秦腔“生”行表演

徐升

摘 要：近年来，随着时代的发展，为我国文化产业的创新改革带来重大机遇。秦腔作为我国戏剧戏曲行业中的重要组成部分，不但衍生了数以百计具有代表性的人物，而且分别在表演和唱腔方面形成了一系列标志性的体系。在某种程度上讲，戏曲类型化的人物在塑造的角度上，会造成人物的性格相对平面单一。而如何进一步丰富人物表演的类型，仍然是所要考虑的重点问题。鉴于此，本文将着重分析秦腔生行表演，以金沙滩为例，了解表演类型及特点的同时，对于表演内容进行优化分析，旨在更好地了解秦腔表演的具体内容。

关键词：秦腔;《金沙滩》;《清风亭》

前言：秦腔作为我国西北地区传统的戏剧类型之一，基于艺术表现形式而言，有着极强的张力和表演力，并且在秦腔具体表演的过程中，演员的活动往往会随着剧情的变化及情感的不断深入而产生一定的幅度和变化，使得作品的内涵以及人物的诠释变得更为饱满。一般情况下，当演员的声腔和表演力度不同，风格也会产生一系列的差异。而须生作为秦腔表演中十分重要的角色之一，在许多剧目表演中都会被当作主角去贯彻整个剧本[1]。

一、秦腔"生"行表演概述

客观来讲，许多戏曲的类型化人物在进行塑造的过程中，很容易会导致这个人物的类型相对单一、片面，也无形中影响了整个人物塑造的效果。而类型化的人物和扁平化人物，也作为秦腔当行中人物表演的共性所在，特别是对于须生而言更是如此。但是，须生在许多戏曲中一般都是以饱含着沧桑和生活经历丰富，但是相对坎坷的状态为主，这也决定了在表演方面要更加体现出一种沉稳的特点[2]。一般来讲，现代艺术特点更多是需要在与时俱进的过程中不断的丰富和完善自身的艺术表现手段，这也说明了演员需要在剖析人物情感中不断体验情感的复杂性和多样性，并且以真实和表演的虚拟相结合，使得观众在观赏习惯和艺术想象中不断提升自身的表演力，丰富表演力[3]。

二、秦腔"生"行表演类型及特点

（一）类型

首先是念白表演。在秦腔的表演过程中，念白更多侧重的是以口述的形式来展现，也是当前我国艺术戏曲行业中一种特殊画的语言表现形式。在剧场上一系列的细节动作，不论是提袍、甩袖或是亮靴底等等，这些基本的动作都要做到熟练地使用，而秦腔作为一种传统的戏剧艺术，也可以被看成是一种动作艺术。这也对须生的表演功底，有着较高的要求，因此在日常表演过程中，需要通过借鉴，继承，融合等一系列的形式，对于表演技能进行灵活的应用来不断的提升最终的表演效果[5]。

（二）特点

第一点是要注重咬字清晰。在秦腔表演过程，中学生往往会被安排进行大段的唱词，这也会对扮演者的唱功有着较大的考验。因此，在整个表演的剧目中，续上须生务必要起到一种衔接贯穿的作用，也需要在整个戏剧不同的发展阶段，通过具体的唱腔和表现形式来推动剧情的发展。而为了帮助观众对于剧情的发展有着一个更加清晰明确的认知，则务必要求学生能够做到吐字清晰、严谨，也能够从戏曲自身的角度去严格客观看待。考虑到语言有着自身的独特性，因此在语言表达过程中，不论是强调韵味、节奏等等，都务必要有着较高的要求，因此在日常需要不断的加强口齿的练习，特别是对于文言文类语言的练习[6]。

第二点是要做到情感表达准确。在秦腔表演过程中，须生展现唱腔的行为，可以看成是一种表演者在传递情感的过程，需要将情感精确的转达出来，才能够更好地吸引观众，也能够不断增强观众的观看体验。因此，在须生唱腔过程中，务必要精确地表达出戏剧所要传达的情感，也要将唱腔、表演和心理更好地融为一体，围绕着角色的特点，对于角色、情感和人物塑造等方面进行精确的拿捏。

三、秦腔"生"行表演优化分析

第一点是需要恪守表演规范，范是保证行业长期生存和发展的基础。 行当是秦腔行规的重要构成因素， 它是戏剧演员的舞台行为规范， 而程式又是对规范的细化。 秦腔对舞台表现形式有其独特的要求， 程式是独特性存在的基础， 也是区别与其他曲种的显著特征。 小生是秦腔中颇具代表性的角色。 小生在舞台上的步伐、招式都相当讲究，人物形象刻画的是否鲜明，除了演员对人物情感上的理解外，很大程度上依靠的是戏剧演员对程式的掌握程度明确表演的目的。由于秦腔作为我国戏曲艺术中的美丽瑰宝，更是中华民族传统优秀文化中璀璨的明珠，历史悠久且文化積淀十分丰厚，更是为秦腔表演带来了许多的赞誉。第二点要坚定把握情感方面的主线。准确把握人物目标的基础上， 做人物之所做， 思人物之所思， 感人物之所感， 才能对其所做所思所想有深刻的体会。在演绎人物的时候要将角色看做是一个有生命的个体， 最终才能达到与人物合二为一的境界。 戏剧表演并不只是将表现别人的故事， 也是用演绎的方式让自 己经历了另一种人生。第三点要渲染人物性格。小生形象代表的是青年群体，性格阳光，充满活力，所以他们的性格在各方面都应该表现的年轻化。小生的声音一般较清脆，听起来应该是刚劲有朝气。

结论：总而言之，在秦腔的表演艺术中，生行的表演至关重要，会直接影响甚至决定着整个舞台的氛围和剧情的走向。而牺牲的主要表现在许多秦腔剧目中，也不断的冲击着戏曲中观众的视觉和听觉。因此，在今后更是需要重视秦腔生性的表演，并且加大秦腔的发展力度。不断的丰富并繁荣秦腔艺术的表现手段和词汇语言的需要。由于在秦腔表演中，须生的唱腔及表演彼此之间密不可分，因此在今后的表演过程中，更是需要加强表演和唱腔，彼此之间的有效融合进一步。拿捏人物的形象特点，并且进行精准的表现，也能够加速推进剧情的发展。

参考文献：

[1] 武晓静. 日本与台湾藏清末民初花部戏《清风亭》整理研究——以东大双红堂本与《俗文学丛刊》本为例[J]. 中国古代小说戏剧研究丛刊， 2016（1）：10.

[2] 张电元， 段示威. 把握人物以情表演——浅论河北梆子清风亭的舞台艺术[J]. 大众文艺：科学教育研究， 2012， 000（016）：P.99-99.

[3] 孙苗. 艺术源于生活而高于生活——我演豫剧《清风亭》中的贺氏[J]. 戏剧之家， 2017（2）：1.

[4] 寇玉治. 从《清风亭》到《清风亭上》得失谈[J]. 魅力中国， 2013（17）：83-83.

[5] 常玲. 无情未必真豪杰，有血有泪真男儿——评当红须生刘随社的《金沙滩》[J]. 金秋， 2011（20）：2.

[6] 黄池河. 咸阳市大众剧团在宝鸡市演出的秦腔传统本戏《金沙滩》. 戏剧研究学术网站， 2009.

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