自然法度与写意掌控

林连城

我自1998年參加工作以来，曾担任多部剧目的主要角色，如《玉珠串》的卜大巴，《凤冠梦》的李伯，《憨生别传》的皇帝，《真假王妃》的包拯，《李光地》的宰相明珠等。尤其以《李光地》中明珠一角的表演获第七届福建艺术节、第二十七届戏剧会演表演奖二等奖，泉州市第三十三届戏剧会演演员奖，福建省“水仙花”杯比赛专业组表演奖。

二十多年来，我在岁月中不断锤炼和积累着自己的演剧经验，揣摩人物角色的塑造和行当，从而掌握了一套属于自己的戏路和技巧。在此就《玉珠串》中的卜大巴和《李光地》中的明珠的角色塑造做一略谈。

讽刺喜剧《玉珠串》中的卜大巴是一个丑陋不堪、举止粗俗的花花公子。其父卜重庸为了攀上皇亲，让这个毫无出息的傻儿子应召驸马。

如何塑造？我认为首先要研究这个角色的社会属性，再根据剧目的特定需要，展现人物的个性心理和舞台形象。这一人物，是不多见于高甲舞台的大腹便便的傻子丑，这一行当不同于公子丑、家丁丑、官袍丑等。以厚实的自然法度来处理这个人物的塑造，是我饰演卜大巴的一点体会。所谓自然法度，即在表演过程中对其角色天然属性的展示。在表演中，我体现出了这一人物的“愚直”。因其生性愚钝，不谙世事，但又爱寻花问柳，好奇、愚钝、无所用心是其自然属性;因其“愚直”，所以无知的程度已到令人忍俊不禁的地步。但他又是恶的，于是当愚钝与恶相纠缠的时候，就别有风味。

剧中，他一五一十地有问必答，说珠是柳青的，还说是他爸让他来送玉珠串的，珠是贼子丁四偷的。这种“愚直”可谓“诚实”，但这“诚实”的背后，源于一个巨大的不诚实，是无边的贪欲！他初上场进入皇宫，就专注于皇宫的金碧辉煌，献完珠马上就问：“公主呢？”见公主就发呆发愣了。这段表演言语不多，我刻意突出一个“傻劲”，是“愚钝”，而非“憨厚”。嘴总是张开的，人总是愣愣的。最后皇帝对众人进行了发配和处置之后，他还傻傻地问：“怎么还没有封呀？”“还有我呢。”这种自找倒霉，是愚钝所造成的，更是见色眼开、不知廉耻所造成的。以自然法度为依据，体现他“愚直”的不惊无畏、夸张、笨拙、愚顽与无知，以极少的形体动作和表情，夸张放大了卜大巴的人物形象，取得了良好的喜剧效果。

明珠是《李光地》一剧的角色，属于大服丑。其人物形象飞扬跋扈，或奸或佞。不同于《玉珠串》中卜大巴依靠自然法度的塑造，在明珠的塑造上我更多的是借助于表演上的写意掌控。

如一出场，我设计的是人物仰躺于太师椅上，享受四个侍女的服侍，目不斜视，平息静气。而后，突然一跃，挥去众人，念：“官拜大学士，身兼帝子师。外甥皇长子，万岁是妹夫。谁敢不钦敬？谁敢不依附！”这一段念，看似闭目静思、神闲气定，实则心有乾坤。我在这里的表演，主要抓住这个人物阴鸷的一面。念到“谁敢不钦敬？谁敢不依附！”时，恰好转到太师椅背后，突然一个回头定格，如猛虎下山，体现他的威严凶狠。而当李光地上堂之前，他叮嘱六部官员需严加审讯，是虚伪的。在审讯李光地的过程中，在表演上，不多话，借助六部官员对李光地施压以体现他的狡黠。

第三场为自己脱罪，诬告李光地包庇陈方写反诗诋毁朝廷。我更多的是表现其看似言之有理背后的强词夺理心怀鬼胎，并因之而来的心虚。看似节制内敛，实则色厉内荏。在表演上，我在虚实互换的过程中取其大意，以写意的手法进行展示。前紧后松，整个身态、神态乃至步态都呈现出笨拙臃肿，威严中的老迈已经现出了腐朽的痕迹。加上语气的虽大而衰，衰落中的虎狼之态依旧，也让观众直接感受到其阴鸷与奸险。

总之，自然法度与写意掌控是虚实的两个方面。从表面到内核，从性格的丰富性到逻辑的一贯性，在戏曲审美的心理诉求上关系重大。审美心理是有间离的，而一切表演都是人的认定。客主间的指认，表演与接受的同频，自然与写意是在塑造人物过程中必不可少的。

（作者单位：安溪县高甲戏艺术保护传承中心）

责任编辑 岳莹 王巍