网络悬疑剧的创作与传播策略分析

刘舒婷

摘要：回顾网剧近年来的发展，悬疑剧在网剧中仍然占据主导地位，多部优质的国产悬疑网剧不断掀起热潮。质感的画面、紧凑的剧情以及高超的演技，使网络悬疑剧的传播力和影响力持续增强，商业价值不断拓展。同时，网络悬疑剧呈现出“电影代餐”式的类型特点，其精品化的制作、与观众现实社会心理的共情探索，以及短剧化、垂直化制播方向的探索，不断推动着网络悬疑剧的成熟发展。

关键词：国产网剧 悬疑短剧 类型化 电影代餐

“电影代餐”一词频频出现在社交媒体上。该词来自豆瓣影音的硬核悬疑迷和“迷影者”，它是指在疫情防控期间影院关闭、影片空缺的特殊时期，多个平台出品的网络悬疑剧呈现出来的集数少且篇幅小、内容精致且结构严谨、叙事手段创新且影像风格电影化的特点，从而带给观众如同在家观看电影般质感的网剧体验，观众称这样的网剧为“电影代餐”。自2016年《余罪》播出掀起网络悬疑剧的浪潮后，近年来的网络悬疑剧愈发向精品化、类型化和短剧化方向发展。在移动互联时代，网络悬疑剧成为“电影代餐”有着独特的优势：适合在手机上观看，可以有效利用碎片化的时间。“电影代餐”式的网络悬疑剧以其电影化的视听语言类型、共情化的叙事模式以及垂直化、精品化制播策略的变革，让当下已经习惯“倍速观剧”的观众重新回到网络悬疑剧内容的完整体验上来。

一、电影化的叙事策略探索

近年来，我国多部国产网络悬疑剧所呈现的“精品化、奇观化、电影化”等特点，带来了高口碑、高收视，推动着网络悬疑剧在影像创作中积累经验并不断树立更高标准，也为中国国产网络悬疑剧不断构建新的范式与新的要求。

1.具有电影质感的奇观世界建构。网络悬疑剧多采用架空的世界、符号化的元素来建构一个全新的、新奇的世界，从而在视觉上吸引观众。这也是早期网络悬疑剧的做法，如《河神》和《龙岭迷窟》。2020年4月，改编自作家天下霸唱“鬼吹灯”系列的《龙岭迷窟》在腾讯视频播出，作为超级大IP，《龙岭迷窟》的制作首先在视觉效果上花费了很多心思与成本，其不仅逼真、刺激地塑造出了惊悚恐怖的迷窟世界，亦还原了原著中“流沙坑”“鱼骨庙”“悬魂梯”等经典场景，为观众构建了一个日常生活中无法接触而又新奇的“奇观世界”。《龙岭迷窟》在“奇观世界”的建构上并不局限于“地下世界”，在“地上世界”同样下足了工夫，如剧中试图唤醒观众对20世纪80年代的集体回忆：印花的瓷茶杯、热闹的潘家园古董摊、穿着蓝色布衣夹着烂皮包的农民、尘土飞扬的客车，破旧又有年代感的招待所等符号化元素贯穿剧中，使这部悬疑剧在真实感和猎奇感之间达到了平衡。而《唐人街探案》《十日游戏》《隐秘的游戏》等探案悬疑剧则是在构图、音乐、色彩上下足了工夫，用色彩代替了叙事。例如，在《十日游戏》中为了表现剧中吴宇柯的角色特点，多个场景中增强了其面部的反差和锐度，即角色的“硬汉特质”。因而在拍摄时特意将暖光调至蓝灰色，增强了角色性格的冰冷感。无论是何种表现方式，可以看到网络悬疑剧在电影质感上的追求已不再简单局限于观众视觉上的冲击和满足，而是从多空间、多角度、全方位去呈现出电影的景观世界。

2.现实主义的风格呈现。2020年6月，改编自作家紫金陈的小说《坏小孩》的网络悬疑剧《隐秘的角落》在爱奇艺迷雾剧场播出。仅上线5天，该剧就以9.0的高分成为上半年最佳国产剧。剧中最独特的视觉呈现是其浪漫的现实主义风格。所谓现实主义是指真实的人物、真实的表演状态、真实的环境；所谓浪漫是指在视觉美学上呈现浪漫感。正如导演辛爽谈到：“那个热是真的，汗是真的，眼睛被光刺到的感觉都是真的。你会一下子回忆起童年身边的小伙伴，一起去公园里某个角落玩，那种年少冒险的感觉，是我们这一代人的集体回忆。湛江本身很符合我们的一个美学标准，我们想做一个浪漫现实主义的东西。”当大家都把悬疑凶杀案的背景设定在冰天雪地的东北以烘托阴冷气氛时，他把拍摄地选在了四季如夏的湛江。在剧中，肩胛上泛着的那层油光，独属南方的街巷市井气，以及那终年高悬的日光打在繁密绿植后投射出的一片片阴影，共同将南方小镇的混杂感编织了出来。

二、立体化的传播策略创新

影视作品所传达的价值观能否引起观众的共鸣很大程度上决定了该作品的传播效果。而当下的网络悬疑剧除了在视听语言上做到吸引观众的电影质感视觉效果之外，用何种叙事手段讲故事也至关重要。

1.多元化的类型。目前，网剧题材的选择已逐渐从单一的固定类型开始走向“类型+”模式，悬疑题材的网剧为了拓宽传播受众，也走上了多元化的“悬疑+”模式。如台湾网剧《想见你》便是以“悬疑+偶像言情”的模式与观众见面，其烧脑程度更是频频登上各大社交媒体热搜；“悬疑+盗墓探险”的《龙岭迷窟》、“悬疑+科幻”的《失踪人口》、“悬疑+罪案”的《十日游戏》、“悬疑+伦理”的《隐秘的角落》等都是以类型融合的模式呈现的。这种叙事类型不仅拓宽了受众面，而且能通过剧中丰富的剧情、人物和故事，弥补自己在日常生活中难以接触的东西，以便满足观众的情感需求。

2.灵活化的人物改编。目前，口碑较好的网络悬疑剧基本上都改编自小说，在对小说进行影视化改编的过程中，对人物的改编都有很大程度的变化。以《无证之罪》和《隐秘的角落》为例，这两部剧的人物在尊重原著的基础上，都进行了较为灵活的处理，力求满足观众的多元审美。在《无证之罪》的原著中，郭羽與朱慧如只是萍水相逢，而剧中朱慧如和郭羽则成了高中同学，这让剧情的发展更加合理，也让郭羽替朱慧如去杀人的理由更有说服力。而在《隐秘的角落》的原著《坏小孩》中，三个孩子要挟张东升30万不是为了救欣欣，晶晶也是被朝阳一怒之下推下去的，严良和普普也是满怀心机的“恶”的传播源。三个人物都是扁平的，是已经设定好的“线性人物”，观众只能去“接受”人物，但在剧中我们看到的是三个“立体”的孩子和一个“多面”的杀人犯。

影视化人物改编后，剧情的作用凸显在我们可以通过剧情的推进一步步去揭开人物设定的由来，而与此同时，编剧并没有回避原著应有的叙事价值，只不过换了一种专属于银幕的方式，将所有的“恶”掩埋于叙事主线之下，以此增加人物的立体感和温度。在小说中朱朝阳是一个内向但十分有棱角的孩子，他在晶晶死后第一时间去查了未成年人保护法，此时的他更像是一个天生的小恶魔。但在影视剧中朱朝阳底色是温柔的，不小心将水喷到同学身上会急忙道歉，在父亲的新家庭中委曲求全的生活，都使观众对其心生怜悯，明白他也只不过是一个普通孩子。原著中严良是一个善恶不分、意气用事的小混混，“恶”几乎占据了严良的全部内容，但在剧中严良是哥哥，更多地展现了人物“善”的一面。这一改编既符合主流价值，在传播过程中给人以积极向上的价值引导；也使人物更加符合人性，比如在偷钢笔的片段，他能用劳动去偿还。

3.共情化的情感书写。对于新兴网剧而言，尤其是现实主义风格浓郁的悬疑剧，要做到推陈出新就要抓住观众对美的经验性感知和共情化的情感书写，抓住观众对银幕作品外部体裁的经验总结和内部故事的价值观念，从而帮助更多的观众完成对现实社会的共同想象。作为一部悬疑盗墓剧，《龙岭迷窟》在影视化过程中将唐朝与西夏两种墓葬文化与贯穿“鬼吹灯”系列的扎戈拉玛族诅咒的传奇故事转化为一种立体的、多维的想象性空间关系，让读者通过盗墓历险者的发现，来解密一些历史与文化的“迷窟”。这不但满足了读者的好奇和窥视心理，还纾解了读者因社会压力而生成的生存焦虑，甚至推动读者建构基于自我意识和文化认同基础上的“生死”与“宿命”之间的想象性关系。

当然，作为网络悬疑剧，无论在视听语言上多么令人毛骨悚然，剧情构思出如何精密或悬念，在当下的网剧主题发展中，都应该关注观众的现实社会情感共鸣，折射出对社会、对人性的思考，从而让更多的群体去肯定自己的社会身份与文化存在。因此，越来越多的网络悬疑剧选择改编真实题材的艺术作品进行影视化创作，由此引发更为深刻的情感共鸣。

三、制播策略的革命

在内容为王的时代，要在视听上满足观众，就需要仔细分析观众的观看习惯，在制作方式和播出策略上进行革命。

1.时长短劇化压缩。从“爱优腾芒”四大网络视频平台来看，悬疑探案类型依然占据大多数，且多以“短剧集”的形式为主，这契合了观众碎片化阅读和倍速观看的习惯。同时，网剧“短小精悍、逻辑明晰”的特点与其快节奏的剧情很大程度上弥补了特殊时期影院无法开门的遗憾，成为一种“电影代餐”的存在。

2.剧情碎片化剪辑。所谓“碎片化”，原意为完整的东西破成诸多零块，而“碎片化阅读”指的是通过电子终端不完整、断断续续的阅读模式，这归于我们当下快节奏的生活，碎片化剪辑也成为网剧传播的重要特征。如网络悬疑剧《原生之罪》中，每一集开头都会有1～3分钟的视频来回忆主角之间的主要案件的经过，通过插叙、倒叙帮助观众梳理剧中主要人物关系。《十日游戏》解构了原著的叙事方式，采用双线并行叙事，开篇就将故事的高潮点放出来吸引观众眼球。同时，碎片化叙事在剧中频频出现，双线故事的推进让习惯倍速观看的观众不得不仔细甚至反复观看。《失踪人口》中6名主角的故事也是用碎片化的叙事方式交错讲述，围绕一个时间节点前后反复跳切，6人之间仿佛有着诸多微妙联系。

3.剧场厂牌化经营。随着网剧市场的崛起，剧场厂牌化模式开始在视频平台深耕起来。以爱奇艺为例，其已逐渐形成独树一帜的厂牌化经营模式。从2018年的“爱青春”和“奇悬疑”两个类型化剧场到2020年的“迷雾剧场”，爱奇艺一直以垂直用户为其首批受众，从垂直圈层实现受众突围，并由垂直用户的评价和输出的口碑来实现更广的传播效应。纵观爱奇艺从2017年的精品化“奇悬疑”剧场开始到如今短剧化的“迷雾剧场”，爱奇艺全新开启的剧场厂牌化运营模式正契合了这种从内容到受众的垂直化、圈层化趋势。《隐秘的角落》播出后，爱奇艺“迷雾剧场”更是预告了一系列相关剧集，多为悬疑题材短剧，旨在为爱好悬疑剧的用户提供专属追剧剧场。

四、结语

在网络悬疑剧日趋类型化的当下，制作方在追求电影质感的同时不能一味追求视听盛宴，而要多方位呈现故事发展的时空环境，从而向观众展现出一个具有真实感的“奇观世界”。同时，无论如何猎奇的剧情和悬念设置终究要传递正确的价值观，能够引发观众对现实社会的共情化思考。此外，各大平台不能一味从众、跟风，要做出自己的特色，积累口碑。

作者单位 海南大学

参考文献

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[6]张祯希.精品化短剧化类型化，网络剧迈入3.0时代[N].文汇报，2020-06-17.

【编辑：孙航】