淮剧音乐伴奏的作用探究

魏永勤

（江苏省淮安市淮剧二团，江苏 淮安223200）

在艺术的长河中，任何一种艺术形式都不是一成不变的，而作为地方戏的淮剧也一样。单纯的击节清唱已经无法满足观众对于淮剧艺术的审美要求和情感需求了。经过一代代的发展，受京剧和徽剧的影响，淮剧在保持自己本身唱词工整，语调清晰明快，五音齐全等等特点的基础上，随着人物角色增加故事情节多样化，对音乐伴奏的需求自然而然的发生。

一、音乐伴奏对淮剧演员的辅助作用

（一）音乐伴奏对演员唱腔的托和保

“托腔保调”是音乐伴奏在淮剧中最重要也最基础的作用，是直接服务于演员本身的，而伴奏对于“托腔保调”的常用方法有4种（“托、裹、衬、垫”），并且这4种方法不是独立存在的，而是相互关联的。

“托”是指烘托，在音乐伴奏与演员唱腔达到紧密结合的状态下，再起到一个带领的作用，烘托出演员唱腔所代表的人物要表达的思想感情。“裹”是指包裹，意思就是伴奏能够与唱腔达到完美融合的严谨状态。“衬”是指衬托，伴奏始终是服务于唱腔的，完美的伴奏不是喧宾夺主，而是能够更好地衬托唱腔的韵味，让唱腔的情感色彩更加的丰富。“垫”就是垫补的意思，音乐伴奏本身就是起一个辅助作用，而在我们演员唱腔中的留白和气口的停顿之时，音乐伴奏要做的就是衬垫和填补，起到承上启下的作用，以保证我们唱腔和曲目意境的连贯和完整。

（二）恰当的伴奏让演员更容易进入人物角色和调动角色情感

随着淮剧的发展，淮剧舞台上不再是简单的一两个人的清唱，故事情节和角色的丰富，也更需要我们演员情感的丰富。好的音乐伴奏能够更快的调动演员对人物角色的情感融入，增强演员与角色的共情。

当然，淮剧演员都是非常专业的，音乐伴奏在帮助演员进入角色和故事情节中起到的仅仅是辅助作用。但不可否认的是，应景的音乐氛围，让我们演员在共情的时候会更加容易，并且情感更加真挚。并且有音乐的节奏和情绪，演员在演唱和表演的时候也会对节奏和情绪抓得更加的精准和自然。

二、音乐伴奏对淮剧剧目本身的作用

（一）音乐伴奏能够放大和渲染人物的内心情绪

为什么在伤心的时候听悲伤的音乐心情会更低落，在开心的时候听轻松的音乐会更开心？这就是音乐对我们内心情绪的放大。在淮剧中也是一样的。我们以淮剧二团的《舍妻救妹》第三场为例，贾义和妻子李艳菊商量如何从奸相手中保住陈冷梅的性命，被冷梅听见，决定自己出面承担。伴奏音乐和剧情唱词紧密结合，祸从天降的悲愤无奈，姐妹为对方着想之情真意切，奸相逼迫的愤怒为难焦急等种种情绪，都通过如泣如诉的伴奏音乐被渲染和放大。演员唱的是说得出口的词，伴奏音乐传递的是人物角色内心的情和意。

如果我们单纯的念一遍唱词，很难体会到其中激烈的情绪，再由演员清唱出来，我们能感受到演员想要传达给我们的情绪，但情绪还不够大，我们再加上音乐伴奏来听就特别容易理解并且切身的感受到人物角色要传递给我们的激烈而饱满的情绪。

（二）音乐伴奏能够对剧情变化起到适时的烘托和铺垫作用

一部完整的淮剧作品里面，一定包含了起承转合的剧情变化，而这个变化的表现除了通过我们演员的表演，同样也需要音乐伴奏的烘托。在伴奏作用下，让剧情变化的节奏更加清晰明朗，剧情转变的过程有缓和和过渡，也有为即将发生的剧情做好铺垫，让观众的心提早有沉浸式的感受。

同样以淮剧二团《舍妻救妹》第一场开场为例。剧目开场未见其人，先听一阵富贵喜乐的音乐，虽然故事还没有开始但音乐已经烘托出一片花团锦簇的富贵氛围。却原来是府上麟儿满月，宾客盈门，果然是喜乐事。但通过演员唱词我们知道，美中不足的是男主人迟迟未归家，为什么呢？接下来突然急促密集的击打乐声，让人心里咯噔一声，要出大事了。不用人说，音乐就已经把剧情的变化做了很好的过渡，并且为接下来祸从天降，夫妻分离，骨肉离散的氛围做好了情绪上的铺垫。

（三）丰富的伴奏可以让整个曲目的审美更加完整，情感更加饱满

就像我们一首歌需要前奏和尾声一样，一台完整的淮剧表演，也需要音乐伴奏作为前奏和尾声。我们需要在演员唱词前，用音乐先烘托一下氛围，也是集中一下观众的注意力。在我们演员唱词结束以后，还需要我们的音乐伴奏来延伸我们整个故事的余韵。当然，音乐的连贯性也可以补充演员唱词结束后这个人物的未尽之言。

以淮剧二团《舍妻救妹》第四场为例。李艳菊代替陈冷梅嫁入严相府，行刺奸相不成被杀后，发现已经怀有身孕，丈夫贾义偷偷哭灵。当然，我们光听唱词也可以感受到贾义丧妻的悲痛，以及贾义知道妻子已经怀孕的悔恨。但很多悲痛是无法言说的，在曲目中也给了观众很多留白，并没有都用唱词填满。贾义一句呼天抢地的“妻啊……”,不仅有悲痛，也有悔恨，更有即使悲痛悔恨又不得不为的挣扎与矛盾。这些都是人物的未尽之言，需要伴奏音乐的配合，即使不用言说，人物的情感也足够饱满，让整个故事的形象更加立体生动。

三、音乐伴奏对观众的作用

(一)伴奏的加入更能满足更多淮剧观众的音乐审美，也能让更多观众对淮剧产生兴趣

在这个互联网高度发达的时代，淮剧已经不仅仅是地方戏，淮剧想要发展也需要更多其他地域的观众来发现它，并且喜欢它。如果没有伴奏，除了本地观众，其他地方的观众就算想要完全了解一个淮剧剧目内容，很多时候因为语言因素也会力不从心。加入了丰富悦耳的音乐伴奏，即使一部分观众不能完全听懂其中的唱词，但是能听懂音乐传达的喜怒哀乐。

比如竹笛的清雅醇厚，明亮灵动；二胡的忧伤深沉，如泣如诉；唢呐的高亢嘹亮嬉笑怒骂尽在其中，通过各种乐器奏响的音乐伴奏，也会让更多的观众想要了解我们淮剧，也会激发更多人的兴趣。

（二）有音乐伴奏的辅助，能够让观众更深入的感受和更容易的理解曲目的内容和情感

淮剧的演出主要靠演员唱词，环境都比较简单，也不像其他很多舞台艺术有旁白之类，而人物的内心情感又是极为丰富并且对于剧情发展有很重要的作用。有时候的转变单单靠演员本身很难过渡得很完美，这个时候就需要音乐伴奏来帮助观众。提醒观众，这个剧情有反转了，这个人物内心有变化了。

还是以《舍妻救妹》为例来感受一下。最后一场，甄兴衣锦还乡，报仇雪恨，高官厚禄，迎娶公主，即将走上人生巅峰，正是人生得意之时。突闻已死三年的妻子陈冷梅尚在人世，从最开始的不相信，到中间的喜不自胜，急于相见。在贾义代人去带陈冷梅来相见的时候，甄兴从喜悦中冷静下来，这个时候空中一声惊雷（事实上是甄兴内心一声惊雷），让他愣在当场。这个时候如果没有伴奏的辅助，我们就会觉得贾义态度的转变来得莫名其妙，或者生硬让人无法理解。有了伴奏，我们就很容易理解，之前得知前妻未亡的喜悦是他的本能反应，而惊雷之后的想法才是他理智的抉择，权力富贵迷人眼，决定舍糟糠之妻保富贵荣华。有了伴奏的帮助，我们就很容易理解人物心态的变化，理解剧目要表达的内容，更深刻的接受人物传达的情感。

四、丰富的音乐伴奏是淮剧艺术顺应和融入社会多元化发展的必由之路

艺术的发展需要保持自身的特点，也需要融合进当代社会对艺术的需求，满足人们对艺术审美的要求。所以，淮剧也需要顺应时代的发展，并且也一直是这样做的。从田歌，号子的说唱形式，从最初的高腔，到如今受各种剧种的影响，有了丰富的音乐伴奏，有了板腔的唱法，这都是顺应社会发展的结果。音乐伴奏对于淮剧来说，自有它该有的作用，也是发展的必然。

五、多元的音乐伴奏让淮剧的音乐创作有了更多的方向和更广阔的空间

多元化的音乐伴奏除了对已成剧目的作用以外，对于今后淮剧的创作也是很有用处的。我们不再拘泥于一板一眼的清唱，单纯的节奏，我们有了更丰富的表现形式，也更能表现丰富多彩的剧情和故事，这就让我们的淮剧创作有了更多的方向和空间。以《舍妻救妹》来说，第三场结尾，贾义为了信守诺言，兄弟义气，暗地里让自己的妻子抽中了死签。最后在夫妻分离之际，舞台上除了演员的神态动作，几乎没有什么唱词，是有大段大段留白的。如果是传统无伴奏淮剧，也许大家看得懂故事，但就很难体会其中感情了。而且在现在这个快节奏的社会，很少有人会自己默默去脑补戏曲的未尽之意，所以在创作上会有一定的狭隘性。有了伴奏之后，就可以通过音乐的表达，来拉住观众的情绪，让观众不仅不出戏，还能更深切的体会那说不出来的悲伤和依依不舍肝肠寸断的分离之情。这样我们在剧目的音乐性和舞台表现的创作上就有了更大的发挥空间。

目前淮剧的伴奏乐器主要是管弦乐（二胡、三弦、扬琴、笛、唢呐），打击乐器（板鼓、苏锣、铙钹、小锣、堂鼓等）。不同乐器的音色不同，可以表达的氛围和情绪也就不同，乐器情绪的丰富，会让伴奏更加的丰富，更加丰富的伴奏也就能容纳更多的淮剧作品。所以，很期待更加新潮的乐器加入淮剧音乐伴奏会带来怎么样的碰撞。

淮剧发展到现在，一台剧目的呈现，绝不仅仅是简单的一两段唱腔而已，它应该是一场涵盖了喜怒哀乐，悲欢离合的审美的综合体现。所以，音乐伴奏对于现在的淮剧来说是有一定重要性的，是不可或缺的，这是淮剧艺术自我发展的需要，也是艺术融合的必然结果。也许在将来会有更加现代的乐器加入淮剧的伴奏中，或者淮剧会有更新潮的表现形式也未可知。毕竟，艺术除了传承之外还需要发展，在发展中自然会有新的尝试与适应。最后，衷心的祝愿作为非物质文化遗产的淮剧艺术能够长长久久的传承与发展下去，获得更多人的喜爱。