江宏伟工笔画中的“新古典美”

摘要：中国画历史悠久，文化底蕴深厚，有自己的艺术语言和表现手法。画家们一直致力于绘画表现手法的创新研究，对于工笔花鸟画的绘画形式语言表现进行了新的探索，在众多的工笔花鸟画创作风格中，江宏伟创作的具有古典美风格的工笔花鸟画作品成为其中一类独特的代表。

关键词：新古典美;江宏伟;工笔花鸟画;创作

江宏伟以中国传统的工笔花鸟画为基础，融合了西方绘画的技法表现，创造出了具有“新古典美”风格的工笔花鸟画作品。他在对工笔花鸟画创新的同时继承了中国传统文化中的思想内涵，这种创新的方式以及他个人的绘画精神为当代工笔花鸟画的探索、发展提供了重要的思考方式。

一、江宏伟学习背景

（一）时代背景

工笔花鸟画在宋代达到了顶峰，但随着元代文人画兴起，工笔花鸟画逐渐走向了没落。直至二十一世纪初，工笔花鸟画出现在各大美术展览中，工笔画家的艺术创作也呈现出不同的风格变化。随着时代背景的转变，人们从东西方文化的碰撞转换到了对自己文化的重新审视，开始重新建立工笔花鸟画的文化审美意识。

（二）绘画学习

江宏伟受李长白、陈之佛等画家的影响，他的老师们有一个共同的特点是都很重视传统文化，并在学习传统绘画此基础上研究出具有自己风格的高雅的工笔花鸟画，从画风上就奠定了江宏伟的工笔花鸟画风格。江宏伟在学习绘画方面受西方美术文化的影响也比较多，西方的绘画教育一直影响着他观察世界的方式。在技术层面上他也将西方绘画，譬如水粉的一些绘画技法，与传统的工笔花鸟画技法进行结合，在不断的探索、研究的过程中，取得了这样具有“新古典美”的艺术效果。

江宏伟并没有过多地临摹宋画，更多的是师法自然，造化。他通过对生活的观察以及感悟，然后结合写生来进行创作，就同宗白华所说：“美术的源泉是人类最深心灵与他的环境世界接触相感时的波动”[1]，其中的‘波动’便是画家与客观世界的情感交流中产生的。江宏伟工笔花鸟画作品中的古典美便是由此而来。

二、“新古典美”的涵义

古典美是生发于中国深厚的传统文化，它集中华民族文化与审美观念于一身。它积淀着中国传统文化千年发展的精华，不断发展也同时影响着中华民族审美艺术、绘画艺术以及文化艺术的发展。在当代这样一个开始全面反思中国文化起源与发展的时代，古典美的更加博大精深。

“新古典美”的是指传统美学在当代绘画领域中的另一种方式的呈现，它委婉地表明了传统绘画艺术与当代绘画艺术的关系。画家们这个在时代背景下，融合传统的工笔花鸟绘画与当代艺术的发展，进行了不同的探索。江宏伟以中国传统的工笔花鸟画为基础，融合了西方绘画的技法表现，创造出了具有“新古典美”风格的工笔花鸟画作品。

三、江宏伟作品赏析

江宏伟工笔花鸟画创作中表现的“新古典美”承载着中国古典审美精神，这种古典审美精神暗含着人们对自然和人生的感悟与体验。江宏伟工笔花鸟画作品中的构图继承了传统工笔花鸟画的形式，构图形式上表达了他“新古典美”的精神，江宏偉的构图常采用边角式构图，使物体聚散合理的组成一幅画面。他通过在大自然中写生，把花鸟、树木的结构和旋律研究明白并在画面中表现出来，使画面生机勃勃，借此来表现自然中花鸟世界的意象美，传达了江宏伟个人对客观世界的感情，也展现了他工笔花鸟画中深厚的“新古典美”。比如江宏伟的工笔花鸟画作品，《绣球花》与《虞美人》《鸡冠花》等等。

江宏伟的工笔花鸟画的造型也同传统的工笔画相似，画面中的“新古典美”在造型方面也表现得很明显。江宏伟的《鸡冠花》描绘了之前工笔花鸟画中没出现的题材，画面中的鸡冠花被他的枝叶包围，画面秩序分明。可如果仔细观察画面中的鸡冠花，会发现与现实中的鸡冠花有一些区别，画面中的鸡冠花的花冠排列有序，好似被处理过了，这源于江宏伟的长期写生，他习惯将物体分组来描画，江物体的转折刻画很明显，让每一个转折都合理。他在塑造物体形象时总是先观察物象然后归纳分组，再具体的刻画细节，与宋画小品中造型有异曲同工之妙。

江宏伟的工笔花鸟画善于营造渲染出一种古典、朦胧的氛围，画面多有各种高雅、清淡的灰色系颜色。这是“新古典美”风格工笔花鸟画作品的一个突出的特点，画面易显得古典雅致，同宋元小品里的设色相对应。譬如江宏伟的《藕塘聚禽》呈现了淡黄灰色的朦胧调子，画面中的小鸟和水草又略显青色调，青色调融在整体淡淡的黄灰色调中，色系里邻近的黄绿色统一了画面，把画面处理的和谐宁静。同时画面中的不同程度的青灰色调令物象更加饱满生动，各个物象也描绘得层次分明，主题突出又不显得跳跃，灰灰的颜色将整体氛围塑造的静谧祥和。

结论

江宏伟的工笔花鸟画作品对当代工笔花鸟画研究提供了新的思考方式，做出很大的贡献。他的作品蕴涵着的“新古典美”，汇聚着他不断探索、试验的汗水，体现了他敏感的古典审美精神，也为后来的人探索研究工笔花鸟画创作提供了具体的案例。为了创造出更好的工笔花鸟画作品，我们应该深入了解中国传统文化，让我们的文化素养更加深厚并总结形成自己的审美意识。提高我们的审美能力，同时提炼概括自己的形式语言，开创属于自己的绘画风格。

参考文献

[1]我在画画的时候就是为了表达[J].东方艺术，2004，s4：230.

[2]高茜.画境：高茜工笔花鸟画探微[M].合肥：安徽美术出版社.2012年

[3]毛春林.致雅的灰调——江宏伟工笔花鸟画艺术浅析.[J]中国书画.2016年6月第6期

[4]陈天白.蒹葭苍苍白露为霜——论江宏伟工笔花鸟创作中的艺术审美观.[D]南京艺术学院.2013年

[5]江宏伟.时光？花事：江宏伟画二十四节气[M].合肥：安徽美术出版社.2014年

注释

[1]宗白华.美学散步.[M].上海：上海人民出版社，2007：146.

作者简介：姓名：康凯丽（1997-），性别：女，籍贯：河北省平山县，学历：在读研究生，学校：河北师范大学中国画专业，研究方向：中国画。