“千里共婵娟”——中外动画意象的人性研究

（华北电力大学 外国语学院，北京 102206）

近代以来，动画作为“舶来品”进入中国，在适应与突破中发展。中国虽不乏优秀的动画作品，但随着市场竞争的日益激烈，中国动画创作也亟需寻求自己的出路。尽管中外在价值观念、文化背景等方面存在差异，“弘扬人性之美”却是中外动画永恒的主题之一。我们在同一个世界，抬头仰望同一轮明月，千里共婵娟，对人性中美好的渴望与追求是共同的、永恒的。许多中外优秀动画作品作为载体，传递着对人性之美的歌颂与渴望。

我们从四个方面探讨人性之美：人与自我、人与他人、人与社会，以及人与自然。

一、追寻自我

自我概念，即一个人对自身存在的体验，指导人的思想观念、思维方式和行为举止等。在动画作品中，自我的观念作为一种精神体现出来，能够对观众起到重要的启发和指引作用。

（一）突破命运束缚，主宰自我人生

常言道“认命”、“听从命运安排”，其中不难体味到人们的无奈，因而，勇于与“命运”抗争的人便格外耀眼且难能可贵。国产动画电影《哪吒之魔童降世》大获成功，主人公哪吒面对“生而为魔”的命运和周遭无尽的厌恶和误解，却一直拥有一颗想成为英雄的心，最终不惜牺牲自己的肉身来保全全村百姓。“我命由我不由天！”哪吒的呐喊，深深触动了观众，也发人深思：自己的人生，应当自己把握。

（二）勇于追逐梦想，实现自我价值

梦想对人生的塑造具有重要意义。在动画作品中，“追梦”也是一个很重要的主题。《欢乐好声音》就讲述了一群平凡的小人物追逐梦想的故事：考拉巴斯特继承了父亲的剧院，为了扭转剧院经营的萧条局面，他举办了歌唱比赛。因此，五个追寻梦想的小人物相聚了，他们各自都面临着生活的挫折或是压力：迷茫的未来，爱情的挫折，家庭的重压……即使如此，对歌唱的热爱使他们坚持着自己的梦想，最终他们各自实现梦想、得偿所愿。只要拥有一颗勇敢的心，真正的梦想不会因时间的流逝而消散，这是优秀动画力图传达给观众的人文精神内涵。

（三）追寻独立精神，达到自我升华

许多动画作品中都歌颂了独立精神以及在追寻独立的过程中实现的成长及自我升华。在独立精神的指引之下，主人公们收获了自我锤炼、自我成长甚至自我救赎。《侧耳倾听》的主人公月岛雯是一位痴迷文学但对未来充满迷茫的少女，与少年天泽圣司的相处，让她最终走出了对未来的迷茫，决定先努力升学，再去追逐写作的梦想，凭借独立思考规划、主宰自己的未来。在月岛雯身上，我们能清晰地感知到自我精神的力量，给予观众无限的精神力量与鼓舞。

二、人际关系

哈佛大学Thomas Shaw 认为：“我们对事物和人的分类方式直接影响到我们对外部世界的体验。”所以在追寻自我的同时，认识他人也同样重要。

（一）情感关系

“爱”是动画作品中最常见的情感主题之一。

《冰雪奇缘1》中，融化寒冰魔咒的是姐妹真心、家人亲情；电影《寻梦环游记》最后揭示主旨：生命中最重要的是家人，梦想与家人不是矛盾体、要通过沟通解决问题。经典动画《数码宝贝》里，主角团队的两人太一与阿和因性格冲突起了争执，分道扬镳，然而各自历经冒险挫折的两人重逢后交心沟通，成为挚友。以往的爱情故事总以“英雄救美”来解释双方相爱，而伴随女性主义的发展，越来越多的作品开始展现女性主动追寻爱情。如《小美人鱼》中的人鱼爱丽儿，用歌喉交换与人类王子平等相爱的机会。在这些动画作品里，感情是互相的，对彼此的付出才是“关系”产生与维系的基石。

（二）权力关系

西奥多·肯珀指出，所有的社会关系都存在着权力和地位的维度，权力和地位的变化对情感状态有着极为重要的影响。在近几年的国内外动画作品中，权力关系多体现在两性关系、亲子关系上。

《冰雪奇缘1》的票房、口碑大获成功，关键在于它突破传统的公主故事，塑造了一个独立的女性形象，女主人公从自我封闭走向救赎的成长过程里，不再依附父权、夫权。过去《哪吒闹海》动画将父权至上的思想体现得淋漓尽致，哪吒与父亲是被压迫与压迫者的关系，压迫下的哪吒以悲剧式的自杀反抗压迫。而《哪吒之魔童降世》的成功就在于它重新定位了亲子关系：李靖不再是高高在上的父权者，而是哪吒成长路上的守护人，诠释了时代背景下观众喜闻乐见的亲子关系，突破了压迫与服从的传统权力关系，升华了“父爱”主题。

三、融入社会

人是一切社会关系的总和，个人存于世需要群体、社会的认同，社会正常运行又需要无数个体的组成、配合。区别于个体间的情感或权力关系，集体身份认同具有超越个体联系的特性，社会认同是个体自我认同的一部分，来自于对其隶属群体成员身份的认知，而且这种群体成员身份具有价值上和情感上的重要性。

（一）参与社会生活

参与社会生活对个人而言有重要意义，不过融入社会也并非易事。《千与千寻》里，适应环境变化、不顾周围偏见，女孩千寻的自立经历启示了人们如何融入社会生活。《疯狂动物城》的朱迪坚定梦想、不懈追寻真相，终于解决城市大案。当我们坚守自我、实现价值的同时，也将被社会接纳。

（二）社会生活变迁

人类为了生存，组织成为有机群体，个体的需求推动社会前行，但是如果放任私欲膨胀，社会群体也将被其摧毁。

《千与千寻》不仅探讨了个体如何融入社会生活，也暗示了在时代背景下人们的利欲熏心。在等级严明的汤屋温泉里，从下至上充满对金钱的盲目崇拜，只有千寻守住了本心，最终帮助无脸男恢复本性，汤屋也恢复了正常运作。城市化、工业化是一把双刃剑，为人类带来了便利与福祉的同时，对社会文化的负面影响也随之而来。《哈尔的移动城堡》里的国王、魔法师为了争夺土地和资源大肆发动战争，毁灭四周的城市，正隐喻了现代社会吃人的资本市场、物欲世界。最终千寻来到钱婆婆的手工作坊，感受田园诗一般的宁静生活；哈尔与苏菲远离权力中心，归隐山林。这些作品以回归田园作结，呼唤人的本心、返璞归真，传达出对浮躁社会下静守己心的渴望。

四、和谐自然

随着人类命运共同体的构建，世界人民更多地在意彼此之间的共同发展和共同命运，其中就包括对人与自然关系的思考。各个国家体现这一思想的动画作品层出不穷，但总体来看关注点却极为相似，主要集中在三个方面。

（一）批判资源掠夺

自然资源是有限的，随着欲望的扩大，不合理开采现象增多，人类开始反省自己的行为。迪士尼电影《风中奇缘》中四处侵略、抢占资源的美国军队和尊敬自然、崇尚自然的印第安部落形成了鲜明的对比。吉卜力动画《幽灵公主》传承宫崎骏长久以来对人与自然之间的深邃思考，从破坏环境和人与自然的矛盾、人类自身生存出发，探寻人类与自然是否能够真正实现和谐共存这一终极命题。

（二）提倡尊重生命

《小虎还乡》是2002 年开播的环保题材动画系列片，讲述了小白虎掉入偷猎者的陷阱，逃脱后一直奔走在回家路途的冒险故事。迪士尼动画电影《海底总动员》中，小丑鱼马林和它在路上碰到的蓝唐王鱼多莉结伴，一同在汪洋大海中寻找被捕捞走的儿子尼莫。这两部作品成功的原因在于它们并非简单的主人公历险式动画片，其中包含着人类与动物、与自然关系的思考，作品中所传达的“尊重生命，爱护动物，保护自然”的观念也具有重要的教育意义。

（三）树立环保意识

人类思考对自然的“回报”时，发现的是数不尽的污染物。1987 年上海美术电影制片厂摄制的《邋遢大王奇遇记》借主人公小邋遢不讲卫生、乱丢垃圾，最后自食恶果、痛改前非的故事展现了对废物排放的抵制。

自然是一个常做常新的话题，人类对自然的思考从未停止，对与自然和谐关系的追求也永不停歇。因此，国产动画的发展不能缺少自然的参与，如果缺少了自然，动画创作将以单一的人类中心主义最终反作用于人类。

五、结语

当下，中国动画作品存在低幼化、趋同化、快餐化的倾向，对其发展起到阻碍作用。首先，动画的受众定位相对狭隘，作品的创作水平受限，易出现迎合低级趣味的现象。其次，对外国盲目而拙劣的模仿，磨灭了中国动画的特色，精神内核更无从谈起。此外，部分动画创作者过度追求速度及经济效益，易导致剧情老套、制作粗糙的问题，动画作品的可观性和吸引力大打折扣。

要避免以上倾向，中国动画需要蕴含更深层次的思想以及更坚固的精神内核，对人性之美的探讨便是一个重要的研究方向。世界各国间文化存在差异，然而对人性美的渴望是共通的。千里共婵娟，在各国众多动画作品中所体现的人性之美是电影的重要内核。中国电影人在创作中也可将关注点聚焦到对人性美的探讨之上，从而达到寓教于乐的目的。