匠心坚守，足下生辉

刘彩霞

戏曲舞台上用的靴鞋也称戏鞋。在色彩斑斓的京剧舞台上，无论生旦净丑，都少不了一双称心合脚的戏鞋。

塑造的角色不同，戏服就不同，戏鞋也要与之搭配。戏鞋主要有靴、履、鞋三大类，细分下来有近20种，包括厚底靴、朝方靴、虎头靴、猴薄底靴、快靴、登云履、彩鞋、旗鞋等。

京剧中不同的扮相有严格的穿戴要求，在戏鞋上出了差错，就会闹笑话。有身份的文臣武将、帝王、士大夫等，要穿厚底靴；丑角扮演官员、文人、太监时，穿朝方靴；武生穿打衣、快衣时，多穿快靴，便于开打；扮演员外、安人时，穿登云履；扮演小姐、丫鬟等，穿彩鞋。戏鞋制作精良与否，甚至会影响演员表演时的发挥。

天津制作戏鞋已有上百年历史，形成了特定的工艺流程和艺术风格，成为京剧文化的一个重要组成部分。张华是区级非物质文化遗产“天津靴子张”的第四代传承人。在他看来，只有纯手工制作的戏鞋才够品位。

“天津靴子张”的前身是“天津靴子”，创始人是原籍山东烟台的宋英俊。20世纪20年代，宋英俊和宋云城父子俩在烟台专做戏鞋。一次，京剧名家马连良到烟台演出，穿了在宋家定制的厚底靴后甚是满意。不久后，宋氏父子接受了马连良的建议，举家迁到天津拓展业务。天津是全国有名的“戏窝子”，在那里，他们做的戏鞋很快受到众多戏曲名角和戏曲爱好者的追捧，人称“天津靴子”。

张华介绍：“20世纪50年代，我父亲张金有师从宋云城学做戏鞋，得到师父的真传，做出的戏鞋结实耐用、精致古朴，打造了‘天津靴子张的美名。这做戏鞋的手艺，传到我这儿已经是第四代了。不管是老熟人，还是新客户，每一份訂单我都会认真对待。”

“天津靴子张”制鞋的原料遵循传统：鞋帮的面料是杭州真丝大缎，有光泽、上档次；里料则是纯棉布，吸汗贴脚；厚底用纸压制，分量轻、有弹性；底皮选用高级牛皮，结实耐磨。

以厚底靴为例，制作分为三大步：制帮、制底、成鞋。每双厚底，需要用近千张毛头纸加压后形成，这样的鞋底才够瓷实，不易变形。压纸利用压台完成，切纸则只凭一把刀，需要使上全身的力气才行。接下来，纳靴底更是考验硬功夫：先用半尺长的钢锥扎透两寸半到四寸半不等的厚底，再用钢针把蘸湿的麻线穿过去，最后用锤子砸实。

张华谨遵祖训，制作时一针一线都不敢马虎。几十年下来，他的一双手早已磨出了硬茧，伤痕累累。

从鞋帮的裁剪、绣花到缝合，从鞋底的切靴纸、裁底皮到打磨成型，从帮底缝合、定型晾干到刷白底……下料开工后，历经20多道工序，最终“落印加封”，一双美观经典的戏鞋才算完成。

京剧的舞台用品极其讲究。马连良先生扮戏时讲究“三白”—护领白、水袖白、靴底白。着靴时穿的戏服，穿上后要距地面约一寸半，为的就是给演员“亮靴底”留出空间。

张华一不开店，二不打广告，全凭众口相传的好口碑，手上总有忙不完的活儿。京剧名角厉慧良、张世麟、尚长荣、谭元寿、叶少兰、王平、王立军、奚中路、张幼麟等，都穿过“靴子张”的戏鞋。

饱含匠心和温度的戏鞋，配合蟒、靠穿戴整齐，演员立时显得英姿飒爽、玉树临风。适履登台，足下生辉。婉转抑或高亢的唱腔，优雅抑或高难的动作，表演者全情投入，嬉笑怒骂、辗转腾挪间，脚下生风采，国粹得升华。