象驮猴，猴托兔，兔负鸡的画面，营造出一幅和睦安宁的画面（图2）。

1.2 藏传佛教动物纹样

狮子纹样在藏族传统家具纹样中同样有着“万兽之王”之意，常使用木雕施彩、彩绘等手法将雪狮纹样应用于家具表面装饰上，大多为长着绿松石色鬃毛的雪狮，与植物纹样等其他元素搭配，常见图案有“雪狮戏宝”“雪狮妙莲”等。大象是祥瑞之兽，在明清家具中也常出现于家具的腿足部位，使用时多采用象鼻的变形，与卷草纹搭配进行装饰。大象在藏式家具中同样具有特殊的含义，大多元素以白象为主，比较常见的图案有“财神牵象图”“象托珠宝”等，多以完整的形象出现，通常是背驮着珠宝，象征着财富，有着积极向上的意义。金翅鸟形象在藏式家具中出现次数不多但有其特殊的寓意，多数是以半人半鸟或全鸟形象出现，作为装饰纹样在家具上使用时常与植物纹样搭配（图3）。

1.3 汉族文化动物纹样

无论是在藏族装饰艺术还是汉族文化中鹿的形象均寓意着幸福、和谐，有着祥瑞之兆。在大昭寺和小昭寺的建筑屋顶上就有着鹿的装饰样式，一般称之为“鹿听佛法”。在汉族文化中鹿作为祥瑞之兽，尤其在唐宋以后，人们认为鹿与禄同音，象征着福禄常在，官运亨通。藏式家具纹样中有很多龙纹图案，龙纹在古代是不可以随意使用的，在中原地区，龙是神圣的，藏族把龙奉为财神，藏式家具中的龙纹虽然与汉族使用的龙纹存在一定差异，但其在寓意上是相通的（图4）。

2 藏式家具动物纹样色彩特征

受到藏传佛教文化影响，藏式家具在造型、色彩、装饰图案、家具用材等方面都具有强烈的宗教特征[6]。藏族装饰图案色彩总体上以鲜艳明亮、深沉古朴的原色美为主，藏族人民把大自然赋予的自然色彩保留其固有色相，将其展现在图案装饰中，比如常见的高纯度的红、绿、黄、蓝、白等色彩，搭配使用给人带来强烈的视觉上的冲击[7]。藏式家具较为典型的装饰手法为彩绘，最早期受到印度等地的影响，绘画图案简洁、色彩艳丽，后期受到汉族文化的影响，增添了很多装饰内容，图案构成丰富但色彩依旧浓烈鲜艳。

朱红色在藏族文化中较为典型，是体现藏族风格最强烈的色彩之一。朱红色作为装饰色彩广泛应用于服饰、建筑、家具等地，大多数的藏箱色彩主体为红色，搭配彩绘的各种纹样对其进行装饰。朱红色常与黄色进行搭配，两种色彩搭配使用能够带给人强烈的视觉冲击力。在常见的动物纹样中，红色在老虎纹样中为主体颜色，在雪狮图中，一般在狮子的鬃毛处为红色。金黄色在藏族寓意着权力，多数象征权力的动物纹样中主体颜色多以黄色为主，例如龙纹、凤纹等，藏式家具中有很多用金的工艺，像有的藏桌就有沥粉贴金，在藏桌表面用金箔进行装饰，使其具有奢华之气。白色有着纯洁、吉祥、慈悲之寓意，藏族人民的哈达为白色，颜色纯净，寓意洁净美好，白色在动物纹样中常见于鹤纹纹样，多数动物纹样中动物翅膀的色彩以白色描绘，在植物纹样中，对云纹的线条描绘大多使用白色，同时白色也作为藏族建筑的主要色彩装饰，例如布达拉宫的主体色彩即白色和红色。蓝色和绿色在藏族家具的装饰色彩中也常出现，藏族人民认为蓝色和绿色是自然的象征，因此常用蓝色和绿色来代表具象的天空和植物，在许多装饰图案的植物纹样中出现频繁。

藏族家具的装饰图案在色彩搭配上，大多使用红蓝、红黑、蓝白等色彩搭配对比使用，以突出强调纹样的色彩效果。色彩能够带给人体最直观的感受，冷暖感、轻重感、软硬感等，通过不同色彩带来的不同感受直接影响到人的情绪[8]。而藏族家具则有着色彩固定性和色彩结构的程式化及色彩装饰对比强烈的两个特点[9]。

■图1 牦牛图

■图2 和气四瑞图

■图3 大鹏金翅鸟图

■图4 龙纹图

■图5 马鹿图局部提取再设计

■图6 雪狮图局部提取再设计

3 藏式家具装饰图案提取

3.1 动物纹样局部图案提取

通过对藏式家具动物纹样的分析研究，选取两组出现形式较多且具有代表性的马鹿图和雪狮图。通过Photoshop进行外轮廓提取，并分别对其进行简化、概括边型后将其应用于现代装饰画及文创产品中[10]。

在马鹿图的纹样提取中对局部鹿纹纹样进行外轮廓提取，原马鹿图中的鹿纹嘴部形象虽是具象的描绘，但是缺少美感，提取出来的线条较为简单，单独提取后并无特色，因此对其嘴部进行修改，使其饱满而又圆润，并在背部及腿部区域增加少量装饰图案，修改后的鹿纹嘴部视觉上更具亲和力，对尾巴和鹿蹄进行调整，调整后的形状与整体更为协调，在保留其传统纹样的形态上增添现代设计艺术元素，符合现代人们的审美观念（图5）。

对雪狮图局部雪狮纹样进行外轮廓提取，原雪狮图中雪狮纹样的边缘处提取后较为模糊，翅膀造型单一无变化，提取外轮廓后雪狮形象内部相对简洁，缺少创新性元素[11]。因此在原有传统纹样形态不变的前提下对其头部、尾部、足部的毛发进行整理修改，采用云纹的形式对毛发内部形状进行勾勒填充，修改后的毛发更加顺畅同时具有规律感，在翅膀处增添装饰纹样，与鬃毛内部纹样相吻合，整体感较强，丰富纹样的同时也具有现代简洁的设计感（图6）。

3.2 色彩填充

色彩是动物纹样的重要组成部分，通过前文的分析可知，在藏式家具的多数动物纹样中，色彩对比强烈，多以黄、绿、红、蓝等色彩为主。通过图像汲色法对动物纹样中的原有色彩进行提取，按照比例关系对色彩进行平面化处理，以概括的形式填充到新的纹样图案中[12]。

（图7）中马鹿图的鹿纹样以红色系为主，在其腹部及角部以黄色系为主，通过Photoshop对原有马鹿图中的鹿纹色彩进行提取，并将提取后的色彩进行明度上的调整，使所有提取出的色彩明度基本相同，经过处理后填充于新的鹿纹中，同时选用同色系不同明度的色彩来搭配新的鹿纹中增添的纹样装饰元素，使整体色彩在视觉感受上更加柔和均匀[13]。

（图8）中雪狮图的雪狮纹样以黄色系为主，在其鬃毛及足部、尾部毛发均为红色系，翅膀处为红色、蓝色、绿色、黄色的搭配，主体颜色以红色、黄色为主。通过Photoshop对原有雪狮图中的雪狮纹样的色彩进行提取，参照雪狮图中原有色彩为基础，经过对其明度的调整处理后填充于新的雪狮纹样中，并选用同色系不同明度的色彩来搭配新的雪狮纹样中增添的纹样装饰元素，使整体色彩更加柔和均匀[14]。

3.3 应用效果

根据以上设计变形后的图案，将其运用到装饰画及帆布包设计中。（图9）将设计好的鹿纹及雪狮纹样应用在装饰画上，以动物元素为主题形象，左右对称，画面背景为绿色，使整体画面更加和谐统一，可将其置于现代家居中。在现代家居环境中，适当增添传统装饰元素，对其进行科学运用，展现独特的文化内涵与审美价值的同时，蕴含着中华传统民族文化的韵味[15]。（图10），将平面化简洁的图案搭配淡黄色的底色装饰在帆布包上，使简单的帆布包具有了民族风格的同时也不失现代设计感，白色的帆布包与动物纹样形成鲜明对比，突出其装饰效果[16]。

■图7 马鹿图色彩填充

■图8 雪狮图色彩填充

■图9 动物纹样在装饰画上的应用

■图10 动物纹样在帆布包上的应用

4 结语

藏式家具动物纹样是装饰纹样中独具装饰性及蕴含丰富文化内涵的突出代表，有着独特的民族特色，因此对具有民族代表性的家具以及装饰纹样的传承与延续是必不可少的。现今越来越多的传统装饰纹样被应用在现代设计中，使现代设计的装饰丰富多样，让人类更加热爱传统装饰纹样。对于极具民族特色的装饰纹样，通过二次设计将其造型丰富后使其符合大众市场需求，同时还需对此进行更多探索与尝试，做出更加符合现代审美的作品，使其美观与实用并存，能够应用到更加广泛的领域中去，这样才能达到对藏族传统文化的创新与传承。