不回避复杂的现实

刘芳芳

1.您是由于什么样的个人或其他契机选择儿童文学创作的？您觉得儿童文学最吸引您的是什么？

我从事少儿编辑工作近二十年，刚进入这行时，根据杂志需要，偶尔会写些儿童作品，但不深入。后来随着对儿童文学的了解，对孩子阅读的了解，便开始真正创作儿童作品：先是在国内知名的少儿杂志上发表大量短篇作品，得到市场认可后，开始创作长篇儿童文学，连载、出版。儿童文学最吸引我的是灵动、童趣和无限的想象力。我钦佩那些用自己的才华和汗水去打造经典的作家，正是因为阅读了他们的作品，才让我喜欢上了儿童文学。

2.您的儿童观是什么？您觉得优秀的儿童文学作品首先要具备什么要素？

我的儿童观，是以儿童为本，理解和尊重他们，而不是高高在上，摆出说教的姿态，这样的作品没人喜欢，还会成为培养儿童阅读习惯的绊脚石。优秀的儿童文学首先要“有意义”和“有意思”。儿童文学和其他文学一样，内涵和主题的复杂性、丰富性是它的魅力所在，只是如何以深入浅出、有意思的方式表达出这些丰富的思想和情感，是儿童作家要解决的难题。

3.如何理解儿童文学的艺术真实和生活真实？儿童文学如何与现实生活对话？

高尔基曾经说过一段话：“儿童的精神食粮的选择应该极为小心谨慎。真实是必需的，但是对于儿童来说，不能和盘托出，因为它会在很大程度上毁掉儿童。”儿童文学作品虽然植根于现实生活，但作家得考虑读者的年龄和接受程度，需要运用艺术手法去处理残忍的真实生活，掌握好表达的“度”。目前是快乐文学主导文坛，其实童年生活是一个小世界，也有一定的丰富性和复杂性，儿童文学不应回避这样的现实，还是需要借用艺术手段去展现和讲述这样的童年生活。

4.现在有一种说法是儿童文学原创力不足，您是怎么看待这个问题的？您对提升儿童文学原创水准有什么个人建议？

儿童文学原创力不足，表现在同质化图书偏多，新人新作偏少。想要改变这一现状，培养和发现人才是当务之急，只有新人不断涌现，我国童书出版才能具备充足的发展后劲。提升儿童文学原创水准，除需要坚持儿童本位、坚守儿童文学的价值理念、真实反映当今儿童的生活状态和生命状态外，还需要提升艺术品位。

5.您如何理解当下时代儿童文学的社会问题意识，您有自己的儿童文学创作对社会问题和苦难表达的艺术策略吗？

童年不是置身于真空世界，它不仅受到这个世界的温柔关照，还得面对这个世界的“恶”。儿童文学在面对社会现实或者生命之痛的问题上，就得运用特殊的表现方式。在我自己作品里的苦难表达上，我会把残忍的事实轻盈化，比如淡化和模糊化处理，或者运用诗意的象征和暗示。

6.您如何看待成人文学创作和儿童文学创作？是否儿童文学创作更考验一个作家的综合文化修养？

我最早是写成人小说的，成人文学在写作内容和表现方式上，不用太过多地考虑读者，因为成人已经具备分辨取舍的能力。而自从写作儿童文学后，面对不同年龄段的读者，就得考虑到他们的心理发育和接受程度，然后谨慎选择作品内容，同时不断调整表达方式。儿童文学创作，的确是很考验一个作家的综合文化修养的。

7.童年的经历对您的儿童文学创作重要么？中国的儿童文学作家如何从以往时代的童年经验和现代化背景下的童年经验的对接中提取创作灵感？

相信每位儿童文学作家的童年经历，对他们的创作都极其重要，我也一样。当然，作家在尊重自己童年经验的同时，还得去真正深入现代孩子的生活，花时间认真观察他们，掌握他们的语言，了解他们的思维，捕捉他们不一样的童年，然后从中提取创作灵感，实现过去与现在的对接。

8.是否儿童文学是更有难度的写作？结合自己的创作实践谈谈您的体会。

我觉得儿童文学是非常难的，我的创作主要以幻想作品为主，这就意味着需要给读者构建独特的精神空间，还得超越平庸的语言屏障。而且幻想作品也是需要贴近现代孩子生活的，从现实进入，再去超越现实，把现实中不可能发生的事都合情合理地在故事里发生，运用“十八般武艺”，打造一个新奇有趣的“小世界”，最终把教育融入故事，无声无息落地。

9.谈谈儿童文学的语言特点。在您看来儿童能够理解和喜欢的叙述方式和叙事方法应该是怎样的？

比起成人文学，儿童文学的语言特质是形象、生动，而那些抽象、教条、复杂的叙述方式，是被孩子排斥的。越鲜活、越有趣、越有现场感和立体感的叙述方式，就越能引起孩子的兴趣，然后把作品阅读下去。

10.谈谈儿童文学对儿童精神世界的构建及儿童文学作家的责任担當。

儿童文学是哺育儿童成长的精神食粮，它关系着儿童的精神生活与心灵健康，参与着未来民族性格的塑造，所以儿童文学作家在创作时，就得与时俱进，研究现代儿童的接受特点，更新创作观念，去创作呵护儿童心灵健康，丰富儿童精神生活的作品，不能一味只追求商业价值，还要注重文化价值和社会效益，担当起培养未来新人的社会责任。