浅析表演者权

杜慧娴

摘要：表演者权作为邻接权的一部分，是表演者在获得原作者许可后演绎作品、且其表演的作品也受到保护的权利。在现代社会，表演者的成果能够以各种方式被记录下来，进行复制、传播，在这样的背景下，对表演者权的保护就显得至关重要。本文将从表演者权的内涵入手，论述了表演者权的概念，对表演者权的限制，以及对完善表演者权保护的立法建议，主要从完善表演者权的内容，平衡表演者权与著作权两部分论述。

关键词：表演者权;邻接权;权利保护

1表演者权的内涵及法律规定

1.1表演者权的概念

表演者权是指表演者通过表演文学作品的表演行为所享有的各种权利。表演指艺术家有个性的创造，表演者包括自然人和单位。在WPPT中明确表演者的概念“包括演员、歌唱家及通过演绎等方式表演艺术作品的人。”

表演者没有创造全新的作品，而是在已有作品的基础上进行加工、创造。表演者权属于邻接权，保护的是艺术家的这种有创造性的智力成果。

1.2表演者的人身权

表演者的人身权是表演者财产权的前提，WPPT明确规定表演者的权利有精神权利。对于保护表演者的人身权，各国法律基本都有原则性规定，如德国、意大利都规定禁止损害表演者的威望。

表演者的人身权不同于著作者的人身权，就人身权而言，表演者的人身权范围较著作者少，保护范围较窄。在世界范围的法律而言，基本没有国家有法律保护表演者的发表权。

对于表演者人身权的保护时限各国的规定也各不相同，如哥伦比亚的表演者人身权同著作者的人身权一样，保护时间是永久的。而奥地利对于表演者的人身权的保护期限同财产权一样，从表演者去世后开始计算五十年。多数学者认为我国著作权法表演者的人身权和著作权人的财产权利一样受永久保护。

1.3表演者的财产权

表演者的财产权是表演者权的物质基础，指表演者通过表演获得经济利益的权利。WPPT规定的表演者的经济权利包括复制权等在内的四项权利。《罗马公约》规定表演者可以禁止录制者的转播以及初次录制、复制其表演。我国《著作权法》第三十八条第三至六款也有此类规定。

随着科技的发展，录音、录像制品的普及，表演者的作品传播难度降低，传播范围扩大，但与此同时，侵权的成本也大大降低，对表演者财产权的保护难度增加。

对于表演者财产权的保护期限，《罗马公约》规定二十年为最低保护期，WPPT规定的保护期限为五十年以上，自表演被以录音方式固定之年起算，我国为自表演者去世之年起五十年，

2对表演者权的限制

《罗马公约》中明确规定了对表演者权的保护限制情形，包括私人使用、在时事报道中适用、广播组织利用本组织设备录制的暂时性作品，为科研使用四种。

我国对表演者权的限制和对著作权的限制相同，主要包括合理使用和法定许可两种。合理使用是指出于保护公共利益的需要，不需要告知著作权人，也不需要给著作权人支付费用的情形。

法定许可是指使用该作品可以不经过著作权人同意，但是需要给著作权人一定报酬的情形，我国《著作权法》第二十三条对此有明确规定。

3完善表演者权保护的立法建议

3.1完善表演者权的内容

3.1.1增加表演者的出租权

我国《著作权法》虽然对出租权有明确规定，并没有规定表演者的出租权，因为我国著作权法赋予表演者的仅仅是首次固定权，一经固定，该权利就被转让给录音、录像制作者，即被耗尽。

3.1.2纳入机械表演

机械表演是相对现场表演而言的，借助录像等技术以物质载体的形式向公众传播被记录下来的作品。随着技术的发展，机械表演的数量和规模也在不断增加，表演者的表演机会也会被压缩，在表演者权中纳入机械表演，会使表演者的经济利益增加，符合国际条约的精神，可以增强表演者的积极性。

3.2平衡表演者权与著作权

將权利给予表演者就是创造出就其性质而言与著作权相冲突的权利。邻接权不能建立在著作权的废墟上，罗马公约明确规定邻接权不得损害著作权，墨西哥法律明确规定著作权优先于邻接权，法国法律规定任何保护表演者的条款都不能成为对作者保护的限制，这样的规定实际上让表演权从属于著作权，设立了等级制度。

我国著作权相较于表演者权的规定完善，作者的精神权利和经济权利的规定都更详尽，因为作者创造出一个全新的作品，其中凝结的智力劳动数量很大，当著作权人和表演者二者身份重叠时会减少很多冲突。但是，一旦二者相分离，对于表演者合法权利的保护力度就明显不够。只有找到著作权和表演者权的平衡点，在作者和表演者之间进行权利的合理分配，才能同时保护双方的合法利益，实现共赢局面。

4结论

随着表演者地位的提升，表演作品价值的提高，对于表演者权的保护也迫在眉睫。我国对于表演者权的规定相对来说比较完善，但是随着科技的发展，各种侵权行为层出不穷，对于表演者权的保护也面临着更大的挑战。我国现行法律对于表演者权的规定还存在立法空白与立法漏洞，还需要继续对表演者权的法律规定进行补充和完善。

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西北大学 710100