点、线、面在环县皮影雕刻装饰中的运用研究

燕苗苗

（兰州大学艺术学院，甘肃 兰州 730000）

皮影作为一门古老的民间艺术，深受人们的喜爱。经济全球化趋势下，皮影艺术也不断走出国门，迈向更为广阔的国际舞台。梳理环县皮影雕刻技艺的发展进程，以雕刻装饰元素结合皮影雕刻工具，对皮影角色形象的装饰形式进行探索。重点分析点、线、面元素在雕刻装饰中的放置与运用。

1 环县皮影雕刻技艺的发展

环县皮影演出在最初阶段所使用的皮影均来自于陕西皮影，20世纪的初期，陕西的皮影艺人通过行艺的形式来到环县，在他们之中有的是皮影艺术的表演者，有的是皮影雕刻技艺的掌握者，即皮影雕刻手艺人。伴随着这些艺人们的到来，环县逐步开始在皮影艺术道路上有了继承与发展。

受陕西皮影戏风格上的影响，环县皮影在其皮影造型及雕刻风格上有异曲同工之妙。陕西皮影的雕刻有东、西两个流派之说。在陕西皮影雕刻的流派中，东路皮影在造型上呈丰富多样和小巧玲珑的特点，雕刻出的皮影精美别致。而与之相反的西路中，皮影在造型上更多呈现出一种朴实和线条简单干净的特点。同时，与东路皮影在皮影整体大小上相比，略大。环县皮影亦有两派之说，同时在此基础之上，其相较于陕西皮影更具本土化特征，拥有更为丰富化的皮影形象，至此，初步奠定了环县皮影雕刻的风格。

环县出现的首位本土皮影雕刻手工艺人，根据现有记载名叫王秉荣。因其对于皮影雕刻技艺的热爱而留在皮影雕刻艺人作坊中学习雕刻技艺，至此皮影雕刻技艺在他的手下在环县的土地上开花结果。1978 年，传统皮影戏恢复演出后，民间艺人在修补破旧影人的同时学习皮影雕刻技艺，逐渐办起了家庭作坊，并形成一定规模[1]。皮影雕刻的技艺也伴随着时间的流逝，逐渐熟练乃至精湛。在突破与创新的不断发展过程中，依旧保持着皮影雕刻技艺早期的基本特征，而这些皮影雕刻技艺者们可谓是环县皮影雕刻技艺的先行者。

环县道情皮影的精美之处除在当地不断出现专门从事皮影雕刻的手艺人，手工作坊以及皮影文化创意公司，例如皮影雕刻国家级传承代表性人物高清旺、省级传承代表人物王勤政以及环县成立最早且规模最大的皮影文化创意公司——环县龙影文化公司，他们为皮影工艺品不断走向更广阔的天地贡献着自己的一份力量。

2 点、线、面

2.1 点

点作为装饰画面中的最小单位，具有情感表达特征；作为符号，也传递出一定的视觉信息。从平面设计的角度出发，在视觉效果上，点是一种微小元素，但却具有丰富画面的功能性；在艺术设计上，点自身的简洁性与跳跃性对设计有着一定的强调作用。合理的组织与分布点元素以及对点的大小、虚实、轻重进行变化，可以使画面形成不同的视觉感受。

2.2 线

线是指在画面中相对细长的元素，是视觉的基础，线自身具有很强烈的延伸性。它有位置，同时受到长度、宽度以及厚度的因素限制。与点相比，线自身是强调方向和运动的。在平面中，线可以被理解为是点的集合，当然，线也可以被看作是面的一部分。线的粗细变化、排列分布以及数量多少都会直接影响其在面中的视觉效果。在对于线的运用中，可以通过对线的大小、粗细、色彩等因素进行调节，从而实现视觉上不同效果的呈现以及不同视觉情感的表达。

2.3 面

线与线之间的移动连接到终结所形成的轨迹称之为面。面与线的相同之处在于，它同样受到长度、宽度、厚度的因素影响。而面与点的相同之处在于，面也可以是任意形状，只是与点的区别在于面的面积相较于点更大。但同时，面包含了点、线的全部特征，面具有点的强调与线的延伸特征。面有很强的信息承载功能。面在运用上与点、线有所不同，画面的稳定和充实感需要它的存在。

3 皮影雕刻装饰中的点、线、面运用

3.1 雕刻装饰中的点

在皮影雕刻装饰中，点依旧是最小单位的装饰元素。但在皮影雕刻装饰中点的类型较为丰富，其中包括有大圆点、小圆点、半圆形点、瓜子点、月亮点、顶头点、不规则点以及组合而成的点等。同时点在形式上也包括三种，镂空、染色、留皮，根据点的面积大小，常有较为固定的搭配，小点多做镂空空点，大点多做留皮实点。

皮影雕刻中点的使用多存在于皮影人物的面部眼睛、嘴巴、耳朵，头部帽饰的帽子边沿处和束缚打结处，服饰的衣服领口、衣袖、衣襟边沿以及配饰的缨穗处，皮影动物的眼睛，装饰纹样花心的部分，器物边饰的部分以及氛围花草的籽与果实部分。在使用过程中，也时常出现组合排列点，将点连接成线的使用方法，所排列形成的线也不单单只局限于直线，还有弧线。除此之外还有用点围成形、成面或者单独直接代表物体形状的运用。在代表物体形状的运用中，常运用到人和动物的眼珠、牙齿、鼻孔等。前面提到的组合点的运用也十分常见，不同的组合点的多种组合，又会形成新的皮影雕刻中的纹样。

对于皮影雕刻装饰中的点的雕刻，雕刻手艺人们常使用的工具为凿刀。根据所雕刻元素的需求，凿刀也有其丰富的种类，如小弯、中弯、大弯；小圆、大圆；小平凿等。使用合理的雕刻工具进行理想装饰元素的雕刻，是雕刻艺人们在长年累月的经验积累下的结果。

3.2 雕刻装饰中的线

阳刻与阴刻是皮影雕刻中主要使用到的两种雕刻方法，阳刻方法雕刻出的线称为实线，而阴刻方法雕刻出的线称为虚线。实线在雕刻中会去除皮料上多余皮料，保留线的部分，形成实体存在的效果，在旦角与生角的面部雕刻中常使用这样的方法。而虚线则是与实线相反，是一种去掉线，保留大量皮料的一种效果，所形成的效果也恰好相反，呈现一种镂空非实体的效果。除了实线与虚线两种装饰线条外，还有绘线与暗线两种装饰线条，这两种线的呈现效果与前两种有所不同。其不同之处在于，暗线的出现是使用刀具在皮料上划却没有弄破皮料所形成的线，绘线的形成是指笔在皮影皮料上细细描绘物体所形成的线条，并没有使用到刀具。由此四种装饰线的存在可以看出在皮影雕刻中线的装饰也是十分重要的部分。同时在皮影雕刻中线的装饰相较于点的装饰也更为丰富。装饰线在用途上具有两层含义，其一为皮影实体结构的表现，其二为情感的表达与画面自身的表现。除去运用阴阳雕刻方法出现的虚实线，划、刮不透的暗线以及细细描绘出现的绘线外，皮影雕刻装饰中还有一些常见类型的线存在，如长、短线，粗、细线，曲、直线，齐头齐尾线、齐头尖尾线、尖头齐尾线、尖头尖尾线、钉头鼠尾线，弦纹线、藤纹线、螺纹线等。这些线在皮影雕刻装饰中也有自身较为固定且时常出现的位置。弦纹线常用于饰有毛发的服装，拔丝线多用于人物、动物细密毛发的表现，水纹线则常用于动物、水怪、人物的毛发。其中使用最为广泛的是藤纹线，在器物的装饰、人物的服饰、帽饰、堂座中的装饰皆有出现。线条的多种组合、排列方式在皮影雕刻装饰中也时常出现，且形式丰富。常见的排列方式有螺旋排列、放射性排列、平行线排列、自由排列等。组合方式有点与线的组合、线与线的组合、线与结的组合。组合方式中，以线与结的组合方式最为多样，包括带结、蝴蝶结、扎结、英雄结等。

点线的组合在皮影雕刻中使用十分灵活，可以根据皮影造型内有限空间面积对组合进行适度的删减、变换运用。除此之外，点线组合所构成的纹样也可以通过单独或者次方连续性的反向、同向排列组合在装饰中使用。

不同造型的皮影，需要运用到不同的雕刻手法，在工具上也有不同的选择。常见的工具有小斜刀、小平凿等。雕刻时遇到短平的线条时，可以使用小平凿凿刻。雕刻弧线、曲线、拔丝时可以选择用小斜刀运用定刀推皮来完成。线具有一定的方向性，它可以伴随着皮影造型的走向进行装饰。

3.3 雕刻装饰中的面

对线进行反复运用和组合运用就构成了皮影雕刻装饰中的面。在皮影的雕刻装饰中，面主要起到的是皮影色彩的承载作用，但又由于皮影戏的本质是靠光透过形成的一种表演形式，造型上必须避免大块的黑影出现，凡有之则需要运用线、点进行镂空设计。

3.4 雕刻装饰中的点、线、面

点、线、面无论是在装饰绘画中还是在皮影雕刻装饰中都呈现出十分重要的位置，无论是作为一种单独的视觉符号而言还是一种具象的表达都是如此。它们三者是视觉元素中最基础也是最重要的一部分，它们是各种视觉感官上的一种体现。环县皮影雕刻装饰之所以能有如此丰富的发展及极高的艺术性都离不开雕刻艺人们对于点、线、面的精确掌控。点、线、面的组合便是皮影的造型与装饰纹样，合理运用它们以实现皮影雕刻装饰的造型多变、纹样丰富、雕刻精细、刀纹流畅清晰。

4 结语

环县道情皮影的精美之处除其魔法般的表演技巧之外，与其精雕细刻的皮影制作是分不开的。影人的造型、雕刻工艺水平直接影响到皮影的演出效果以及传达给观众的视觉美感[2]。展眼未来，如何在保留传统皮影雕刻装饰技艺的前提下，让其与时俱进得到更好的发展，走向更广阔的舞台，这需要我们对皮影艺术有更为深入的理解与认识。