农民画的困局与突破

缪佳妮

（慈溪市文化馆，浙江 慈溪 315300）

引言

：通过近几年参赛观展，不难发现传统农民画日渐式微，“拙朴”似乎不再是农民画必须的标签，连名称都渐渐被替代为“现代民间绘画”。这些变化在不断提醒我们“突破”“创新”的重要性。

一、农民画的特色

农民画是中国社会主义体制下特有的艺术产品，不仅具有独特的艺术价值，而且具有多方面的学术价值。[1]农民画具有造型夸张、色彩明快、构图饱满、装饰性强的特点。以农民为主体的画家们饱含着对农家生活的情感，以朴实真切的艺术语言，生动地记录了绚丽多姿的民俗民风民情，抒发了对劳动的赞美、收获的喜悦，寄托了对美好生活的追求和向往之情。

二、农民画发展的作用

（一）播撒传统文化与价值建设

农民总是对生活有着热切美好的向往，由他们绘画而成的农民画传达出最质朴最喷薄的传统文化气象。农民画可从直观的角度展现传统文化精神资源，丰富精神内涵。王蒙教授曾说；价值观的教育成败，关键在于人心的对接。我想农民画就是一种能直击心灵的表达方式，它能够使仍然活在我们心中的传统文化对我们的价值观建设发挥更大的作用。

（二）展现地方特色促进区域交流

因为地理特征、历史因素、生活生产方式的不同，作者创作时取材构图自然大有差异。北方民俗民间文化沃土深厚，民俗艺术深入生活，北方农民画受这些艺术形式的影响，在人物和场景展现上大多能看到剪纸、版画的影子。在少数民族聚集区，农民画的创作多了民族服饰特色，色彩纹饰更为丰富艳丽，形式感强烈，画面中的环境元素往往让位于人物只做简单衬托。来到沿海地区，渔民画则呈现出更明显的装饰意味，画面仿佛无拘无束的海浪并不写实，造型也更为粗犷。当所有作品放在一起，就能鲜明地展现各种地域文化特色并促进区域文化交流。

（三）推动乡村振兴

乡村振兴需要特色，农民画特色小镇可在当地形成良好的文化发展氛围，有利于促进经济发展和文化繁荣，提高人们的物质和精神文化生活水平；它更为乡村经济转型发展带来新的思路，为促进乡村经济和文化繁荣发展提供了经验借鉴，有利于加快实现乡村振兴。[2]

三、农民画的困局

（一）被草根性束缚

许多坚持创作的老画家有着深厚的农村生活积淀却缺乏专业知识技法学习，在常年创作中固化了草根性的特色。近年来不难发现传统农民画日渐式微，“拙朴”已不再是农民画必须的标签。对视觉艺术作品有鉴赏和收藏意向的人群也偏向于传统国画，农民画因为草根性的束缚，似乎很难再往高一级台阶迈进。

（二）团队传承断层

老一辈农民画家因为年龄身体等原因逐渐减少甚至结束创作，新农村人虽具有更多的专业知识，却少有对农民画表现出学习的兴趣与创作的动力。在组织培训方面，也存在群文单位积极发起但参与人员学习后“留不住”的问题。农民画发展整体呈现出传承断层的趋势，头部群体很突出但二梯队空缺。

（三）产业化停留在表面

近年来，许多作者和群文单位都在尝试和扶持农民画的产业化发展，但实际情况是大多数发展只停留在表面上。如将农民画简单的转印在杯子上、丝巾上，做成小画框、小香囊来售卖。这些尝试当然是农民画产业化的成功的第一步但要进一步深入似乎成了难点。

四、突破困局实现发展的可行策略

（一）协作创作专业化发展

各地团队可吸收具有一定美术功底的年轻作者进入团队。在不丢弃特色的基础上，增加一定的细节描绘，为整体画面视觉冲击力增加层次感。让南北方特色文化碰撞，将越来越多的元素融入了民间绘画作品，为原本单一形式的画面增加亮点。也可与非遗部门协作，组织团队作者参观非遗制作了解非遗故事，共同学习，互相交流，激发创作灵感。

（二）团队金字塔梯队发展

为“第一梯队”顶尖农民画作者保驾护航，制定个性化发展计划，让这一批专业作者走在最前列。由第一批专业作者带队开展定期培训，吸引年轻专业美术教师拓宽创作思路尝试民间绘画创作，打破传统，创新创作方式，由这一批作者成为更大体量的年轻化的“第二梯队”。与农村文化园合作，发掘农村中对农民画有兴趣爱好的无基础人员；走进校园、培训班，为有意向团队授牌“农民画创作基地”培养少年儿童兴趣爱好，通过大面积铺开推广形成后备“第三梯队”。

（三）与旅游产业融合发展

随着政府部门的合并，“文旅融合”成为了一个热门话题，文化和旅游产业融合可以打破单一产业发展的局限，实现共赢。农民画产业化发展过程中结合旅游产业必需品如广告宣传、视觉向导系统可有效转化农民画特色。在旅游区设置与游客的“交互”装置，让民众参与到农民画创作中，突破单一单向的售卖模式。

结语

农民画获奖再多，团队却局限在小范围谈不上真正繁荣，只有走入大众视野，融入到生活中，民间绘画才能不断发展壮大。创作不断却被自己的特色禁锢住也无法实现长足发展，只有不断突破创新才能实现“更新迭代”。