电影中的空间设置——封闭空间类电影的隐喻与探究

（武汉大学 艺术学院，湖北 武汉 430072）

通常来说，电影叙事除了电影本身的故事性叙事外，还存在空间叙事，随着电影数字技术的发展以及行业市场竞争的深化，电影空间叙事功能逐渐凸显其重要作用。在长期探索的过程中，空间叙事逐渐成为电影整体叙事的一个重要视角，对于电影中的人物塑造、情节解构以及主旨表达起到推动作用。空间叙事通常依赖于镜头以及场景空间，在场景空间中，开放性与封闭性又成为电影空间叙事中两种截然不同的空间观念，这两种空间观念中，封闭性是本文主要论述的空间叙事特性。封闭空间在电影空间叙事中主要是指：电影叙事主要在封闭与隔绝的空间内展开。影片所呈现的视觉封闭空间是整部影片的叙事重地，使得时间与空间的跨度变得狭小并且流逝缓慢。大卫·波德维尔在《电影空间种种》中，利用“透视派”理论和格式塔学派的完形心理机制分析了空间感知采用的方法，从提示、构成和功能的角度出发对电影空间进行了一系列的分类，他将电影空间划分成为“镜头空间”、“剪辑空间”、“声音空间”、“画面空间”等类型，这种划分使得空间的使用更为精准，也便于空间更好地进入电影叙事的建构中。同时在《电影艺术：形式和风格》一书中，波德维尔进一步将空间的剖析融入到叙事层面的论述中，明确强调了空间与叙事功能难以割裂的关系。

一、封闭空间电影中的特性

空间叙事中的重要部分——封闭空间，在近年来电影市场所呈现的空间叙事电影中占极大比例，那么对于封闭空间的研究也就显得尤为重要。封闭空间存在多种特性，而这些特性在构成封闭空间电影叙事中起到不可或缺的作用。

（一）封闭空间电影的封闭性与开放性

封闭空间中的“封闭”是指物理空间的封闭性，或者是指视觉上的封闭性，但是除此之外，封闭空间还具有开放性。将封闭性与开放性相对完美地结合，则更能展现影片的艺术本质，也正是影片所营造出的整体的空间感。多数场景较少甚至单一的影片都会将空间作为重要叙事来源或者辅助，空间所营造的氛围感为整部影片定下基调。例如电影《彗星来的那一夜》，该片被影迷们誉为“年度科幻神作”，故事选取了日常生活中最为随意的一个场景——八位角色的晚餐聚会，纪实的镜头和人物随机性的闲聊，加上更为日常的话题，使故事显得原生态，同时这些闲聊也透露了角色间的相互关系。故事的发生一直产生于封闭的房子中，将世界与这个房间隔绝，使其无论是在视觉上还是在物理空间中都呈现出封闭的状态。而正是这种封闭的状态使“退相干”学说的存在更加合理，基于此学说，原本彼此隔离的平行空间相互交错，人物状态也相互交融，以此获得短暂相处的机会。来自不同世界的人彼此试探、利用、欺骗、伤害，将一个封闭空间转化为无数个同样装饰但不同时空的房间。这种封闭性与开放性的结合，不仅仅是在展示电影叙事过程的离奇，更是在展示时空的“相干性”，将如何区别本我这一哲学性命题放入封闭空间给予观影者的思考状态中。

封闭空间电影并不仅仅局限于空间的封闭性，借助空间助力来凸显其戏剧性才是空间叙事电影更为侧重的方面，有意识地用完全不具体的空间搭配应对具体的人类，以激发戏剧性。

（二）封闭空间电影中的特殊隐喻性

金基德导演的《人间，空间，时间和人》这部影片将封闭空间的特性展露无遗。

金基德导演是韩国一个非常独特的存在，他着重关注边缘人群，在电影中探讨人性，带给观众多重思考，从哲学性到现实性。那么人性就是金基德导演影片的切入点。从电影《春夏秋冬又一春》到《空房间》再到《人间，空间，时间和人》，故事多发生在封闭的空间中，片中出场人物处于生理封闭的状态，使得人物跳脱出舒适的圈子，将自我完整暴露。

电影《人间，空间，时间和人》是个寓言故事，区别于电影《彗星来的那一夜》中的科学性，将众人放置在一个虚幻的时间与空间中。人间、空间、时间和人类构成了一个三维的世界，在这个三维的世界中，所有既定规则被打乱，一切被重新洗牌，认知中所存在的等级秩序在这个新的空间中都荡然无存。影片直白露骨，在完全封闭的旧空间内去展示新的世界，去探讨人类本性和世界本源，并在此处重塑自己的世界观。影片将故事叙述放置在一个完全独立且封闭的空间中，“自然观察人类”，去展示人类世界的全貌，充斥着不平等、暴力、强权、丑陋，将完全孤立、封闭的军舰隐喻为地球，将军舰放置于空无一物的空间中，即是隐喻空旷的宇宙，在一艘小小的军舰中展现人类社会的本质。

电影一旦涉及到空间的单一与封闭性，则会带给人们长时间的观影压抑，但这也是它的主要魅力所在，难以使观影者在影片中看到希望与曙光。将所有观影者的情绪囚禁于影片所创造出的不具体的空间中，在这种相对独立的环境中，很多事情的发展与处理无法按照外界既定的规则，更容易展示人的本能。

二、封闭空间电影中的人物塑造

人物是封闭空间电影中的灵魂所在，将人物放置在封闭空间中，以视觉压力迫使人物展露潜意识中的明亮或黑暗，抽丝剥茧，以人物来塑造故事的骨血，二者相互依存。

（一）人物的无限性

在电影《彗星来的那一夜》中，令人惊艳的并不仅仅是封闭空间所展现出的无限性，还有八位主角之间的互相博弈。通过空间穿插、朋友猜忌，将主角放置在一个特殊的场景中，场景中无数的可能性使得电影中的人性才是决定性的因素，八位主角在经受考验之后，友情、爱情就逐渐开始分崩离析。人物性格主导他们因个体成为坍缩的终点而搏斗时做出的抉择，更加深层次地剖析出人物性格，使观影者不断地跟着女主建立起对人物性格的认知。

在电影《人间，空间，时间和人》中，则是以众人不同程度不同时间点的暴力行为为依托，使得观影者不断地了解角色又不断地颠覆对于角色的认知，通过影片设置的戏剧张力，使得人物性格暴露得更加彻底。但是观影者往往会在影片结束时无法真正意义上了解到所有人物的行为动机是什么，而更大程度上是在封闭空间中不断突破自我道德底线，影片中多数人物的行为是没有逻辑的。这一方面来自于封闭空间中无法避免的人物性格扁平化，另一方面，则是由于导演故意设计的无知人类的混乱、无逻辑以及肤浅单一。

在空间电影的叙事过程中，场景的单一性极大地增加了电影人物塑造的难度，也提升了人物性格在推动影片情节发展中的地位。无论是上文所提到的《彗星来的那一夜》、《人间，空间，时间和人》这两部影片，还是多数其他封闭空间电影，人性都是影片叙事的主舞台。

三、封闭空间电影中的人性观照

（一）封闭空间电影中的多重感知舞台

封闭空间是绝佳的人像展览和人性审视舞台，空间既可以用具体的物质形式来感知、表示、分析、解释，同时还可以用精神来构建。封闭空间包含物理空间和精神空间两层内涵。在电影《彗星来的那一夜》中，基于科学幻想构建起来的封闭空间里，主角们不同的人生境遇影响下所塑造出的不同性格使他们在窥视平行世界时做出了不同的抉择。“一切都是关于你和你自己或者说和另一个可能存在的你之间的冲突和斗争。”

在封闭空间中，主角们陷入与自我意识发生冲突的局面，使性格层面中较为深层次的一面被剖析出来。

例如女主角艾米丽陷入混乱的现实环境和完全未知的人际关系中后，不惜铤而走险，以暴力杀害平行世界中的另一个自己，保全本我意识，将自我局势重新洗牌。虽说导演将影片放置于量子力学的宇宙学说中，但是科幻的光环仍然无法掩盖影片中所表露的人性阴暗面，在面对未知危险以及未知境遇时，人们往往会启动自我保护机制，以本我为主体，除掉一切威胁到自己境遇的人或者事物。在封闭空间下，隐私与欲望已经无限放大，同时又将人物放置在一个封闭但又充满无限开放性的矛盾空间中，这样人物所做出的选择也就拥有了无限的结果。

（二）封闭空间电影中的人性观照

无论是在电影《彗星来的那一夜》还是在电影《人间，空间，时间和人》中，“人类命运循环说”都已经算不得新鲜了。在电影《人间，空间，时间和人》中，虽无法单独提炼出每个人物的人性特点，但是影片中所蕴含的强烈政治色彩体现了影片对所有人物的人性观照，影片对团伙式政治和失败统治进行了精确的概括和隐喻，尤其是片中着意描绘的饥饿政治的运作机制，使得影片跳脱出国家单一历史下的人性观照，以历史性的角度来思考世界性的问题。

“恶折磨我们的人。时而因为人的本性，时而是因为人那残忍的自私性。”这一论调是封闭空间叙事下对人性的完美照应。空间挤压下的人物百态尽显，将人性的丑恶可笑之处放大，也将人性放置于决定性因素的重要地位上。在人类共同灾难面前，大家所关心的问题仍然停留在意识的表层之上，为了自身的权利和利益，将所有痛苦与冷漠加之在他人身上。这正是封闭空间内人性的碰撞与集中呈现，使得原本微小的恶性向的一面逐渐积累从而由量变发生质变。封闭的空间让每一种隐藏在深处的声音重见天日，在这种状态下，人们无法再将自己置于安全之地，每一个人都为保全自己而努力，也正是这种隔绝外部的封闭空间，让所处其中的人都在潜意识里感受到被包裹的安全感，这不同于上文所阐述的电影《彗星来的那一夜》中的封闭空间的无限开放性，这是仅仅将封闭性作为主体来看。这种潜意识里被包裹的安全感与本体被暴露的危险感发生碰撞，使得人性在其中变得无约束，也同时堕入无边深渊。

四、封闭空间电影的叙事手法

（一）几何状叙事

电影是通过不同的角色、完整的剧情，并搭配导演的场面调度而形成的。少数作品选择单一但不简单的叙事方式，将整个故事放置于封闭空间中，缺少场面调度的活跃性，但是这种特殊的叙事方式却也带给了观影者无限的空间想象力以及叙事过程中多元的自我研发性。这一类型的电影制作成本不高，但对于剧本的要求很高，同时对于影片中演员的演技要求也非常高，在场面调度较少的情况下，观影者的所有注意力都集中于影片剧情以及演员演技本身，将观影者代入影片，让观影者真实感受到影片内部空间的封闭性，是电影创作者必须解决的实际问题。

此类电影中的空间叙事都是几何状的，具有空间局限、固定，以及时间无限、自由的特点。“空间造型参与叙事，不仅使影片在电影语言的叙事方式上越来越摆脱戏剧化的影响，同时也是电影语言本身走向现代化的标志”。

这类电影采用的是“内外双层”的空间叙事结构，内层是极端的、封闭的、狭窄的环境，而外层是广阔的、自由的环境，二者相互对立、相互冲突。内结构与外结构的冲突与调和作用于一个人身上，即人物的自我超越。这种叙事结构使影片角色跳脱出人物本身，将目光延伸到人物背后的自我意识选择上，将潜意识暴露在观影者面前。

封闭空间具有自我解剖、剖析人性的作用，利用电影蒙太奇手法展现“还原心理”，用叙事手段来设置情节，不断压迫人物做出选择，这种选择包含着自我保护机制。在影片《完美陌生人》中，每个人在面对被设置好的、即将要来临的危险时，所做出的自我保护也正是封闭空间中叙事方式所带来的结果，这种空间压迫感让角色做出选择，也正是这种选择推动了故事情节的发展，使得叙事完成闭环。

很难在以空间叙事为主题的影片中看到情节叙述中的乌托邦式幻想，而多数是难以逃避的人性地狱。这种跳脱式的叙事方式，使得客观空间尽管被封闭，但是主观思考的空间却是敞开的。这类封闭空间电影中的叙事手法即便让人感觉到跳脱，却也是十分经典的好莱坞线性叙事三段式结构，线性叙事的影片注重的是影片的戏剧性、故事性。在封闭空间中完成这一系列的叙事铺垫后，带给观影者的才是完美的观影体验。

无论是在电影《彗星来的那一夜》还是在电影《人间，空间，时间和人》中，都存在线性叙事的影子，观影者很难将注意力放置在这种叙事方式的独特之处上，而是放置在人物身上，人物在不同境遇中做出的未知选择，才是观影者所关注的重点。

在电影《彗星来的那一夜》中，人物不断循环往复地出场，在平行时空相互交错，人物的发展状态是未知的，但人物在做出选择后所导致的叙事结构的循环却是封闭的。这也是封闭空间电影的特点，是无数发展态势都被泯灭，而将人物选择遏制在一段过程中的结构性推论。

五、结语

封闭空间电影中的空间叙事，对影片基调的奠定、人物形象的塑造、情节的推动、悬念的设置以及隐喻的表达都起到重要作用。同时，在影片中封闭空间增强了观众的观影感，激起了观众的窥视欲，并释放了观众的欲望压力，从而使得观众对影片所展现的人性进行深度思考。

本文通过对封闭空间的探讨，阐释了封闭空间电影的特性以及人物塑造与叙事手法。随着时代的不断发展，封闭空间在电影中的应用将不仅仅局限于悬疑恐怖电影，会更多地放置于不同类型的电影中来探讨人性的不同方面。

注释：

①陈岩.试论电影空间叙事的构成[D].

②大卫·波德维尔,克里斯汀·汤普森.电影艺术:形式与风格[M].曾伟祯，译.北京:世界图书出版社,2008.

③陆婧.论现代电影中的“封闭空间”[J].哈尔滨学院学报,2013,34(1):91-96.

④林露.论萨缪尔·贝克特小说三部曲与“第三空间”[D].江西师范大学,2013.

⑤寇嫒丽.“封闭空间”视角下的人性思索——以<彗星来的那一夜>为例[J].现代语文(学术综合版),2017(8):74-76.

⑥陈俊明.实用口才学[M].西安交通大学出版社,1994.

⑦李子怡.从封闭空间看库布里克电影的悲观意识[J].创作与评论,2015(16):77-79.

⑧田琳.“境遇”电影:从萨特“境遇剧”看电影中的封闭空间叙事[J].大众文艺,2016(10).