唐草纹样的再设计及其在家具装饰中的研究

雷宜灵 祁忆青

摘要：将创新的唐草纹样再设计应用于家具表面装饰上，在弘扬中国传统纹样文化的同时，也结合如今人们的审美需求，对纹样做进一步的演变与发展，运用到当今的家具产品中。通过文献、书籍等途径的搜索，选取了几例典型唐草纹样进行研究，通过对纹样的结构、元素和色彩三个方面的解构和提取，再运用形状文法和图案的有机结合方式进行纹样的再设计。将唐草再设计纹样运用在现代家具表面装饰上。对传统纹样的再设计使之适合现代家居产品的探索，不仅可以使传统纹样得到更好的传承，还可以促进家具纹样装饰领域的发展。关键词：唐草纹样再设计纹样创新家具表面装饰形状文法传统纹样家具设计

中图分类号：J523

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（ 2021） 08-0028-04

Abstract： To apply the innovative Tang grass pattern redesign to furniture design，while carrying forward the traditional Chinese pattern culture， and combining withthe aesthetic needs of today's people， to make further evolution and developmentof patterns， and apply them to today's furniture products.Through a large numberof literature review， periodical search and online search， several typical tangcaopatterns were selected for research. Through the deconstruction and extraction ofthe structure ， elements and color of the patterns， the organic combination of shapegrammar and pattern was used to redesign the patterns and apply them in furnituredesign.The redesign pattern of tangcao was applied to the surface decorationof modern furniture.The redesign of traditional patterns to make it suitable for theexploration of modern household products can not only make the traditional patternsget better inheritance， but also promote the development of the field of furniturepattern decoration .

Keywords： Tang grass pattern Redesign

Pattern innovation Furniture designShape grammar Furniture surface decoration Traditional patterns

引言

唐代是中国古代历史时期中的重要发展阶段，从贞观之治到开元盛世，唐代的经济、文化、科技、宗教等方面都得到了空前的发展，是中国封建社会时期乃至亚洲的经济文化中心[1]。在这样一段开放与繁荣的时期中，人们的物质生活水平极大提高，人们对精神世界的追求也同样得到了空前发展，审美文化也在此期间快速发展起来。在装饰艺术中，图案纹样的产生和发展不仅是视觉上的享受，更是饱含了人们的情感与精神上的寄托，在众多的纹样图案里，“唐草”纹样便充分展示了大唐繁荣与开放的审美文化特征。随着时代的发展，以及近年来的国潮的兴起，对传统纹样的再設计进行研究和探索具有十分重要的意义[2]。

一、家具表面装饰中的应用需求

中国传统纹样是中华民族文化的瑰宝，在古典的室内装饰与家具表面装饰中对传统纹样的应用较多，唐草纹也便是这中国古典传统纹样之一。传统纹样作为中国装饰艺术的一个重要组成部分，蕴含着几千年的中华历史文化积淀，是中国文化精神与审美的体现。随着社会的进步和发展，古典纹样已经不能再满足当代人们的使用需求，因此，需要对传统纹样进行适当的衍变，促进纹样的发展，使其符合现代的审美需求，并更好地应用到现代的装饰中去[3]。唐草纹本身就有着灵活多变、开放多元的装饰艺术风格，对唐草纹样的再创新对家具装饰设计有着重要的意义。

二、唐草的来源

唐草纹同时也称卷草纹、蔓草纹，因其兴于唐朝，因此称作“唐草”[4]。

唐草纹的来源可以追溯到古希腊科林斯柱式中的茛苕纹。而在魏晋南北朝时期，当时的社会动荡，从外传入的宗教文化盛行[5]。在宗教文化传播的同时，外来的纹样也随之传入，并与本土的传统纹样发生碰撞与交融，产生了新的纹样——卷草纹。隋朝时期，卷草纹主要是以忍冬纹为中心进行进一步的发展，此时卷草纹的节奏韵律感已经有所体现，为唐草纹的形成做好了铺垫[6]。

到了唐朝时期，从社会发展层面，唐代达到了举世瞩目的盛世局面，人们的社会物质生活极大提高，整个社会精神文化生活都十分的开放与包容。与此同时，随着丝绸、陶器、瓷器等产品的发展，纹样的发展也逐渐丰富多变了起来[7]。卷草纹样的内部图案元素多取自于牡丹、莲花等花草植物类或祥瑞神兽类等，卷草纹样便由此逐渐变得自在多变、繁复锦丽，充分展示了大唐盛世自由、包容和浪漫的时代特征，这充分体现当时社会文化精神的纹样也便是我们所说的“唐草纹”。不同形态的唐草纹体现着不同时期的时代特征。因此在进行现代唐草纹样创新以及创新纹样的应用时，也要表现出当今时代的特征。

三、唐草的造型特征与寓意

（一）造型饱满丰富

唐草图案的构图通常十分的饱满，这是由于人们的精神追求而形成的。唐代时期佛教盛行，人们追求生命的轮回与圆满。唐草纹又来源于忍冬纹，并且忍冬有历冬而不死的特性，符合人们对灵魂不死的向往，也表现出人们对信仰的追求[8]。唐草的枝条优美婉转、形态多变，同时，唐草纹中的花纹表现也十分丰富。其内部花纹图案不仅仅是由单一的花纹图案构成，还有变换形态的花纹、祥瑞神兽等图案纹样融入卷草纹当中。盛开的花朵与缠绕的枝条相互呼应，浑然一体，展现出唐草独有的优美造型与文化情感。

（二）节奏韵律感强

唐草纹样的节奏韵律感很强，图案的节奏韵律强是指有很强的规律性、并且符合人们认知中的音韵美，因此使人感觉有一种收放适度、起伏有致的美感。唐草的节奏变化极为丰富，有单波和双波之分，由于唐草纹样周期的不同，节奏的变化也有强有弱，不同的唐草纹样有着不同的韵律之美。唐草的枝条叶脉旋转、连绵不断，仿佛能无限循环下去。并且其纹样架构不管是单波还是双波几乎都是以二方连续的形式出现[9]，在形式上更加富有美感与动感。

（三）融合与生命力

唐草纹样的表现十分自由与开放，侧面展现出了大唐盛世的开放与包容。唐草发展的初期其纹样比较简单，图案较为单一，但随着越来越多的图案内容与唐草纹样相融合，唐草的表现形式以及寓意也不断改变，内容也不断丰富起来。例如，牡丹花与唐草的融合寓意着富贵平安，石榴与唐草的融合寓意着多子多福等。唐草的表现形式繁多，体现出了唐草变换的自由与浪漫[IO]。唐草纹延绵不断、自由融合的特征也表现出了唐草纹样的生命力的顽强。

四、唐草纹样的创新再设计

唐代是我国历史发展的重要阶段，其流传下来的文化瑰宝不应该被人们遗忘，从文化传承上来讲，对唐草纹样的再创新、再设计，将文化艺术以新的方式展现出来，对中国传统艺术的传承具有重大意义。

此次唐草纹样的再设计是在唐草基本的造型特征基础上进行改进。在图案设计中，有许多的设计方法，而此次纹样再设计采用的方法如下图l所示。本次设计实践的第一阶段为纹样的筛选，本次纹样的创新设计通过文献检索、书籍查询和网络查找这三种方式，选取了比较有代表性的几例唐草纹样图案进行研究。在设计实践的第二阶段，进行典型唐草纹样的元素的结构提取与基本元素衍生，首先是进行唐草纹样构成的结构提取，其次是对唐草纹样中“花”和“卷草”元素的分别提取并进一步的提炼和简化，接着将对纹样色彩进行提取，并且将提取出的颜色运用到基本元素的衍生中，形成新的基础元素纹样。在第三阶段，使用形状文法对基础元素纹样进行进一步的推演并且对推演出的图案进行有机的结合，并结合唐草纹样的结构进行深入地挖掘纹样的再设计，最后设计出基于传统纹样的创新纹样设计。

在文章第五部分则是对再设计纹样的设计运用实践，将再设计的纹样运用到家具表面装饰当中去。

（一）第一阶段：筛选典型纹样

笔者在前期进行了大量的调研，通过文献的检索，相关书籍的查询以及网络的查找，确定了几例比较有代表性和研究意义的唐草纹样，建立了文章研究的圖片库。

（二）第二阶段：元素的提取与衍生

随着时代的发展，单纯的搬运照抄传统的纹样于产品设计中已经不再受用，设计师应该结合纹样自身宝贵的精神文化内涵，进行纹样的元素提取、归纳、升华与再设计，让民族文化瑰宝能更好地运用在当代设计产品中，符合现代人的装饰审美艺术。

1.唐草纹样的结构提取：唐草的纹样形式内容多变，但是其结构变化相对来说比较固定，是有规律可循的。表l是对比较常见的唐草纹样的结构进行提取，并将其大致分为了单波、双波、复合以及自由变换四类，同时说明此次结构的提取不限于纹样周期和波长方面的改变。在提取的具体操作上是运用电脑绘图对结构进行矢量图形的提取。从以下图表l中可以看出唐草纹样的结构十分的有规律性、有律动感。

单波的唐草变式稍多，表现的形式更加自由，从结构方面来讲其单个图形的周期和波长的不同所展现出的纹样的气质与风格也不尽相同，波长较长的风格展现出轻松与悠扬，波长较短的表现得饱满与紧凑。

2.唐草纹样的元素提取：唐草纹样的图案内容十分丰富，灵活多变，与其他图案的融合也十分自由，富于变化。通过对不同纹样图案的归纳整理，进一步筛选出了以下几例比较有代表性的图案进行了图案元素的解构。此次元素解构的内容包括纹样的“花”和“卷草”两个部分。下图表2所示的是对纹样内容要素解构的归纳分析。通过对画面的分析，将图案中的主要元素轮廓运用电脑绘图的方式勾勒并提取出其矢量图案。通过解构后的图案要素图片可以清晰地看出唐草纹样的元素结构组成，以方便后续的纹样的再设计。

3.唐草纹样的色彩特征与提取：除了唐草纹样图案构成要素，唐草纹样的颜色变化也十分的自由与活泼，有时深沉典雅，有时明快轻盈。唐草纹样的颜色搭配丰富却不艳俗，展现了一种神秘的东方之美。唐代时期文化交融，在图案的传播时，其对色彩的使用也同样受外来文化影响。表3中是从进一步筛选出的几例唐草代表纹样中进行了颜色的提取，可以发现，唐草纹样的颜色采用靛蓝和翡翠绿这两种颜色居多，其主要运用在花朵和卷草的描绘上，蓝色融入了宗教和神话的神圣和传奇，绿色代表着生命与生机。此外，朱红色、橙色等暖色调也进行辅助使用。通过对唐草纹样颜色的提取，筛选出了几种比较合适的颜色进行后续的纹样再设计。

4.纹样元素衍生：通过对以上几例纹样的结构、元素、色彩的提取，接下来是对纹样基础元素进行的纹样元素衍生。纹样元素衍生的方法是将以上图案的元素进行进一步的提炼和简化，再将几种经过处理的元素进行形态转变与融合，使最终成为一种集合唐草纹样特征的图案。本次运用电脑绘图提取和简化出纹样元素的矢量图形，下方“卷草”类图案的特征以饱满的、缠绕的特征为基础，进行了卷草类图案衍生。“花”类图案则是将花的造型进行简化的提取，然后根据简化的图案进行进一步的融合，形成“花”的基础图案。“花”与“卷草”的颜色选取为上方的色彩提取中的颜色，如图2、3。

（三）第三阶段：唐草纹样再设计

1.基于形状文法的图案推演：形状文法最早由George Stiny和James Gips提出，是一种以各种图形运算规律为主的设计方法，它表示为一个四元组公式，即：SG=（S，L，R，I）[11]。它是一种可以将图形通过推理演算的方式得出新图案的方法[12]。形状文法的特点便是能保留其独特的“形状语言”，使设计者在设计过程中保留其基本元素的文化内涵特征。形状文法有其自己的推演规则，其内容包括生成型推演和衍生型推演。但是由于唐草纹样结构的特殊性，因此本次只借助形状文法的生成性规则对图案进行衍生，后阶段将结合唐草本身的形状与结构特征进行纹样再设计。图案生成的方法如下图4所示，有45°旋转、增删、缩小、镜像、下移、90°旋转。

图案演化第一阶段以形状文法的生成基本规则对图案进行推演，分别对纹样元素“花”和“卷草”进行推演变化，最后将推演后的纹样进行有机的融合与重组，组成更多变换的纹样。

本次将“花”纹样的第一种类进行了连续三次P2的90°旋转，然后对其进行了P3缩小;第二种类进行了连续5次的45°旋转，再对其进行两次的P3缩小。“卷草”纹样的第一种类进行了7次P1的45°旋转，第二种类是对卷草部分进行了1次增删和1次45°旋转以及3次90°的旋转，通过以上方法简单的得到了两种花纹图案和两种卷草图案，相较于基础图案，推演后的图案表现更加丰富，形式更加美观，同时也保留了基础纹样元素的特征，如图5、6。

在唐草元素纹样进行生成后即进入到纹样的进一步融合与发展阶段，此阶段除了将纹样进行进一步的推演，还应该将基础纹样，也就是将第三阶段得到的“花”与“卷草”纹样部分进行有机结合。下图7所示的是将以上四种推演后的图案进行简单的结合，形成整体统一的图案，得到衍生纹样的单体，有机结合的过程就是根据传统纹样的基本图形结构组成相应的形状生成过程。

2.唐草纹样创新设计：结合纹样元素的推演，将唐草纹样的结构与衍生的纹样单体进行结合，形成新的唐草纹样，本次选取了两例进行举例示范，如下图所示。唐草纹样的再设计基本保留了唐草的结构上的基本特征，保留了唐草饱满、节奏舒适、较强生命力的特征，图8展现了唐草纹样的饱满与富丽，寓意着富贵昌盛，图9展现了唐草的明快与清丽，寓意着平安幸福。同时，即使不使用唐草纹样的结构，其单个图案的纹样也可以很好地表现唐草的特征。

五、唐草创新纹样在家具装饰中的实践应用

（一）家具表面装饰要素

1.装饰特征

（1）民族文化性：当传统的装饰纹样在合适的场合融入现代家具时，其民族文化性的展现是第一位的。在现代家具的使用中，传统纹样不应单纯地照搬照抄，而是将传统纹样进行再设计，保留传统纹样的核心，继承传统纹样精神文化内涵，然后再将其与现代的家具表面装饰结合起来，运用到家具设计当中去[13]。上文提出了对传统纹样的再设计方法，可以将再设计的纹样运用到现代的家具表面装饰中去。这样的得到传承的纹样才更加的有意义。

（2）简洁应用性：由于现代人们的审美已经发生改变，在一定程度上，复杂繁琐的图案已经不再适合现代人的审美。由于现代社会复杂与快节奏的现状，以及工业化的生产原因，人们更倾向于使用简单的图案[14]。因此在纹样应用的过程中，应该尽可能简化、提炼所需要的图案。当然在简化与提炼的同时，也不能丢失了纹样的基本特征，保留住纹样的文化内涵。

2.装饰部位：家具表面装饰的部位十分重要，在家具的表面装饰上，也有一些特定的部位可以进行家具表面装饰，以达到家具外形造型的和谐性。家具中的纹样通常的装饰运用部位如下。

（1）背板、面板部位：对于椅子来说，其最重要的装饰部位就是椅背，因为椅背正是家具视觉中心的位置[15];对于柜体或箱体来说，其装饰部位主要位于柜体面板和面板边框等地方。因为这些部位的板面相对较大，较容易进行装饰，并且进行装饰等工艺操作对其力学性能的影响也较小，因此这些部位常常是装饰的重点。

（2）腿足部位：中国古代对于家具的腿足部分的装饰也不在少数，古代工匠对椅子、柜子、桌子等家具的腿足部分进行装饰得到的效果也是很不错的，不过由于大多数家具的腿足部分都与家具的力学性能相关联，因此在腿足部分的装饰也是有局限的。

（3）卡子、牙子部位：在家具的牙条、牙板以及卡子花部位进行装饰也能得到很好的效果。虽然它的装饰面积較小，但是这些部位对家具的造型和加强家具力学性能等方面起着有利的作用，因此在这些部位的装饰也是不可缺少的。

（二）家具表面装饰设计实践

本次将以上再设计的唐草纹样在家具表面装饰上进行简单运用，如图10所示。本次将唐草纹样运用在沙发边几上，此沙发边几外表面涂饰为深灰色，两边支撑的木撑外包覆了金属材质，边几整体的造型简洁大方。

对于家具表面装饰的部位来说，较宜进行装饰柜体的侧边框的板面部位。因此，唐草纹样沿边几下的存储柜体的边框进行排布。从家具装饰特征上讲，再设计的唐草纹样为时尚的沙发边几增添了几分中华民族文化积淀的特征，表现出家具表面装饰的民族文化性。这样的沙发边几可以使用于同样具有民族文化风格的现代客厅当中。此外，纹样在家具表面装饰上相对来说比较的简洁，既没有传统纹样的繁琐，也没有进行装饰上纹样的堆砌，符合现代的审美观念。从整体上来讲，创新纹样的应用也使得现代审美与传统审美的相融更加和谐，展现了此纹样适应性较广的特征，如图10。

结语

纹样的发展历史悠久，传统纹样是中华民族文化瑰宝，我们应该继承前辈们的智慧结晶，并将纹样继续发展下去，对传统纹样进行进一步的演化和发展，让纹样得以合适的运用，将中国文化以合适的方式代代传承。本文只是选取了从古至今众多的纹样中的一例——唐草纹，进行了相关的研究。还有更多的纹样等待着人们去进一步挖掘。本文研究方法是首先通过对纹样进行筛选，然后再进行纹样相关元素的提取、归纳和衍生，借助于形状文法，再进行图案的有机融合，此设计方法在一定程度上保留传统纹样特色的同时又进行创新衍生，让传统文化随着时代的进程以新的载体继续传承。笔者认为，现代设计师应该正确看待中国传统纹样，寻找更多适合纹样创新的方法，让中国文化更好地传承下去。

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