杨蓉：想让观众看不到我的影子

杨茜 张赫 魏含聿

近日，电视剧《大山的女儿》在央视热播，杨蓉饰演的村书记黄文秀戴着黑框眼镜、不施脂粉、衣装朴素，操着一口地道的广西普通话，突破了以往杨蓉在《宫锁连城》《美人为馅》等剧中的荧幕形象。饰演黄文秀一角，对杨蓉而言，像是一个“脱胎换骨”的过程。在拍攝这部剧时，杨蓉从外形、神韵、谈吐、姿态，所有的一切都慢慢地往黄文秀身上靠，“我想让观众在看剧中的黄文秀时看不到杨蓉的影子，真正做到‘想她所想，行她所为。”

扮演黄文秀是自己的荣幸

在接到《大山的女儿》这部作品时，杨蓉感到前所未有的压力。

1989年出生的黄文秀从北京师范大学研究生毕业后，回到家乡广西百色工作。2018年3月，黄文秀积极响应组织号召，到乐业县百坭村担任驻村第一书记，埋头苦干，带领贫困群众脱贫。2019年6月17日凌晨，她在从百色返回乐业途中遭遇山洪不幸遇难，年仅30岁。黄文秀逝世后，2019年被追授“全国优秀共产党员”“时代楷模”“最美奋斗者”等称号，并获得“全国五一劳动奖章”。2021年6月29日，中共中央授予黄文秀“七一勋章”。

“这是一个真实存在的英雄，我接演了就一定不可以演砸，一定要尽自己所能演绎出最真实的她。但另一方面，如果我能饰演黄文秀，那我将是何其有幸。黄文秀作为我们这个时代的楷模，如果有机会通过出演电视剧，而设身处地地感受她的生活、处事态度等，对我来说也是一个殊荣。”杨蓉说，从任何角度，她都无法拒绝出演《大山的女儿》。

开拍前，杨蓉最大的担心是“演得假大空”。黄文秀从大山里走出来，考去了北京，有朋友有同学，有光明的未来，但她选择回到自己成长的那个贫困的村子。杨蓉也是地方小镇出来的，她扪心自问，自己做不到。

“我一直在问我自己，文秀为什么要回去？我从一个西南小镇到昆明去念书，从昆明再到上海，从上海再到北京，我真的没有想过说我要回去。她为什么回去，这是一个核心点。让大家信服这个人物，首先你就要把她是怎么想的展现好，她是一个实实在在的人，她有没有过挣扎，最后她又是怎么样下决心去做出这个决定的？我自己要搞懂，完全吃透，再通过创作表演，通过导演的镜头，让观众去真的感受到这个女孩做出这个决定合情合理。”

为了饰演好这个角色，杨蓉进组前查阅了很多关于黄文秀的文献、报道以及纪录片，尝试走进她的世界。同时，她也提前住进百坭村，拜访黄文秀的父亲，与真正认识她的当地村民交谈，一步步走过黄文秀生活过的地方，感受她一天的工作强度，尽量从各方面体会黄文秀会如何生活、如何思考。“之前只是听说她的故事，就已经觉得很触动了，真正感受她的生活之后，心里更加充满了对她的敬畏和喜爱。”拍摄的几个月中，黄文秀的驻村扶贫日记也一直放在杨蓉的床头，她每天都会翻看。

面对一个由真人真事改编的角色和剧本，拥有20多年表演经验的杨蓉，第一次希望自己可以收敛起演技，用真诚的情绪去感受这个女孩子的所思所想，把已经逝去的黄文秀，真切地还原呈现给观众。

在杨蓉的理解中，黄文秀放弃了大城市的生活，选择回归乡土，不忘初心，这是很勇敢也很伟大的行为。而且，黄文秀的工作也并非一帆风顺，但她知道如何运用智慧去寻求他人帮助。“我们可以从文秀身上学到她坚守初心、勇于担当、甘于奉献的精神，以及作为一名年轻人的责任感，同时也可以学到她的智慧。刚好现在也是毕业季，也许我们不是每一个人都会在毕业的时刻选择离开大城市回到故乡，但我觉得文秀的故事，能够提醒我们，提醒当下年轻人，青春很宝贵，青春只有一次，我们应当趁着青春努力奋斗，想好自己想要努力的方向，然后尽自己所能在属于自己的位置上，为社会做出贡献，让自己能够发光。”

让自己成为黄文秀

在杨蓉看来，黄文秀与她以往饰演的角色都不同，因为她是真实存在的伟大人物，她的事迹广为人知，她是深扎在根里的。因此在表演中，杨蓉不仅尽可能在内心贴近黄文秀，在形象、行为上也仔细琢磨、捕捉黄文秀的个性特征。“对我来说，最难的不是怎么演好她，而是如何努力让自己能成为她。”杨蓉表示。

首先是过语言这一关。虽然云南和广西离得很近，但语言上是相差很大的，杨蓉请乐业县当地的村民念台词，想录音学习，却发现两个挨着的村子讲话的语调也是不一样的。时间紧任务重，如何完成零基础广西话速成学习，是个大难题。因为黄文秀在山西和北京上过几年学，她生前视频采访里也是讲的普通话，但是语调带着乡音，最后杨蓉和导演讨论决定在剧中黄文秀就讲广西普通话。那段时间，杨蓉要求自己时时刻刻都讲广西普通话。杨蓉说，那几个月在生活中她也会跟身边的人用广西方言说话，“杀青之后我有一段时间都还有点改不过来。”

然后是外形的塑造。观看黄文秀的纪录片时，杨蓉发现她并非是一个时刻都很在意自己仪态的女孩，更多是随性、自然，因此站立时双脚都不是并拢状态。“所以我在演绎时保持了她这一特点，刻意没有将她塑造成一个坐姿和站姿‘淑女的形象。她就是个平凡而伟大的女孩。”在拍摄时，杨蓉也是全程近乎素颜的淡妆，“黄文秀不需要精致的妆容或是华丽的衣服。可能大家会称之为‘土，但我觉得是一种真实的、自然的、很接地气的青春气息。”

但更重要的是力争神韵上像黄文秀。在杨蓉看来，黄文秀的事迹是真实的，不需要虚构表演，所谓的“技巧”面对这个角色都是无用的，更重要的还是将自己完全代入黄文秀，去听她所听、感她所感，“更多的是去感受她的生活，要让这个角色可信。”

在拍摄的3个月里，黄蓉学习过养猪、养鸭、养蜂，学习过种枇杷、种沙糖桔、种烟，学习过修椅子、修路、刨地。“进入角色以后，我相信自己就是黄文秀。我会因为觉得对家人的照顾不够感到内疚。想帮大家过上富裕的日子，却被误解，也会委屈掉泪。可第二天，穿上‘第一书记的红马甲，带上笑容，我也可以信心满满继续前行。”追随黄文秀的脚步，杨蓉觉得她也从“新手”到“熟路”走了一回。

再回头去看此前“为什么黄文秀要回到广西 的问题”，杨蓉已经不觉得是个问题了，“她进入大学后积极入党，她对贫苦人民关爱，是因为她自己就是那样的家里出来的，她知道感恩。第二，她的家庭从来都是备受照顾的，她希望将来有一天，她跟爸爸说我回去就是公务员了，这是一个非常光荣的事情，甚至让她觉得，我有能力去照顾别人帮助别人了。”

杨蓉什么都能演

演过《大山的女儿》中黄文秀这般正义果敢的姑娘，也演过《千金女贼》中杜小寒那种为了利益无恶不作的女性，杨蓉有一点不变：在进组之前，她会给角色写一份小传，充分理解这些人物。

起初，杨蓉是拒绝接演杜小寒的。

因为《千金女贼》里杜小寒太坏了，坏到让人认为，这是为了制造戏剧矛盾，“为了坏而坏”。直到制片人用了半小时给她讲了这个人物的成长经历：妈妈是妓女，生了她但没有养、没有教、没有爱，她只能靠在街上骗吃骗喝长大，杨蓉对人物的行为选择有了人性层面的理解，才欣然进组。

“我不怕演反派，不怕被观众骂，因为戏剧里就是有多种多样的角色嘛。但如果是为坏而坏，会让我觉得毫无演她的理由和必要性，我就演不了。”

给反派角色找理由——杨蓉认为，这是很多人认为她早期的反派角色演得不够好的原因。但在她的认知中，没有人做事是无理由的，作为扮演者，也一定要找到人物性格的立足点，才能让角色立得住。

即便是虚构的角色，对人物的创作仍然需要基于现实的感受和理解，可是每个人的时间是有限的，演员不太可能真的在现实生活中去体验各种生活经历。

于是，杨蓉不停地看纪录片，也观察身边各种人的生活。

但身处演艺圈之中，演员被镁光灯笼罩，向来是被观察者。她想同时成为观察者，难。所以杨蓉告诉自己，一定要保持简单的生活，保护纯粹的特质。

说起做演员的初心，杨蓉笑着回忆道：“我十几岁去谢晋导演的影视学校学习的时候，谢晋导演问我，从云南那么远的地方来上海，爸妈不在身边，一待就是一年，為什么？我说我想当明星。当时年纪小，看到电视和杂志上的人好美好漂亮，就也想去试试，真的只是这些很肤浅的认知，完全不懂如何去做一个好演员。”

但她是幸运的，不久之后便在求学中接受了老一辈艺术家们的教导，在谢晋导演的影视学校中，听的都是“要学演戏，先学做人”。在这样的环境中，她对表演创作和演员职业都有了更高的认识。

大学毕业以后，她开始接触不同的剧组、不同风格的导演和创作题材。对杨蓉影响很深的一部戏叫《少年天子》，她的角色是佟妃——康熙的母亲、顺治的妃子。

“按整个40集电视剧来讲，戏份没有很多。但是那个时候，我们剧组的所有人都住在北京的一个四合院里，一住就是半年。导演刘恒老师有时候会来跟我们一起看片、一起开会。演员拍完了今天的戏，会去看看明天的戏份是什么，然后提前互相对台词、走位置，是非常严谨的创作环境。”

那是时代气候的滋养，也是演员杨蓉自己的努力。她在《少年天子》的戏份没有那么多，有很多空余的时间，当她看同组的演员邓超、郝蕾演得很好，便暗暗希望自己也能做好，花很多时间去思考，如何在有限的戏份里更充分地体现人物的变化和成长。

就是这样，杨蓉一步一步成长，从十几岁演到了41岁。

从配角到主角，从古装剧到现实主义题材，杨蓉时时刻刻准备好，“让自己像一张白纸一样，每个角色来了，都可以往上填”。

更喜欢40岁的自己

总有人说，杨蓉的事业差一部爆剧的火候。

“我被动着走过了20多年的演艺生涯，到今天为止依然在被动，只是你能演的角色在发生着变化。”杨蓉说，“我们特别努力创作一部剧，可能播出来观众不会觉得怎么样，就过去了，然后某一部剧大家觉得好吧，其实就那样也就拍完了，只是刚好天时地利人和，这部剧爆了。这样的事情很多，你是无法去控制的，别说演员，制片人和平台有时都没有办法去预知，所以只能说把角色做到最好，不留遗憾就可以了。”

如今的杨蓉步入40岁阶段，对自己的工作和生活有了更加清晰的认识和了解，但行业大环境带来的焦虑，其实并没有完全褪去。只是，杨蓉更看得开了。

杨蓉15岁就开始演戏，出道很早，她看着周围很多人从默默无闻到爆红，又到沉寂，再到爆红。“我看了太多，站在高点的想继续站，担心被超越，在下面的人又想上去，人是永远贪心的，但没有一个人可以永远站在制高点。想那么多干嘛呢？在我看来，没有意义了。”

在演艺事业上，杨蓉对自己的反思来自如何把一场戏演得更细致，而不是自己为什么还没有爆红。“对我来说，即便登上事业巅峰的那天始终没有来，但是我热爱我的工作，一路走来，我也对得起自己的每一步，我就没有遗憾。”她提到，这两年流行现实主义题材，实际上是对演员提高了要求，“架空的东西创作起来相对容易，但现实题材是否能够演到让大家觉得好亲切是不容易的。”

至于生活现状，做演员不做流量明星，在物质方面没有大富大贵的要求，用拍戏赚来的钱养活自己并照顾家人，杨蓉觉得这样的“佛系”挺好。

“我非常反感为了赶时尚，很多衣服穿一次就扔了，就因为你是演员，是被关注到的那个人，再穿第二次的时候，大家就会说东说西。可是，我为什么就要变成一个这样子的人呢？这件衣服明明还很新。除非是有很好的渠道把衣服回收捐赠，不然我觉得没有必要把自己辛辛苦苦赚来的钱，为了别人觉得的光鲜亮丽，就白白浪费掉。”

不愿演为了坏而坏的反派，不愿为了光鲜而光鲜，在工作和生活的方方面面，杨蓉都不愿意为了某些目的而放弃自己的初心。

来源=新京报 南风窗 澎湃新闻