国内空间叙事研究及其实践对策探究

摘要：国内空间叙事研究一般集中在空间转向、文本空间叙事解析、叙事理论发起等方面。尽管我国空间叙事研究获得较好成果，然而依旧存有诸多不足，过于阐述空间叙事理论的建构，该理论也未能对文本分析形成有效指导。基于此，国内相关学者要明确自身本土意识以及主体意识，在国内外文化交流中积极创建属于本土特有的空间叙事理论，并对文本空间叙事解读进行有效指导。

关键词：国内;空间叙事;实践对策

引言

叙事学研究不但包含时间维度，还囊括空间维度。然而从长期角度而言，叙事学研究只重视时间作用，强调叙事结构与时间序列的关系，忽略了叙事中空间发挥的作用。伴随当前小说文本空间化日渐突出，文本叙事中的各种空间元素对内容情节发展及人物塑造等层面的影响，渐渐吸引广大学者关注，并成为当前空间叙事研究的主要话题。

一、空间叙事哲学研究

空间和时间处在平行关系中，二者不可分割。现如今，国内当前所有空间叙事研究均认为时空不可分割，没有空间叙事是独立存在的，虽然有学者针对此问题展开深入探讨过，但也已失败告终，这种空间叙事观念属于理想化叙事，难以实践。现阶段，国内针对时空一体化的研究相对简单，一般会以两个中心点为基准：第一，时空无法分割，是当前研究理论方面的侧重点;第二，时间空间化，是被相关研究学者作为一种叙事策略的特殊表现手法，并以此为基准阐述了时间空间化，在各大文本分析中具有特殊应用。在任何空间叙事研究中，所有研究者均认同时间和空间的关系，不管叙事空间性多么突出，终归要被时间所包含，世界领域根本没有只存在空间而不存在时间的文学叙事。从时空联系角度而言，国内相关叙事学者认为，不管在何种形式的文学叙事中，时空永远存在辩证统一关系，二者既相互包含，又相互作用。由此可见，时空一体化是叙事的底线。

二、国内空间叙事实践对策

（一）文本结构方面

并置式橘瓣型空间形式与结构是知名学者戈特弗里德所提出，之后此种结构形式被世人讨论应用。在对《呼兰河传》对应的空间叙事进行探究时，某学者认为此部作品内部空间好似橘子般排列，大空间可包含多个小空间，是呼兰河城整体空间的构成部分，其如同橘子的茎或外皮，而内部小空间则好似橘瓣，有些并置、有些对立，整体趋于向心，并非离心。一些学者认为在橘瓣型空间结构小说中，过于凸显空间性因素，弱化了时间性因素。他还觉得这种结构和“冰糖葫芦”结构存在一定相似性，每一个故事就好似一串冰糖葫芦，能够一个接一个串下去。而龙迪勇则创新性提出主题-并置叙事，他认为并置叙事，即指组成文本的故事与情节均是以某个确定主题或是观念为基准开展的，文本故事与情节线索相互间不存在因果关系，亦没有确定的时间顺序。这些故事与情节并列放置于一体，只因为阐述相同的观点或是主题。此外，由于主题论证具有一定特性，又被称之“论证式叙事”。随后，龙迪勇教授为了充分阐述此种叙述模式，又对其包含的四个特征进行分析，第一，主题是灵魂;第二，多个故事与线索并置;第三，不存在特定时间顺序和因果关系;第四，时间可互换，并与原本不存在本质差异。

（二）叙事视角方面

从本质角度而言，视角在对空间叙事进行研究时占有非常重要的位置，主要由于视角本质在文本叙事中就具备一种空间性，视角不同，读者产生的空间感也大不相同，综合视角在文本叙事中可给广大读者带来复杂多变的空间感受。而国内空间叙述分析和研究，就视角方面而言一般均是针对不同视角进行论述，包含单一视角运用，综合视角运用，每种视角均具备特定功能，对推动叙事文本情节发挥着不可小觑的作用。比如，相关人士在对奥康纳小说进行剖析时，其能掌握奥康纳对文本视角的选取是刻意而为之，奥康纳大多小说均将人物视角和两种视角有机结合，让文本内容叙事视角展现出多元格局，有助于揭示文本空间具有的多维度。奥康纳还提出，根据人物视角进行空间描述，定然会带有人物特有的主观色彩，所以文本空间可呈现出一体效果。而另一个学者在对国内小城镇电影进行分析时，观察到一种特殊视角，即指物体视角。其觉得电影《立春》中古亭俯拍视角，是电影导演从侧面呈现电影主题的一种方式，巧妙设置空间叙事角度，是我国电影镜头空间再造艺术的一种叙述策略。

（三）物理形式方面

首先，排版空间性。龙迪勇教授在其空间叙事学著作中，针对时间性媒介怎样转变成空间性媒介这一问题展开深入探讨，并提到“形体诗”对应的空间性叙事。其以《被谋杀的鸽子和喷泉》为分析材料。在排版方面，全诗单词恰好占满一页，顶部是鸽子形状，中部是喷泉形状，底部则好似“鸽子”与喷泉的“眼睛”，此物质编造的“图像”能带来极大视觉冲击力，给予受众特殊空间感受。另外，龙迪勇还引用《诗》讲解排版方面的空间问题，这首是一共七行，每一行字数从一逐渐增加到十四，整体排列好似宝塔，故而被称之“宝塔诗”，而这首诗也同样反映出排版具有的空间性。其次，章节空间性。知名人士杜莉在小说空间叙事策略中融入了叶子对该部小说整体章节呈现出的空间性，此部小说结构好似模仿古代流行音乐磁带，具有A面和B面之分，其中13章就如同磁带对应的13个音乐曲目。另外，浦安迪是美国知名学者，其在《中国叙事学中》，对国内古代小说，整体结构进行了建构性划分，其认为国内古典小说通常以一百回作为定型长度，这并非巧合，是古代学者刻意造就的审美倾向。在中国四大奇书中，他发现这些著作章节安排均是10×10敘述节奏构成，小说整体统一性被多个十回有规律的划分，他将这种结构称之是“十进位结构章法”。在这种主结构划分背景下，我国古代小说对应的次结构也体现出一种特别的空间特征，在整个结构中，第五回之后，或第九回与第十回基本上都是叙事发展的主要之处，或产生一个小高潮，与文体前后产生的低潮相对应。

结语

综上所述，国内空间叙事研究依旧处在起始阶段，要想进一步优化和完善依旧需要长期发展。由此，相关学者要明确自身主体意识，总结并分析空间叙事研究成果和实践路径，从而对其展开深入研究。

参考文献：

[1]张雪燕，吕山.叙事与召唤：武汉抗疫展空间的视觉修辞与记忆实践[J].东南传播，2021（08）：9-14.

[2]张洪泉，张红红.博物馆外部空间的多元化设计策略研究[J].华中建筑，2021，39（08）：60-63.

[3]张雪燕，吕山.叙事与召唤：武汉抗疫展空间的视觉修辞与记忆实践[J].东南传播，2021（08）：9-14.

作者简介：

宋喆辉（1987.2），男，汉族，辽宁沈阳人，辽宁大学广播电视编导专业学士，东北师范大学公共管理硕士，中国医科大学艺术教研室教师，中国医科大学附属盛京医院工会办公室副主任，团委副书记，从事艺术学理论、广播电视传播学、美学哲学研究、公共管理方面研究。