高安采茶戏的艺术与表演特色探究

肖 丽

（江西省吉安市新干县采茶剧团，江西 吉安 331300）

1 引言

采茶戏是一种具有浓厚乡土气息和地方特色的戏剧，它主要遍布于南方各地的城乡，其品种繁多，内容广泛，形式多样。其中流行于江西省宜春地区一带的采茶戏，俗称为高安采茶戏。原名为“高安丝弦戏”，它起源于是在早期的高安民间灯歌灯彩和傩舞等民间艺术，是高安这块古老土地上勤劳 智慧的农民在蚕桑耕种之中，或在丰收、喜庆之际，以管弦助兴，铙钹取闹，傩面雉首，相聚而乐而形成的古老剧种。后来，随着人民的往来和艺术的传播，逐渐受赣南、浙江小调及高安锣鼓戏的影响，于上世纪初形成，后来，逐步吸纳其他戏种的精华，历经时代的洗礼，高安采茶戏也推陈出新，不断创新，慢慢形成现今比较完整的高安采茶戏。它是采茶戏众多戏种中的一支，也是我们江西省四大地方戏剧之一。它既有着采茶戏的共性，也有着深厚的地方文化积淀和艺术特性，比如浓郁风情的赣中文化、通俗质朴的语言、淳婉清越的唱腔、刚柔交错的气韵、亦庄亦谐的表演风格等。近代以来，历代高安采茶人坚持与时代同进步，不断推陈出新，既注重弘扬时代主旋律和借鉴他人之长，不断丰富发展，又保留其本身优秀的传统文化底蕴和地域特色，充分展现地采、高采，深入于戏剧内涵的发掘和唱、舞等表现手法的革新，实现了编、导、演、音、舞美等各方面均获得长足发展，推出了系列艺术精品，比如《四九看妹》、《孙成打酒》、《郎当索》、《樟树坳风情》、《木乡长》等。很多剧目和编导获得省级和国家级等一系列奖项。如“中国戏曲现代戏交流演出”优秀演出奖、中宣部“五个一工程奖”、文化和旅游部“文华新剧目奖”和编、导、演单项“文华奖”，剧本获“曹禺戏剧文学奖”，等等。在2011年，被列入国家级非物质文化遗产名录。之后，历代高安采茶戏人不断传承、发扬，使得高安采茶戏这支山茶花将开得更加艳丽多彩，芬芳四溢。

2 高安采茶戏的艺术与表演特色探究

作为一种独特的艺术表演形式，采茶戏发端于乡村，与古代茶农的生产生活紧密相关，因此，采茶戏具有浓郁的乡土气息，同时在传承和发展、繁荣中也大量吸纳了各类艺术形式的精华与营养。高安采茶戏作为赣中地区富有自身特色的采茶戏剧种，不但有采茶戏的共性，同时也有其独特之处，尤其在艺术表现形式和手法、表演等更是与众不同。为此，笔者就这两方面进行探讨。

2.1 高安采茶戏的艺术特色表现

首先是具有艺术化的高安方言土语。前面提到，高安采茶戏发端于古代江西宜春地区的乡村、田野，是古代茶农在生产生活中自发兴起的娱乐表现形式，因此，高安采茶戏的舞台表现语言，包括唱演均是以高安方言为主，它不但是在念白上是艺术化的高安方言土语，而且在采茶戏的唱腔中也把高安方言融汇于其中，这样，就使得高安采茶戏具有明显而独特的地方语言特色和戏曲的韵味。比如：在高安方言中，独特的声调的特点体现在"变音"较多，因此，在高安采茶戏曲唱腔中经常有“变调”行腔，如在《四九看妹》中，…….银心倒茶给四九喝，一声“茶(ca)来咯”，四九故意听成“蛇(sa)来咯”；……四九一边喝茶，一边又要回应银心关怀叮嘱，”慢点吃(qia)”，……。这些极富高安特色的方言用语，很风趣、形象，地方韵味浓厚，很受本地老表们的喜爱。其次是声腔艺术风味。一般来说，戏曲的声腔艺术主要包括“板腔变化”型和“曲牌连缀”型两大类。由于各种戏曲的历史渊源、地域特色等原因，他们的声腔艺术也就会有较大的差别。高安采茶戏作为地方戏曲，传统性强、区域性特色明显，因此，在声腔艺术属于“曲牌连缀”型。它调多腔少，曲式结构简单，声调朴实无华。基本上是上、下两句为一个曲调，反复吟唱;节奏变化不多，行腔也较少。后来，历代采茶戏曲音乐工作者和演员们把多种剧种的板式变化等优点吸纳其中，即保留了原曲调基本旋律，又创新发展，形成了多种格调的唱腔形式，而且在实践中，获得众多观众的认可和喜爱，使得高安采茶戏曲当中有了脍炙人口的经典唱腔和吐字行腔，诞生了自身特色的声腔艺术风味。第三是谐趣艺术。作为赣中土生土长的地方戏曲，高安采茶戏由民间流行花灯、彩调进而演变为锣鼓班，“丝弦戏”两种采茶戏，历经与其他戏种的吸纳和借鉴，并与花鼓戏、民间秧歌、采茶小调等相融相补，因而其表现力与欣赏性更强和明显，更易于激发民众的兴趣。加之因为唱腔上基本上是民间小调，腔格稳定，依腔格填词和反复唱和等方面的，以及题材上主要反映的是农民群众的是非观念、爱憎情绪以及善恶报应等。特别是表演上载歌载舞，欢快活泼。这些特色、韵味，唱出的人物的性格特征和情景，都使得高安采茶戏诙谐、幽默、风趣，能与观众产生共鸣，并享受其中的美，因此，高安采茶戏很招人喜爱。

2.2 高安采茶戏的表演特色表现

具有浓厚乡土气息的高安采茶戏在表演时唱腔质朴优美，节奏明快，动作灵活多变。其表演艺术洒脱而独特，具有自己与众不同的艺术品味和风格。在高安采茶戏中，最有特色的表演是“对子戏”（小旦、小丑）。其中的旦角通常是略施粉黛，头饰簪花，手持一方彩帕，身着长褶裙，足穿脚尖缀一红线球的绣花鞋。步法上基本是以碎步为主，扮相俏丽。同时，配之以悦耳之歌声，轻松活泼之舞蹈。丑角（俗称小花脸），通常是头戴礼帽，穿灯笼裤，一短裙系于腰间。手持一柄折扇，足蹬平底皂靴，鼻梁处涂一豆腐块大小的白粉。表演风格上亦庄亦谐，插科打诨，趣味横生。步法上基本是以矮子桩为主。不管扮演何种角色，都要踩矮桩，这在高安采茶戏戏曲中比如小戏《四九看妹》、《补背褡》、《卖杂货》、《盘广货》等表现尤为之多。旦角和丑角在舞台上一唱一和，构成采茶戏中的美好乐章，给予观众美的享受，陶冶情操。此外，旧时高安采茶戏演出，因无袍套，因此，不论扮演何种角色，均是戴礼帽、穿长袍，手拿摺扇，因而被称为“长褂子”。同时，在表演时为了更好地表达剧场中的人物之性格和思想感情，高安采茶戏表演者在台步、礼帽、扇子、胡子等方面探讨出了特色明显的表演技艺，特别是“三小”的表演艺术尤为丰富。此外，高安采茶戏的基本主曲，称“老本调”。也充分吸取了京剧等剧种的板式变化等有益因素，在唱腔的设计上，也获得很成功。其中的经典唱腔，也经久不衰。

3 结语

高安采茶戏是采茶戏中的一个地方戏种，具有独特的乡土特色与地域风情。它地域语言浓厚，歌舞并行，幽默风趣，节奏活泼，风格鲜明，很受观众喜爱，是戏曲文化中的瑰宝和“奇葩”，探究其艺术和表演特色，深挖其中潜在的艺术价与和审美价值，能更好地助力高安采茶戏文化的传承与发展。