“素简·回归”系列家具的设计研究

王金玲　王娟

“素简 ·回归”系列家具意在对新一代闲适自然的家居生活环境的呼唤，营造一种闹市中亲近自然追求宁静的新型生活方式。其中蕴含着尊重人性，尊重自然，反对浮夸注重内在本质的特征。它与茶文化有着很深层次的联系，本着向往自然的意蕴，运用最古朴自然的材料进行加工分析总结，以木作为基本设计元素，使得整套家具带给人回归自然的感觉，以清新，自然，简约，质朴为最基本，运用传统文化中“正、清、和、雅” 的精神内涵，提倡清新简单，返璞归真的生活态度，，用“妙语”，“素简”，“自然”，“造境”的设计手法，来撩动每个人心底最柔软的一隅。 设计作品通过对中国明式家具研究，提炼，以形写神，以意生趣，利用现代的木作工艺打破传统，重新演绎了一次中式家具。从茶室家具设计理论，表现形式，材料选择，等方面进行学习研究，最后，通过传统文化的指导进行深入探索，进而再设计。本篇设计报告详细介绍了从选题到设计以及实物制作完成的整个过程。

随着人们生活方式的细分，经济的快速发展，生活节奏的加快，高效率，高压力开始取代传统简单安适的生活方式，越来越多的快餐式消费充斥着我们的生活，慢生活节奏似乎已成为一种奢望。“素简·回归”这套家具的设计构思起源于晋朝时期陶渊明的《饮酒》“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山氣日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”这是一首古诗，似乎是随意而出，却又惜墨如金。也完美的展现出陶渊明的对无论是提倡艺术真实，还是推崇文学的自然回归，都是为了酣畅淋离地表现人生本该于回归到自然之态的思想认识。这是陶渊明文学思想的灵魂。也表达了我对这套家具的情怀，用简单的设计手法与传统山水文化相结合，让“回归”的情愫深深印在人们心里。

近几年我国传统园林文化，山水文化越来越被人们关注，心灵的回归逐渐更是成为大众的追求，人们从曾经贫困的经济压力中逐渐解脱出来，开始注重自身的文化修养，中国的传统文化也越来越被重视。本次设计的选题就是从传统出发，对传统家具的进行分析，主要参考明代家具的造型特点材料运用与文人思想精神的结合，让家具与人，建筑，生活形成互动，无形之中变为生活的一部分。通过“素简·回归”电视柜家具的设计与制作，体现了现代人对新一代东方家具所具备功能与美学形式上的要求。新型家具方向无疑是对当前现有的硬木类家具极具意义的一次尝试。整个方案设计上干净质朴，通过材质与形态的表达，营造出闲适惬意的新中式风格。这也是我通过家具对古诗词意境传达的初次尝试，通过形美与结构的结合，让家具不单单只具有实用功能，也为家具增添了传承千年的中国古代文人精神和家具使用时带来的交互性、趣味性。希望未来新中式家具不再是局限于对古典家具传统元素的照搬，只有把握古人在设计制作家具时的精神，和我们现在的实际使用环境相结合做出来的家具，才能重新焕发传统文化的精神。

“素简·回归”家具的造型灵感来源于宋词李清照的《如梦令》中所描，其形态来源于罗汉床。罗汉床被称为俚俗，至今尚无令人信服的解释，据推测是与明人所称弥勒榻有关。弥勒榻是大型坐具，短不能卧;而罗汉床也是坐的功能大于卧的功能。“罗汉床”是明清宫廷“宝座”的前身，小的称为榻，如现代的“沙发”。而我所做的这件家具设计中的形态来源就来自于此物。

而这套家具的正面抽屉形式灵感来源于“气死猫柜”，气死猫柜子是以透气的格子造型为特色的面条柜的别称，为面条柜的一种。面条柜，听这个名字就可以想象到它大多数时候是用来储藏食物的，设计目的就是储物，是一种实用型的家具。也因为柜子造型及铜活如面条般细长，人们称其为面条柜。这用形式被我用来应用到了电视柜上，一方面的目的是在形式上增加趣味性和观赏性。另一方也是对中国传统文化的缅怀和应用。

在确定好设计方案的构思后，我对“素简·回归”的形态构思产生出了几种不同的方向构思，并以草图的形式记录下来（图5）。设计采用大尺度流线造型让家具更有线条感和韵味，在建出反复思考后发现电视柜虽然是有了意义上的感觉雏形，但大量不必要的竖线圆角使得电视柜的制作废料加工增加了制作难度，家具整体有些太过笨重，过多相类似的流线也显得造型过于赘复，于是在该方案之后又对其进行了进一步深入设计计划。不仅简化了很多处地方的结构用料，还为家具增添了符合现代家具设计元素，让家具与人产生更多的互动。流畅的圆角线条与方形的桌子对比的为使用者带来心理上的悸动，让家具更具有神秘感和空间感。造型上，基于了原有家具形象，让家具更具有自身特点，在形式美的基础上，让家具更具特色。把“犹抱琵琶半遮面”状态，展现的更加完整。 整体呈现低轻巧的形态，粗细有秩，外框架选白橡木为材，方圆兼顾用给人感觉苍劲有力。

通过“素简·回归”系列电视柜家具的设计与制作，体现了现代人对新一代东方家具所具备功能与美学形式上的要求。新型家具方向无疑是对当前现有的硬木类家具极具意义的一次尝试。整个方案设计上干净质朴，通过材质与形态的表达，营造出闲适惬意的新中式风格。这也是我通过家具对古诗词意境传达的初次尝试，通过形美与结构的结合，让家具不单单只具有实用功能，也为家具增添了传承千年的中国古代文人精神和家具使用时带来的交互性、趣味性。

希望未来新中式家具不再是局限于对古典家具传统元素的照搬，只有把握古人在设计制作家具时的精神，和我们现在的实际使用环境相结合做出来的家具，才能重新焕发传统文化的精神。

参考文献

[1]王世襄.明式家具珍赏[M].文物出版社，2003.9-1

[2]王世襄.明式家具研究[M].生生活·读书·新知三联书店，2008-8

[3]夏承焘.宋词鉴赏辞典[G].上海辞书出版社，2013.8-1