基于视觉思维认知情景下的木质家居产品设计探析

■王振雯，何 蕊，胡永慧，谌 洁 Wang Zhenwen & He Rui & Hu Yonghui & Shen Jie

(西南林业大学，云南昆明 650224）

当下人与人之间利用“看”的形式进行交流，通过视知觉及媒介进行信息传达、情感沟通、文化交流，视觉跨越语言不通的障碍，消除文字不同的阻隔，凭借对“图”的视觉共识获得理解与互动[1]。不同时期不同风格的木质家居主要来源于人们视觉思维和审美变化，除了设计中人的需求设计，还有与视觉感官相辅相成的功能与创造性审美，空间与氛围感的综合自我需求才能更好地促进木质家居的发展。

1 视觉思维理论概述

视觉思维的本质是注意力分配过程，是人的一种基本与重要的生理与心理现象（图1）。视觉思维学说主张感觉与知觉同时作用，是一种特殊的思维方式，具有选择与判断、整合与组织的能力[2]。阿恩海姆的《视觉思维》一书是通过揭示视知觉的理性本质，来弥合感性与理性、感知与思维、艺术与科学之间的裂缝[3-5]。在专业教育视觉训练阶段视知觉中具备表现在：①以准确性为原则的视觉选择机制（视觉基本特征中积极的选择）；②选择性基础上的深度识别性；③形状与色彩知觉构造活动的敏锐感觉；④对立统一的持久性和变化性。

2 木质家居用品视觉特性与设计需求

实际生活中，木材是给人舒适的视觉心理感受，是一种能带来共感的材质。木材来源再生性与广泛性，相对其他材质在特色建筑营造和室内外装饰中运用率处于最高点[6]。木材本身自然属性特点使其制造方式和应用范围多样化，材质本身纹路和色彩的原生性，都从视觉和心理上较为容易产生共感，给人以舒适的感受。

2.1 木质家居用品的视觉感受

木材质地温润自然，具有温暖、舒适的视觉语言，为满足人对于“家”温馨与亲切的诉求，点线面视觉的组合和色彩烘托的搭配中蕴含木材本身丰富的视觉表现性，其信息也是多维度、多层次的[7]。木质纹理蕴含着艺术的视觉思维，点线面肌理特征的运用在木家居中也具有新意，点的木家居体现在木作摆件、根雕类型，因木有节点、瘤、斑点的形式由工艺师抽象的艺术创作成为生活中的装饰；线的木家居以条状地板、线性家具等为特色，因线的走势统一在应用时也会保持线的连接性与整体性；面的木家居更多是大件陈设物，床、门、书桌等形体标准的套组，要求木材纹理的协调性。木材本身的纹理简单分成：条带状、山峰状、云絮状、波纹状、树杈状、鱼骨状等[8]。图2所示A1中小件家具饰品的摆件以木年轮点结构、线性圈纹结构为主体特点和A2中大件家具橱组合的体块感结构与形式常见的交错状纹理都是常见于木质家居中的规律特征；色彩的于变化也有视觉思维的影响。木质家居设计在整体空间的配色和谐又有视觉中心点的变化，同时当色彩的明度和纯度相似时，色相所展现出的冷暖感更为明显，木材本身的色泽呈现出天然的红、黄、橙、黑等偏暖的颜色，但因空间搭配的影响木色在其中会呈现偏冷、偏暖、中性的色相。在实际的A2设计案例中即可看出木质家居建造中表现得更多是整体暖色棕黄色协调统一，单片木材的衔接色彩条纹又有突出，在交集的两面之间又体现节奏连贯性。

2.2 木质家居用品风格塑造

木材的感知与认知思维中自身属性是更为纯粹的材料应用元素，纹理拼接、纹理触感、色彩色相饱和度等，在传统风格中木质材质因地域补给的丰富性和文化的延续性运用广泛，但是针对地域文化风格表现的差异，木质在空间形式、材质表层展现有很大的变化。例如图3所示和式风格中大都整体呈现出层叠感，突出图案的简洁与朴实，同时线与面的体块交接纤细感与重量感并存；色彩上浅色的木底纹与勾勒的深色木纹形式感、格律感一目了然，B1展示的家居木纹中和式风格里木材多利用枫木的浅色絮状彩席纹搭配清新缠枝花朵图案。美式与欧州的古典主义风格以及北欧风格在线面的利用高于其他风格，古典主义风格主要突出柏木、桦木木纹中深浅色彩的变化与协调且木材纹理应用是相对粗犷的鱼骨花纹，B2以大体量的事物配搭小巧装饰，整体木纹的竖排列感强，色彩连接紧密温暖；北欧风格更多的是橡木中的深浅一致整体性并结合搭配某一部分线条、饰面的色彩纹理不同产生设计感强烈、色彩对比柔和的木质家居，B3以深色主体色灵动的设计弧线块面做家居装饰，实用性与设计感并存，更好的凸显北欧的时尚融合。东南亚风格则更多将木质自然的一面直接形象地展示塑造，点线面变化在装饰面特别突出且色彩搭配多样，其他面更多使用深色衬托主饰面，B4以东南亚常见的热带植物做自然装饰在凌乱的花纹里搭配黑褐色实木背景凸显浓郁风情。在木质家居的陈设联觉感受有冷暖、轻重、胀缩、距离、软硬、动静等等，因文化的不同视觉展现也不尽相同。

2.3 视觉思维特性与木质产品设计之间的联系

从视觉感受和风格塑造特殊的文化性与材性[9]应用的重要性中可以看到视觉思维与木质家居产品设计的联系要点具体体现为：①在木质家居产品中，人们在视觉选择下需要形象的外在木质表达素材，有规律点线面、时尚抽象摆件、童真成长家居等；使用时知觉动作确定设计的技巧、手段与尺寸，有高矮木作、不同色彩接受感、刺激视觉的大小；空间环境内的透视思维制图营造环境的和谐，有不同视觉引导、木质家居智能化、视觉前后遮挡。②木质家居设计过程中，因视觉思维选择是积极的，有深度识别的所以会有针对人所处的平和或紧张的状态设计不同的层次主题。大空间上木的点线面排列可以是跳动的、活跃的，但在小空间中木本身属性的点线面肌理和色彩规律变化是秩序的、和谐的。所以视觉思维中木质家居产品的设计在积极、深度识别的基础上还是要有喜闻乐见的形态、亲和自然的色彩、大小内涵的恒常，引起受众的共鸣。③木质家居设计中分析视觉思维的思考顺序是：空间中的木质家居的视觉中心是引导受众走进舒适的起源；空间中木质家居的整体与部分相互协调是展示品味的内涵；空间中的木质家居的尺度比例合适是木质家居使用满意的关键；整个空间木的肌理、点线面、色彩视觉的对比与统一是木质家居差异化的根本。视觉思维特性与木质的材色属性之间视觉中心形象化的积极选择、环境与主体、部分与整体的识别性配搭、形式与色彩中的知觉尺度比例、恒常的变化统一才是木质家居产品一直追求的视觉思维审美。

3 以视觉思维为导向的木质家居产品设计思路

3.1 视觉为中心的选择形象化设计

当人们在选择后会首先关注空间或平面的一个视觉中心点，即关注点，观看者的思维对事物进行主动接受。当植物、人物形象概念化后应用在家居上时，能触发自然性交互，中心点式积极选择主动获得感知信息，并经过反思、信息解码转化，储存于长时记忆，日后能唤起和回忆这些形象特征[10]。所以以准确机制的选择将图4所示C1和式风格雪山的图案创意在木质家居设计中强调了视觉形象化特征，赋予产品语言来迎合人的心理特征，以花瓣的突出作为产品把手以此吸引了人们的关注点。

3.2 视觉信息源部分与整体的深度识别意义

木质家居的设计手段停滞于视觉意象的模式化复制，导致视觉信息源单一，所以木质家居使用的部分与整体关系的建立可以主动地提起受众对某种事物视觉、触觉和嗅觉等的综合印象，逐步积累产生能代表一类事物的意象。这其中C2的拼色木纹设计元素也是搭配了木纹中纹理色彩（图4），创新应用打散几何不规则色块体并积累部分的感性经验，从色彩、造型选择角度出发，促成视觉感知的充分体验，中间部分的色块与整体木柜的褐棕色相撞使家居呈现出独特的视觉审美。

3.3 解读尺度比例原则下知觉活动引导性

木质家居产品纹理配色在尺度上有一定的设计比例要求。木质家居产品C3创作的图形在主题的情景创设下，以1:1.68左右的黄金分割点设计画面的纹理和色彩配搭。设计中主体猫头鹰的纹理呈现环绕式与后背景的平行式交错更突出主体；色彩主体颜色也使用浅木色与后背景的深木色系有所区别（图4）。例如主体动物的形象也与后背景的色彩呼应，其中的可发散性设计主要以形状、色彩的不同阶段知觉活动的敏锐感觉来对其心理与知觉动作进行有效把握，产生了更大的视觉思维效果。

3.4 重视思考对比统一下的恒常性

长久以来我国木质家居设计领域个体差异性对事物的感性经验重视较少，遏制了思维活动的创造力与想象力。由此可知木质家居设计也要必须考虑不同阶段的特质，具备成长变化性。在C4成长性木质家居[11-12]（图4）的设计中，保留生活中有迹可循的自然原型，同时确保这些自然原型没有太过于具象和复杂，提炼出抽象的线条通过适当的留白来让其思考。在设计过程中遵循了对立统一的持久性更多地体现在木本身的自然属性能亲和适应人群的不同阶段需求。

4 视觉思维认知下的木质家居产品设计策略

4.1 视觉感知选择机制下的视觉中心深度识别

强装饰性和神秘魅惑性不失为独特的积极选择，将主体放置圆盘中心位置利用正负形图案设计与木材的明暗强调女性不同部位的美感（图5）。在此设计中攫取女性特征较为明显的头颈部，将花的头饰来凸显不同人群肤色五官的生动。单看圆盘设计时视觉中心引导的更多是花的形态、人物神态；整个排列时中心点可自主选择搭配改变，提供美的对称均衡集中引导视线。人物与事物的整体通过木材自身纹理不同方向的排列组合与色彩的明度色相变化，强化视觉感受形成部分的特征。如木材的带状、山峰状纹理部分突出，色彩的整体变化以花瓣的转折色彩变化突出，整体色调相对统一纹理宽度色彩更为和谐（图5）。

4.2 恒常知觉动作链的尺度比例与对比统一

把握人物与花的比例大小关系，在整个设计时考虑女性面部形态与花朵大小比例的契合，引导主体敏锐感知到自我的性格行为，提供知觉动作引导性（图5）。木质家居设计中的木材本身纹理也带有一定的尺度比例，线与线之间的宽度让形成的面也产生大小变化更多的凸显人物形态的紧张与松弛感[13-14]；而色彩深浅面积的尺度比例变化更增强了形态、内容的敏锐感觉[15-16]。在创作时既考虑成长性变化需求，使木的暖色调为统一色彩，又在光影与基础形式的空间发生转变形成与质感的对立，整个图形的视觉内容从大众喜闻乐见的女性中选取特征结合热爱的自然花朵（图5），在这样积极的选择机制下与木的大小比例框架结合更好地平衡了持久与变化的关系，形成对立统一的恒常[17-18]。

■图1 感觉、知觉与表现

■图2 木质家居的纹理色彩图

■图3 不同风格木质家居设计图例

■图4 木质家居应用案例图

■图5 木质家居墙面装饰

5 结语

把握好木质家居产品深层次需求,理解使用材料的深层次属性，整合视觉思维模式原则中的视觉审美特性与心理感知对产品进行设计生产，对木材合理应用,就能更宏观地创造产品的使用价值。