浅谈电视节目画面编辑的艺术性

◎聂 丽

电视节目画面编辑既是电视节目制作的环节之一，是一项具体的工作，同时也是二次创作的过程。电视节目编辑需要对前期拍摄的素材进行筛选、处理加工并提炼出主题，是一项复杂化的工作，需要编辑人员精准把握电视节目的策划、拍摄与编导的构思，经过编辑处理，最终形成完整的节目形态。电视节目的质量好坏在很大程度上取决与后期编辑，因此，节目画面编辑工作极为关键，需要编辑人员掌握高超的编辑技巧与艺术感觉，这样才能突出节目画面编辑的艺术性，从而为观众呈现一场视觉盛宴。

一、电视节目画面编辑的基本原则

电视节目画面编辑是整个电视节目制作的重要环节之一，是实现电视节目技术性与艺术性融合的关键环节，也是影响观众视觉体验的关键环节。电视节目画面编辑看似是技术性工作，实则是艺术创作，编辑人员在进行电视节目画面编辑时，一方面要在前后两个镜头当中寻找到能够构建连续关系的原因，一方面要在前后两个镜头当中寻找能够构建连续关系的类型。电视画面与画面的衔接必须要具备逻辑性，具体而言就是画面之间的衔接要符合事物运动发展的客观规律，符合观众的思维逻辑。若电视节目画面之间连续关系符合逻辑，则画面的组合看起来就显得很流畅，观众更容易接受，反之若电视节目画面编辑违背基本的逻辑关系，则在观众看来，电视节目画面就不流畅，镜头之间的组合显得生硬、别硬，会影响观众的观感。

二、电视节目画面剪辑的技巧

常用技巧包括几方面：一是动连动，也就是两个在视觉效果上具有动态特征的镜头的组合。动连动可以是同一主体不同镜头的切换，也可以是不同主体不同镜头的切换，需要注意的是前后镜头中不同主体运动节奏需要保持基本一致，这样更为契合观众的视觉观赏需求。二是静连静，也就是两个在视觉效果上不具有动态特征的镜头的组合，这对于电视节目编辑人员的要求较高，要组合两个静态的镜头并且显得比较流畅其难度较大。[1]三是静连动，也就是将一个不具备明显动态特征的镜头与一个具有明显动态特征的镜头进行组合，这种组合主要是通过节奏变化推动剧情发展，四是动连静，也就是将一个具备明显动态特征的镜头与一个不具有明显动态特征的镜头进行组合，这种组合方式在视觉上会造成突然的停顿，可以使观众从视觉上感受到运动节奏变化。五是动作转场剪辑，主要是借助于人物、交通工具、动物以及场景等的动作或者动势，利用其相似性或者衔接性的特点完成场景或者时空的转换。六是特效的运用，这是现代电视节目比较常用的手段，运用特效可以强化视觉效果，给观众造成强烈的视觉冲击

三、强化电视节目画面编辑艺术性的策略

要突出电视节目画面编辑的艺术性，提高节目制作质量，给予观众良好的视觉体验，节目后期的画面编辑极为关键，合理运用电视节目画面编辑技巧可以有效提高电视节目制作质量，突出其艺术性特征。

1.合理控制剪辑节奏

电视节目节奏变化主要通过场景变换、画面切换速度以及镜头长短和运动体现，通过节奏变化可以展现出电视节目当中事件、情节或者任务变化的强度与速度，因此，合理控制剪辑节奏极为关键。首先，电视节目画面编辑人员需要按照电视节目大致结构、情节发展以及内内容安排等初步形成起落有度、张弛有度且符合客观规律的节奏；其次，在剪辑电视节目节奏时，要注意段落间的节奏变化必须要合理，不能生硬、突兀或者别扭，否则会影响视觉效果，影响观众的观看体验，并且段落剪辑节奏必须要和节目整体节奏变化保持一致，避免节奏过慢或者过快，影响视觉效果；最后，在剪辑每个段落，要注意节奏上不能保持一成不变，以免使观众产生审美疲劳，可以通过间接加速等方法适当调整剪辑节奏，使组接镜头越来越短，通过镜头的积累效应，让每个段落均能形成一个小高潮，为观众留下些许联想与回味空间。

2.科学选择剪辑点

编辑电视节目画面时，无论是动作、情绪、节奏以及场景剪辑，都必须要遵循人类的思维逻辑以及客观规律，最终剪辑出来的电视节目画面效果不能违背人性或者事物发展规律。比如在剪辑景别是，应当遵循全景镜头要长、中景镜头略短、特写镜头最短的基本规律；剪辑人物专访节目时，应重点剪辑出可以突出人物细节的镜头，包括动作、表情等，并且要善于适当的放大或者利用这些镜头来表达出人物的心理变化、情感以及内在特征等。总的来说，科学选择画面剪辑点的关键在于要把握电视节目的类型特点，不同的电视节目所突出的重点不同，自然采用的剪辑手法或者技巧也要有一定的变化，这样才能制作出精良的电视节目。

3.完美组接镜头

在上述剪辑技巧中我们提到镜头的组接包括动连动、静连静、动连静以及静连动，在电视节目画面编辑中，镜头的组接极为关键，只有确保镜头之间完美组接，才能使电视节目在视觉效果保持流畅与协调。比如动态镜头与动态镜头的组接，若两个镜头的主体都处于运动状态，并且二者运动一致，在组接这两个镜头时，必须要去掉前者的落幅和后者的起幅相组接，这是动态镜头与动态镜头连接的基本规律，也是常用的技巧之一。若两个镜头中主体运动的方向并不一致，则在组接两个镜头时，必须要保留前者的落幅和后者的起幅相组接。镜头组接是确保画面保持流畅的基本手段，电视节目画面编辑人员在组接镜头时要学会合理利用镜头主体之间运动节奏变化的规律、呼应关系以及因果关系等，这样不仅可以确保电视节目画面保持流畅、和谐，同时也更为自然，符合事物发展规律，观众的视觉体验会更好。

4.跳轴的优化处理

跳轴是电视节目拍摄以及后期编辑时比较常见的问题，一般多是由于拍摄的人员在拍摄过程中忽略了轴线问题或者是后期编辑过程中将拍摄时建立的轴线原则打乱所致。跳轴问题会严重影响的观看体验，甚至会导致思维混乱，因此，必须要对跳轴问题进行优化处理，这是电视节目编辑需要关注的重点问题之一。[2]一般来说，处理跳轴问题有四种方法，一是在运动方向不一致的两个镜头中插入特写镜头，以此来弱化跳轴现象；二是在运动方向不一致的两个镜头中插入不具备明显方向的中性镜头，以此优化来优化跳轴问题；三是在跳轴的两个镜头之间插入人物转身或者运动物体拐弯的镜头，以此改变轴线方向；四是在跳轴的两个镜头间插入一个全景镜头，以此使镜头主体在画面当中的动作以及所处位置模糊化，以此来弱化跳轴现象。

结语

综上所述，电视节目画面编辑是一项复杂性较高的工作，在实际编辑时不仅要熟悉编辑素材，同时还要熟练掌握多种编辑技巧，这样才能充分利用好素材资源，制作出具有艺术性、创新性、有价值以及感染力的电视节目。

注释：

[1]陈晓蓉：《浅谈信息化背景下电视节目画面编辑的艺术性》，《科学与信息化》2018年第7期

[2]王春俏：《浅谈电视节目后期制作中的剪辑艺术》，《新闻研究导刊》2017年第8期