浅析话剧《油漆未干》中“关尼”人物特点

话剧是戏剧舞台艺术中备受大众青睐的艺术体裁。20世纪初，法国著名作家勒内·福舒瓦，遵循三一律的原则创作了以梵高为原型的话剧《油漆未干》，20世纪30年代，我国话剧奠基人欧阳予倩在英国作家艾林·威廉改编的基础上，將话剧《油漆未干》转译为中文，并将其搬上了中国的话剧舞台。其作品极富讽刺性的现实意义并影响深远。本文在对故事背景和剧情梗概解析的基础上，以关尼的角色塑造为切入点，对表演过程中角色定位、人物关系进行深入分析，以剧本、文献结合相关视频以及实践等，对关尼角色表演作深入剖析。

一、话剧《油漆未干》剧情概述

法国作家勒内·福舒瓦所创作的话剧《油漆未干》整部剧剧情跌宕起伏，故事以20世纪初经济萧条时期的英国乡村为大时代背景，演绎出这一时期在金钱利益面前小人物的各种人性特点，并将人物一天中经历的大悲大喜展现得淋漓尽致。

20世纪初期，一位生前曾寄居在哈医生家里的穷苦画家克里斯宾，十年后在伦敦一夜成名且遗留的画作价值连城，自此，哈医生家中接二连三出现了神秘人达伦、罗森，他们以替穷苦画家还债为名，实则打着幌子低价购画。被蒙在鼓里的哈医生一家沉浸在贪婪的精打细算和从天而降的财富中，直到电报约访者但文波先生出现将实情托出，哈医生才得知原来当年被自己嘲笑的穷小子克里斯宾，生前画作如今被人追捧且价格为天文数字，喜出望外后又捶胸顿足，懊恼天价作品前一秒以低价卖出。与此同时，画商罗森提出愿意高价购入这些画作，随后哈医生夫妇以及大女儿艾达便频频上演钻鸡窝、爬阁楼、灰头土脸翻箱倒柜等滑稽可笑的举动寻找画作。正在一筹莫展之时，全剧的矛盾线索又转移到佣人关尼床头的画像以及行李箱中17幅克里斯宾的画作上，哈医生等人极力哄骗关尼，轮番上阵软硬兼施，关尼坚持不愿拿出，众人仍旧不放弃，最终以关尼拿出结婚证，表明自己才是画的主人为终点，结束了这场无休止的抢画风波。哈医生等人机关算尽，到头来却是竹篮打水一场空，眼睁睁看着关尼拿着画像离开他们的视线。

在这场丑态百出的抢画过程中，为了得到画家遗作，哈医生和画商们不择手段，二女儿苏珊则是唯一一个与关尼站在一起的人，结果遭到家人的无情斥责，苏珊对家人心灰意冷、失望至极，最终也随着关尼一起离开了家。故事中关尼和苏珊的善良正直与哈医生等人的贪婪自私形成了鲜明的对比，更加突出了讽刺的效果。

二、“关尼”的角色定位与人物关系

（一）“关尼”在剧中的角色定位

关尼在话剧《油漆未干》中与主要人物的关系决定了关尼的定位和形象，佣人关尼在哈医生家做工15年，长久的相处和深入的了解让她在闹剧面前，平静地看着哈医生家为了金钱的极度扭曲，而她却能不为所动，坚守善良底线。这样的人物定位于资本主义雇主家庭中的人格底线，定位于金钱贪念面前的善良本质，定位于世俗观念择偶标准下的纯洁爱情追求。

普希金说过，在戏剧表演的假设情景中，我们要用自己的艺术感性去体会并把握剧中人物的情感真实。虽然这个问题对于创作者而言，是属于假设的人物情感，但是在演员这里必须是真实情境和感情的呈现。这么看来，关尼的人物定位就必须做好足够的准备工作去追求目标情景呈现。关尼的人物解构与诠释，包括戏剧的思想主题、事件、时代背景、行为发生的前提预设、生活条件、道具条件、导演和演员本人对剧本的理解认知、演员本人对人物的补充呈现、灯光音响、舞台道具、调度等诸多因素。

关尼的人物角色定位解读，除了上面的问题，还需要有普希金戏剧理论中的“真实情感问题”，对克里斯宾真挚的爱，是关尼珍视那些画作的情感基础。但是由于内心的善良和哈医生的步步紧逼，关尼也确实陷入了要不要出让画像所有权的矛盾和纠结，这种内心独白的外在显现，要通过细微的形体动作和面部表情准确地传递出来。当然这还不够，要通过演员自身的真实感受，有节制、有控制地悉数呈现，才能够将关尼的人物解构诠释出来。

关尼角色定位与她的表演是否成功，基本标准不仅是技术技巧和情感真实这两个问题的准确把握，同时也是整部剧作能否成功呈现的核心关键。须知后半程的戏剧矛盾表面上是围绕克里斯宾的遗留画作，但是画作已经散佚，最明确的作品就是关尼的人物画像，这幅作品的保存者和拥有者恰恰是仆人关尼。戏剧矛盾的错综交汇使得灯光都聚焦在关尼身上，到整部戏剧矛盾达到顶峰之时，更是关尼的高光时刻，她对于纯洁爱情的坚守，明确地回击了金钱和贪婪欲望之下扭曲的人性及其无理要求。就是这种人物分析和解读，使得台词和动作能够进一步深入演员的内心，能够为人物的呈现做出更好的准备工作。

（二）关尼与剧中人物的关系

根据莎士比亚的戏剧特点可以得出，推动剧情展开使矛盾进入高潮，最重要的是对剧中人物关系的设置，并要清晰地把握人物关系脉络。关尼因家中变故决定辞职回家，不承想保存的画像让自己成为众矢之的，她与画时隐时现的关系和态度，让哈医生等人绞尽脑汁，将戏剧矛盾推向了高潮，并将关尼与剧中人物的关系毫无遗漏地展现出来。

本来待人还算宽厚的哈医生，对待关尼相比哈太太的极尽刻薄、冷唇相讥还算温和，但他和妻子阶级思想极为严重，时常默认着妻子对关尼的冷言冷语，并认同关尼是佣人，不必对她客气。在这场突如其来的闹剧中，关尼看着哈医生夫妇被画商的“现金交易”带来的物质冲击失去自我，更加坚定了自己保留画像的决心。

大女儿艾达就像是哈太太的翻版，她脾气暴躁爱慕虚荣，是一位典型的拜金女，关尼的佣人身份让艾达产生了嫌弃，在夺取画像时也是毫不顾忌关尼的心情，反而是关尼对她有着足够的包容，当然也时常透露出失望和无奈。

关尼偏爱小女儿苏珊，在这个家中，她们更像家人和朋友。苏珊乖巧懂事、单纯善良，和关尼有着相似的经历，她们都欣赏艺术并且爱上了身份地位低下的穷苦画家，苏珊对关尼也是无话不谈，甚至她的爱情秘密，都要跑来听听关尼的看法。在家人不择手段欺骗关尼时，也是苏珊果敢坚定地站出来维护关尼，与正义为伍。

克里斯宾作为话剧《油漆未干》中的主要人物线索，多数时间存在于哈医生的“金钱交易”中，但这位少有人懂的穷苦画家一直是关尼的精神伴侣。在剧中设定的人物背景中，关尼和克里斯宾都是英国社会的底层人，关尼亲眼看见克里斯宾病榻前所遭遇的不公待遇，她是克里斯宾的创作知音。她深爱着克里斯宾，也珍藏着克里斯宾被别人视如草芥的画作，她对克里斯宾的遗作心存旧情倍加珍护，她把哈太太让烧掉的十七张画像悄悄留藏于箱底。长期以来忍辱负重地供职于哈医生家，也是因为这里是她和克里斯宾相爱的地方，有着最美好的记忆。

三、内心行动的特征分析

（一）内心视像的构建

如何能将剧场观众的审美无限拉近到角色本人，取决于演员对人物的呈现和把控，而内心视像的构建会使角色的形象更加鲜明和饱满，所以构建内心视像对人物的认知极其重要。内心视像的构建要从“本我出发”，就是与角色之间建立信念感，将自己与人物融为一体。所以，刚开始塑造角色时，想象自己是关尼，生活在这样的时代背景下，经历了哪些事情让自己的性格发生了变化，面对发生的事情自己会是什么态度，用什么语言表达，用什么行动体现。经过这一系列的深入体会，让关尼的感受成为自己的记忆，以内心世界为载体构建具象的内心视像感，更深入地体会到关尼的心情，所以也就想清楚了哈医生各种方法用尽也不能改变关尼的决心。其实，这不仅仅是她对克里斯宾爱情的守护;从另一个角度来看，当所有人为了金钱和名利抢夺克里斯宾的画作时，关尼想到的是克里斯宾生前躺在病床上凄凄惨惨、无人问津的样子与他死后备受瞩目的命运天壤之别，她内心除了遗憾，更多的是不公，如果这些人能够善待克里斯宾，说不定克里斯宾就不会死，他们是间接害死克里斯宾的凶手，所以，她的拒绝也是对这些人的嘲讽和痛恨。当演员融入角色后，内心视像就会足够丰富，才能塑造有灵魂的角色。由此，深入角色内心，并构建内心视像也是人物角色真实情感体验的具象呈现。

（二）内心独白的探寻

所谓的内心独白是在规定的情境下由于外界带来的刺激产生的一种无声的语言，也是在丰富内心视像的基础上角色的所思所想所感，寻找角色内心独白是戏剧中塑造人物重要的内部技巧。剧中苏珊跑过来问关尼，是否支持她喜欢上了一个艺术家，关尼表示自己是认可和喜悦的，又自言自语道：我怎么会反对艺术家呢。关尼内心的喜悦源自她自己也是爱上了穷苦的艺术家，她与苏珊有着一样的单纯，她们眼中的画家并非世俗眼光中的清苦庸碌，在这些画作一文不值的时候，关尼收藏的是她爱人的遗作，绝非金钱可以衡量。她也希望自己欣赏的画作会被世人认可，而现在终于有人和她一样认可和喜欢同样的事物，她亦是不会反对的。同时，解读关尼的内心独白也要注意，她用表情显现内心，用眼神给予苏珊肯定与支持，关尼在舞台上流畅而恰切的形体动作，就是内心独白的具体呈现。

人物内心独白也是话剧最核心的审美意韵。美学家朱光潜先生曾说：戏剧审美的最终诉求是观者自身的情感满足和共鸣体会。倘若剧中只有苏珊言情而听者关尼不解风情则并未达意，有情人无人理解则有令人扼腕之感。然而这一切细微衔接都在关尼的内心独白部分得到周全。

（三）语言行动特征

“潜台词是基于人物行动内心之间的衔接领域。”因此，在戏剧艺术实践工作中，重要环节是对剧本解读的基础上深度挖掘角色潜台词。这一环节让演员由词入心渐入佳境，通过寻找角色的话外音确定角色的行动目的，使演员更加贴近人物的内心真实情感，更加丰富角色的性格特点。

关尼在剧中的台词并不是很多，但是潜台词却很好挖掘。在第二幕，达伦知道克里斯宾曾经为关尼画过像，为了拉近关系骗取画像，自称是克里斯宾生前的好友詹姆斯·布朗。克里斯宾当时疾病缠身、穷困潦倒，所有人都对他冷漠嘲讽，朋友更是寥寥无几，只有关尼一直陪伴着他，俩人早已情投意合，可以说克里斯宾的一切关尼最为了解。突然冒出来的好友，且在两小时之前以高价买入了哈医生女儿的画像，种种迹象令关尼不得不产生怀疑，所以关尼开口就说：“詹姆斯·布朗是非常穷的。”这句话的潜台词有两层含义，第一层意思是“我与克里斯宾关系很好，他有没有朋友，有几个朋友，都是谁，我都知道得一清二楚，你是骗不了我的”，另一层意思是“像您这样衣着不菲，出手大方的高层人士怎么可能是克里斯宾的朋友”。这里处理台词时一定要注意语气语调，以及重音停、连的问题。

随着人物利益关系的变化，关尼的语言在台词上要体现出层次感，体现出前面逆来顺受的温和，潜台词则要体现出后面内心抗争的据理力争。其中，最困难的部分当属这两个时期的过渡。在第三幕中，哈医生哄骗关尼出让画像的所有权时，先是晓之以理，说只要关尼答应，自己就分一半的钱给她，这样多的钱足够渡过家里的难关了。关尼的内心善良单纯，面对哈医生动情念旧的步步紧逼，关尼的内心矛盾纠结，一方面是自己的雇主哈医生，不好拒绝;另一方面是克里斯宾留给她唯一的画，坚决不能卖出。她对哈医生说：“在他临死之前，我那样答应过他，他是因为我才画这幅像的。”这里，关尼的弦外之音是：“这幅画的所有权是属于我的，我已经决定不会变卖它，就是您也不行。”體现出关尼的坚决，同时又给了哈医生适当的尊重。已经作出了极大的让步，可哈医生不见丝毫放弃的念头甚至变本加厉地说关尼贪心，这让关尼恼怒：“我告诉您吧，就是一百万英镑我也不要！”这句话其实就是对哈医生的谴责：“并不是所有人都像您一样贪婪迂腐，毫无羞耻之心，克里斯宾的画是用金钱无法衡量的。”在对话中戏剧冲突达到高潮，所以，在处理台词时要紧扣关尼的内心变化和语言目的，并把潜台词体现角色性格发挥到极致。

四、结语

话剧《油漆未干》的作者在英国大萧条的背景下，设计出底层人物面对金钱诱惑的扭曲百态，也通过关尼表达了对真善美的执着追求，因此，关尼的人物设计和角色塑造是全剧成败的关键。在对关尼这一角色分析时，首先以相关资料的收集整理和分析为基础，根据人物的时代背景和生活环境对人物进行角色定位，准确分析出她在剧中的人物关系，从而把握角色的性格形象;随后对关尼形象进行塑造和诠释，通过潜台词挖掘，找到人物语言的目的，以外部行动体现人物的内心活动。同时，在实践表演之外更要注重内心视像构建、内心独白追寻，以便演员走进角色。对角色进行二度创作的过程中，内心的挖掘是重中之重，没有丰富内心的角色是没有灵魂的、是不可信的，走近角色、体会角色、相信角色，才能让人物真实地活在舞台上，活在观众面前。

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（作者简介：付娟娟，女，硕士研究生在读，河南大学音乐学院2020级，研究方向：音乐剧表演）

（责任编辑 刘月娇）