传统工艺在现代社会文创中焕发新生

周博文 张悦 邓湘钥 贾盈盈

摘要：随着时代的发展及人们生活方式、审美追求的改变，人们对文创产品的需求也不断提高。通过创新设计将传统的扎染和丝网印刷技艺运用到现代文创的产品设计中，以工艺为文化底蕴，使传统工艺在当代文创中焕发新生更好地适应现代社会需求，传承发扬我国优秀传统文化。

关键词：丝网印刷;扎染工艺;文创

随着文化产业的飞速发展以及对于非物质文化遗产保护的高度重视，传统手工艺被赋予了文化传承、產业化开发和非遗保护的多重诉求1。通过创新设计将传统的扎染和丝网印刷技艺运用到现代文创的产品设计中，使传统工艺在当代文创中焕发新生，从而实现文创产业的繁荣，促进当代手工艺文创产品设计的进步，推动中国传统文化的传承与发展。

1.丝网印刷和扎染工艺的概况

丝网印刷是最原始的复制粘贴的方式，这种方式最简便的孔版印刷，始于19世纪末期。这种印刷是在特制的蜡纸上，通过打字机或铁笔制成蜡纸图文版，在蜡纸版上用油墨辊进行印刷，承印物上就可得到理想的印刷效果。在孔版印刷中，应用最广泛的是丝网印刷。

当今社会中，人们兴起了对传统工艺的重视的，国家提倡创新，由此我们将丝网印刷工艺与图形设计相结合，丝网印刷以其独特的优势收到大众的喜爱，主要特点是成本低，存储时间长，印物大小不受限制，可应用广在纺织品，T恤、文化衫、文创等载体上，丝网印刷应用广泛，与我们的生活紧密相连，但是市场上个性化的丝网印刷服务却寥寥无几，技术主要被众多印刷厂占有，由此可见制作因人而异的个性图形设计的市场异常广阔！

据调查我国从20世纪80年代起，加速了对丝网印刷材料、设备、工艺的研制和开发，并且以7%的速度递增，大约有70%多的宽幅面彩色丝网印刷采用专色印刷，接近30%采用四色套印，丝网印刷的油墨年用量为2万多吨，其中约54%为进口产品;丝网年用量约1000万平方米，其中约62%为进口丝网，感光胶年用量约为4300吨，其中约57%为进口产品。70%的企业年产值在100万元左右，感光胶年用量约为4300吨，在产业保持高速的发展速度，技术提升，产业规模扩大。新兴的个性化丝网印刷市场也会蓬勃发展。如今文创行业异常火爆，借助文创的助力将丝网印刷工艺向大众宣传，设计个性独特的图案结合丝网印刷独有的优势，相信会在人群中受到青睐。

2.丝网印刷和扎染工艺在文创中应用的意义

布帛和丝锦等纺织品是最初涂染美术工艺的载体，而今，在融入了现代的数字化处理技术产生方式后，还出现了同传统扎染、蜡染和蓝印花布等传统染色工艺相对的现代扎染。

除载体外，扎染多使用廖蓝、板蓝根等天然植物的蓝靛溶液作为染料进行上色。就工艺来说，它大致可以分为扎和染两部分。根据想要完成的图样，将需要染色的白布用丝线进行扎、缝、缚、缀等多种形式的固定，形成具有一定襞折的小纹，后浸入染缸根据需要多次染色并晾干，最后拆去缬结，便出现蓝底白花的扎染独有的纹样来。由于手工制作的特殊性，即使结扎手法完全相同，染出后的花纹也千变万化，这种独特的艺术效果，是现代化的机械印染工艺所难以达到的。

3.文创产品的内涵特征

文创产品和文化密切相关，以民族文化为根基来传承和创新手工扎染和丝网印刷技术，具有浓厚的文化底蕴。目前，市场中有如此多的文创产品， 但依旧停留在较为传统的产品门类，产品载体较为单一，扎染形式较为传统， 不能恰当地贴合现代人的生活环境和生活状态，受众群体较为单一，不具有普遍性和广泛性。文化创意产品存在雷同化、号化、缺少创意的问题。而只有创新设计才是文创产品生命力的源泉，运用新的设计手段将蕴含的传统文化元素转化为新的生活方式所需要的产品形态。其次，文创产品应具备产品的实用性，即文创产品需要满足人民实际需求、价值需求，用户生活需求的物理性能。还应具备功能性。即满足人们的情感需求、心灵需求。

文创产品，作为以创造力为核心的新兴产业，以“文化+创新+产品”的形式走进人们视野。通过产品的外在形式与内在属性传达出所要表达的思想内容。

4.现代文创产品焕发新生

从故宫博物院开始，国潮设计、国民文创这些代名词就在以一种迅猛而不可阻挡之势冲击着大众的眼球。文创产品近年来之所以在一众市面的产品中如钉头磷磷，能够在市场之中以一种特质的形象的存在，皆因构成要素为独特而不可替代的。文化内核属性+创意设计理念+生活+宣传的组合方式几乎构建了一个成熟的商业产品都应拥有的产品架构。

一定程度上不仅仅满足了商业价值，更是通过文化传播带动文化复兴。从文化传承而言，更多人了解后就拥有更多了解该产品背后文化的机会，有了机会有高几率产生精准文化受众群体，群体产生就会带动文化传播和发展，从而就会使“非物质文化遗产”达到文化知识发展层面。

从文创产品举例，如何高效的构建出产品与用户之间的“桥梁”，就一定是视觉表现、文化属性、产品实用性达到用户高度契合度。

从产品好看、精美、家庭置放”等美的层面出发，文化内核可能更多的停留于视觉表现层面，浮其表而未植于产品内核。那么达到视觉、文化、产品三属性协调统一就是未来发展进步趋于要改善的问题，使用户与产品的交互性更加增强。使其关系为需要与被需要的关系，而非欣赏与被欣赏的关系或是收藏与被收藏的关系。

从品牌来看，有些品牌虽少有文创产品，但却能达到文化内核、视觉表现、产品实用性高度统一。而这些经典的案例如应用到文创产品之中，将对现代文创产品焕发新生是一个很好的推动作用。无印良品作为一个国际知名的品牌，其设计本身和产品本身高度契合。里面的侘寂文化贯穿始终，无印良品之所以叫做无印良品，因为其主打轻设计，重产品。虽看似轻设计，确是一种包豪斯设计文化的延伸。他把设计的本质拉回于产品，作用于文化之中。让人感觉并无繁杂的设计，却令人能够充分感受到设计的极简、侘寂等文化流于产品之中。并非设计和产品二者的强加，更像是一种设计与产品的相互依存。应用于文创产品应是更加适合，文化和产品本身就应为相互依存而非“1+1=2”的功效。

5.结语

参考文献

[1]曹亚楠. 基于文化价值的传统手工艺文创产品设计研究[D].辽宁科技大学，2020.