论苏绣中创新针法与传统针法的组合应用——以三二组合针法绣制中国传统古画为例

周海云

针法是苏绣中以针穿线组织绣线塑造图形的方法，是苏绣的重要构成要素。如果说绣线是绘画原料，那么针法就相当于绘画的技法，在苏绣创作过程中起到了举足轻重的作用。针法是历代刺绣从业者集体智慧的结晶，每个时期都会有一批杰出的绣娘开创新针法，从而推动苏绣的全面发展。随着现代科技的进步，当代一些从事苏绣技艺研究的绣娘及研究机构在前人的基础上结合实践推陈出新，研究出了一批富有创造性的针法，如三二组合针法、滴滴针法、八工针法等。其中，三二组合针法无疑是其中的典型代表，在苏绣中常常与传统针法组合使用，营造出丰富的视觉效果。

一、三二组合针法简介

三二组合针法由五个相互独立的针脚组成，其中三个较长的针脚形成了一个三针的组合，两个较短的针脚形成了一个二针的组合；三针组合的针脚要明显长于二针组合，二针组合必须布置在三针组合的周围，形成了多种灵活的排列形式（图1）。

图1 三二组合针法示意图

从针脚的组合形态上看，在三针组合中有两个针脚呈非交叉状的形态，另一个针脚同时与这两个针脚交叉；在二针组合中，两个针脚呈交叉或非交叉状。非交叉状是指两个针脚相互之间呈平行或倾斜的状态，而且这两个针脚相互之间并不接触。在三针组合中，由各个针脚的端点连线所围成的外轮廓面积为第一个面积；在二针组合中，由各个针脚端点连线所围成的外轮廓面积为第二个面积。在实践应用时，还要确保第一个面积要大于第二个面积，以形成明显的虚实变化。（图2）

二、三二组合针法与传统乱针绣的差异

三二组合针法是在传统乱针绣针法基础上的创新与发展，与其最为接近的针法是交叉乱针和三角乱针。其中，交叉乱针是采用两个针脚相互交叉，三角乱针是采用三个针脚进行交叉之后形成三角形。

在苏绣中，丝线的光泽是丝线区别于其它织物的主要特征。从画面中丝线形成的光泽来看，虽然交叉乱针和三角乱针针法都能够将画面反射出的光线向不同方向发散，不会产生集中反光的现象，但是由于交叉乱针和三角乱针的规律性较强，因而容易产生均匀、平淡的视觉效果，塑造出的图形容易造成呆板的弊病，导致整个画面缺少朦胧、洒脱和流畅的感觉。而三二组合针法正好有效地解决了这一问题。与交叉乱针和三角乱针相比，三二组合针法将其中的优点进行了整合和改良，形成多种组合形式，保留了三角乱针和交叉乱针原来的优点，又通过若干种组合方式，避免了三角乱针和交叉乱针单独使用而出现的规律性较强的缺点，使绣出来的形体更加生动而富有变化，更加贴近中国传统古画原作的笔墨趣味。

鉴于中国传统古画大多以浓淡干湿的墨色刻画出形体来直抒胸中意气，注重写意及情感表现，画面中的形体往往形态变化多端，层次丰富，跟西洋写实绘画风格截然不同。对于这类古画的绣制，单独以传统的平绣、乱针绣等针法很难如实地还原出原作的神韵，而三二组合针法正好在苏绣中能够有针对性地表现中国传统古画中一些排列规整却变化多端的形体，不仅能够塑造出丰富的细节，而且能够让绣制的形体更加生动。

三二组合乱针针法的工艺简单，具有较强的可推广性，目前已获国家发明专利授权，在创作中经常用于表现中国传统古画中排列规律性较强的树枝、树干、树叶、花草以及较为朦胧的画面背景，应用范围比较广。

三、三二组合针法与传统针法的组合应用

自三二组合针法问世以来，在创作实践中应用三二组合针法结合传统乱针绣、平绣针法绣制了大量的中国传统古画作品，如《四景山水系列》《风雨归牧图》《拙政园三十一景》《芙蓉水鸟图》等，并有大量作品在国内展览中获奖，足以证明该针法在绣制中国传统古画时能够产生理想的视觉效果。

（一）苏绣《四景山水系列》作品

《四景山水系列》有春、夏、秋、冬四幅画面，绣地为素绉缎的背面，四幅作品的尺寸一样，宽102厘米、高62厘米，荣获2015年江苏省工艺美术精品博览会银奖。绣稿原作是南宋画家刘松年的绢本设色画，其功力扎实，展示了南宋居住在山野别墅中士大夫的清闲生活，现藏于北京故宫博物院。原作描绘了南宋时期杭州西湖贵族庭园别墅的四时景色，应用界画的技法描绘了庭院台榭，工整细致，人物的活动均为画面的重点，造型精巧，色彩雅致，笔墨技巧丰富。在构图方面，深受马原、夏圭的影响，画面主景均不在正中间，要么偏左，要么偏右，注重留白形成的空灵之感，恰当地运用了长短、动静、疏密、黑白等属性的对比关系；在用笔方面，既有李思训风格的青绿画法，也有继承董源、巨然 “淡墨轻岚”的水墨画法，用笔考究、墨色多变。远处的山石以斧劈皴刻画，采用坚挺的短线皴擦，转折处清楚，恰到好处地表现了山石高低错落的结构，最后用浅墨渲染，使其与远处的天空融为一体；近处山石则用小斧劈皴和刮铁皴表现结构与走势，墨色较浓，层次清晰。近处的树木采用勾点结合的技法，用笔细腻，色彩雅致，反映了刘松年高超的绘画技巧和艺术格调。

图2-1 三二组合针法绣制图1

图2-2 三二组合针法绣制图2

图2-3 三二组合针法绣制图3

在绣制时，为了表现原作中“淡墨清岚”的画法，四个画面（图3）从远到近均以虚实乱针进行铺底，经过逐层加色，营造出深邃的层次关系。近景中乱石、杂草等均以交叉乱针绣依据画面中自身的形体结构依势表现，用粗细合适的绣线刻画细节。对于一些形态变化多端的局部形体，则采用三二组合针法进行重点刻画，如春景中一条条下垂的柳叶、夏景中亭台两侧下垂的树叶。这些树叶的数量较多，虽然排列比较规整，但其造型中有大小、疏密、虚实等多种视觉形式上的变化，倘若单独使用三角针或者交叉乱针来绣制这些排列灵动、层次丰富的树叶，排列规整的针法很难表现树叶丰富的视觉形态。作者根据其形体特征选择灵活的三二组合针法进行绣制，每一组针法中组合了一个三针和一个二针，再配合绣线色彩明度及纯度上的变化，从而形成了千变万化的树叶造型，一方面避免了使用交叉乱针或三角乱针导致的排列规整的缺陷；另一方面营造出了丰富的层次关系，恰到好处地通过千针万线的针脚变化还原了刘松年原作的笔墨味道。

在这四个画面中，作者不拘泥于成法，审时度势地组合了三二组合针、交叉乱针、三角乱针等多种针法类型，尤其是应用三二组合针法刻画出层次丰富、形体生动的树叶形态，工艺精湛，使整个作品显得气韵生动，将宋人在一年四季中休闲的慢节奏生活刻画得入木三分。

（二）苏绣《风雨归牧图》作品

《风雨归牧图》（图4）以南宋画家李迪的作品为绣稿，绣地为真丝塔夫绸。李迪是南宋宫廷画家，擅长花鸟、竹石、走兽等题材，写生能力较强，格调高雅，富有盛名。原作用笔细腻，设色雅致，兼工带写，将山雨欲来风满楼的山野场景刻画得淋漓尽致。近景中苍老的柳枝被狂风吹得翩翩起舞，两个穿着蓑衣的牧童正在急忙返程回家，前方的牧童匍匐在牛背上，用手护着头上的斗笠，在与狂风对峙；后面的牧童正在回首寻找被风吹落在地的斗笠，似乎要跳下牛背去捡斗笠。两个牧童的造型栩栩如生，两条牛的形体准确而生动，浓淡相宜的墨色将各个部位的质感特征刻画得十分到位。前方的大牛转首回视，似乎在嘱咐后方的小牛不要掉队，八只牛蹄起落参差不同，富有变化。画面远景是一片湖水，弧形的岸边长满乱草、矮树丛、芦苇和水草等，布局错落有致，均向右倾斜，将狂风的威力淋漓尽致地表现了出来；而湖边两棵向左微微倾斜的柳树树枝也被狂风吹得向右飘摇，与岸边的诸多植物形成了视觉上的呼应。

图4 风雨归牧图，苏绣，周海云 作，2014-2015年

图3-1 四景山水系列-春景，苏绣，周海云 作，2016年

图3-2 四景山水系列-夏景，苏绣，周海云 作，2016年

图3-3 四景山水系列-秋景，苏绣，周海云 作，2016年

图3-4 四景山水系列-冬景，苏绣，周海云 作，2016年

在绣制时，先用虚实乱针绣出大致的轮廓，形成明显的明暗关系，包括远处的天空和水景、近处的牧童和水牛等，营造出画面整体的空间秩序关系。其次，用虚实乱针绣层层加色，顺着形体的结构施线，表现画面的各个形体。画面右方柳叶不仅数量较多，而且形态十分丰富，在狂风的吹拂下翩翩起舞，作者以独创的三二组合针法组织粗细、疏密、深浅不一的绣线绣制出两棵柳树上变化多端的垂柳叶，既如实地刻画出其随风摇曳的动态，又形成了丰富的层次关系，还避免了形成大面积的丝光，最终完美地刻画出柳叶翻飞的景象。

在完成此幅作品的过程中，根据牧童、水牛、柳叶等在画面中不同的质感，因地制宜地组织了施针、滚针、虚实针、乱针等多种针法，创造性地将三二组合针法与传统针法完美地结合在一起，既还原了原作的意境，又形成了十分丰富的肌理效果，最终渲染出山野之外两个骑牛的牧童迫切希望回家的场面。

四、小结

三二组合针法吸取了传统乱针绣针法可以将光线向不同方向发散、不会发生集中反光的特征，解决了交叉乱针和三角乱针规律性较强所带来的缺陷，不仅从针法上较好地应用了丝线反光的特性，而且解决了交叉乱针和三角乱针反光效果均匀和平淡的问题。三二组合乱针针法巧妙地将一个外轮廓为大面积的三针组合与一个外轮廓为小面积的二针组合进行搭配使用，组织方法极易被掌握，非常容易在绣制中国传统古画的作品中使用。

总之，运用三二组合针法和传统针法组合绣制出的画面更加灵活、洒脱、流畅，特别适用于表现中国传统古画中的树干、树枝、树叶、花草类等图形，在未来苏绣创作中具有广泛的用途。