《红楼梦》中女性居所的设计理念及特色研究

摘要：《红楼梦》是我国文学史上的一颗璀璨明珠，曹雪芹在小说中创造出了多位性格鲜明、芳姿卓绝、才华横溢的女性形象，并结合当时的古典园林风格和作者个人的审美理念，用文字创造出了这些角色生活的园林空间。曹雪芹在纸上建造的园林将当时古典园林的造园手法和角色性格、命运的描写结合在一起，所以书中女性居所几乎处处都有女性意象的体现。文章从空间布局、植物配置、形态和意境营造三方面分析《红楼梦》中女性居所的设计理念及特色，帮助读者进一步理解《红楼梦》中的女性形象和故事情节，这对当代人研究和传承中国古典园林设计文化有着重要作用。

关键词：《红楼梦》;古典园林;女性居所;设计理念

中图分类号：TU986.1 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2022）03-00-03

曹雪芹在《红楼梦》中塑造出了众多风姿绰约、形象鲜活的女性角色，并用十分精巧的文字，为这些钟灵毓秀的女性创造了精妙绝伦的古典园林空间，作为她们日常生活娱乐的场所。书中的园林景观设计不仅充分借鉴了当时的古典园林造园手法和技巧，还融入了对每个角色性格的侧面描写和命运转折暗示的巧思。文章在梳理《红楼梦》中女性居住场所特征的基础上，选取潇湘馆和蘅芜苑这两个居所，结合林、薛二人的性格与形象分析园林的空间布局、植物配置和形态意境营造，解读园林景观设计中蕴含的女性意象和符号，进而说明作者运用的以景寓情、以景写人的写作手法，以及其在文学和文化两个层面的作用和意义。

1 《红楼梦》中女性居所概述

中国的古典园林主要的表现元素有植物、水体、山石、建筑，这四种元素构成了景观层次丰富的园林空间。曹雪芹在书中描绘的大观园借用了明清古典园林中的诸多设计手法和表现手法，大观园全园的景观建筑由一条中轴线贯穿，连接省亲别墅。沿着中轴线布局，分别是正门、翠嶂大假山，然后是沁芳亭桥，后面则是主殿的建筑群。怡红院、清堂茅舍等坐落于大观园轴线的东部，潇湘馆、蘅芜苑、稻香村、紫菱洲等坐落于大观园中轴线的西部[1]。形态各异的水流将各个景点建筑连接在一起，水流或弯曲绕行、潺潺流动，或静水流深、遍布荷花水植。河面有着宽窄直曲的多种变化，使空间的节奏更加丰富与轻快，又带着生气十足的水面景观。

书中主要女性角色居所的风格可概括为以下三种类型。一是清幽型，其风格特点为幽静雅致、凄凉幽寂。例如，千百杆翠竹掩映，清水环绕，种有梨花及芭蕉的潇湘馆;室内屏帐倏然，轩窗寥寞，门外荇翠菱紫的紫菱洲。二是高贵型，其风格特点为高贵典雅、通透大方。例如，多奇花异草、嶙峋怪石的蘅芜苑;院内多种植梧桐与芭蕉，伴有月夜听雨之意境的秋爽斋。三是田园型，其风格特点为清新质朴，具有田园气息。例如，屋舍前后桑，榆随风飘动，房屋简朴，园内多蔬菜的稻香村。

书中塑造了以林黛玉和薛宝钗为代表的金陵十二钗及以香菱和平儿为代表的金陵十二副钗，她们都是性格特征鲜明的女性角色，也是极具讨论和研究空间的角色。文章选取林黛玉和薛宝钗作为分析《红楼梦》中女性角色居所设计理念和特色的对象。这两位女子都是才华横溢且聪颖早慧的，但二人完全不同的性情和思想追求也暗示了两人不同的命运，令人叹息[2]。她们各自的悲剧结局具有震撼人心的力量，像血溅出的花一般破碎[3]，这在两人居住场所的景观、布局等方面都有暗示。

2 《红楼梦》中女性居所特色

自古以来，建筑便见证着居者的日常生活，自然透露出其独特的思想性格[4]。《红楼梦》中大观园主要的园林景观与小说的情节发展和人物性格，甚至是人物心境变化都有着紧密的联系。所以书中主要女性角色的居住场所是作者精心设计的，对人物形象的丰富和故事情节的发展都有着重要作用。其中，尤以潇湘馆和蘅芜馆为典型。

2.1 居住场所的空间布局

在书中，林黛玉居住的潇湘馆位于大观园的西边，与贾宝玉居住的怡红院遥相对应。在第三十八回探春建诗社时，作者以舜之潇湘二妃娥皇女英的典故，点明了潇湘馆中竹子的名字，同时侧面说明林黛玉爱哭的性格和以泪还神瑛侍者恩情的前缘，也暗示了林黛玉的结局。书中描写贾政带着贾宝玉及众人游览大观园时，走到潇湘馆前，详细描写了潇湘馆的空间布局，可以看出潇湘馆外是一带粉色墙体，院内种有千百竿翠竹，这些竹子青翠茂盛，形成了天然的掩体。穿过门进入一条曲折的游廊，有一只鹦鹉挂在檐下。院子有正房三间，为一明两暗。后院还种了梨花和芭蕉。整个院子有着幽静雅致的氛围，充满了花繁叶茂的勃勃生机。院中还有两间小小的退步，清澈的水流顺着院子的墙根进入，沿着墙体的方向蜿蜒流至前院，自竹林缓缓流出，整体布局将动静、清幽和活泼完美融合。

薛宝钗作为王夫人的亲戚，客居在大观园中，居住的院落為蘅芜苑。从书中贾政带宝玉游园时对蘅芜苑的空间布局和环境的描写可以看出，蘅芜苑的建筑格局呈现内敛的状态，乍一看四周被玲珑石块环绕，石头将院落和外界隔绝。绕过主山后边，可看到高耸突出的玲珑山石，使蘅芜苑看上去大气庄重。但蘅芜苑内几乎没有常见的花草树木，多是玲珑山石和异草藤蔓等缺乏生机之物，这就使整个院落缺乏鲜活的生命力和自然四时变化的动态美。再加上院中也无任何鸟兽家禽，整个院落给人一种空旷冰冷的感觉。这和薛宝钗的谨言慎行、冷静自持是匹配的，她知道自己是客居在贾府，所以并未在院中放入过多物件。对于薛宝钗来说，居住在大观园更多是为了加强和贾府众人的沟通联系。现阶段，她对贾府没有归属感，很多时候都是以洞察人情世故的心和沉稳冷僻的性格在贾府居住的。由此可知，蘅芜苑的布局是暗合薛宝钗性格特征的。

2.2 居住场所的植物配置及形态特色

潇湘馆的植物主要为竹子、芭蕉和其他花草树木，其中竹子最盛，而竹子的形象与林黛玉的性格命运达到了一种完美的融合状态。竹子不仅象征林黛玉身上的坚韧，不因外界环境的压迫而折腰，还表现了她高洁优雅，含蓄又灵动的角色特征。书中描写的“凤尾森森，龙吟细细，一片翠竹环绕”，这样高贵而自然、婀娜而绰约的姿态，正合林黛玉绛珠仙子清幽脱俗的形象。4402CF9B-B5B8-4C48-A5B8-DEA2E0821ABA

竹子挺拔笔直的外形和清雅坚韧的神韵都与林黛玉的形象匹配，所谓“竿竿翠竹映潇湘”，竹子修长苗条，随风来回摇动，恰似林黛玉柔弱又坚韧的身姿形态。竹子不同于五颜六色的百花，这也与林黛玉清高孤傲的性格契合。竹子不畏风霜严寒的品行与黛玉不愿与俗世同流合污的性格一致。同时，“斑竹一枝千滴泪”则暗示了潇湘妃子林黛玉对爱情的坚贞与其悲剧命运，暗示了其情感生活的不圆满，爱情希望终将破灭[5]。竹子这一意象代表的正是林黛玉的形象，其独立的人格、思想和爱情观都是超前的，是具有深远意义的[6]。可以说竹子和林黛玉的形象已经融为一体了。

薛宝钗居住的蘅芜苑几乎没有常见的景观花草树木，更多的是奇花异草和嶙峋怪石。院中没有过多的植被或者水体的装饰设计，满园异草散发着馥郁的清香，冷香环绕整个蘅芜苑。院中有蓝兰、杜衡等奇香异草，“三径香风飘玉蕙，一庭明月照金兰”说的正是蘅芜苑中的景象。在中国传统文化中，兰草多用于象征君子美好的品德，也是世族大家文化的体现。同时，名贵的兰花、异草代表薛宝钗一心追寻和维护封建社会的阶级秩序和制度，也代表薛宝钗推崇封建社会的仕途经济。这和薛宝钗崇尚仕途前程的性格特征是吻合的。蘅芜苑植物的色彩以藤蔓、兰草的冷色为主。冷色给人一种冷静沉稳的感受，这样的环境暗喻了薛宝钗的低调、冷心冷情的性格和稳重的处世风格。庭院中植物大多是带有香味的草本和藤本植物，藤类植物沿着建筑的檐柱和山石向上攀岩[7]，形成障景，既可以中和山石、建筑外形线条的冷硬感，又能隔绝外界视线，这和薛宝钗谨慎、不轻易向外界展示真实想法的性格特征也是吻合的。

2.3 女性居所的意境营造

人与环境是相互融合的，要理解一个人，就不能忽视他所处的环境[8]。将环境意境与个人相融合，更能明白人物的性格特征。受儒家文化影响，中国人在情感渲染和表达中都是比较含蓄内敛的，很多时候主体感情的抒发、个人志向的表达或者艺术形象的创造都通过周围环境的描写和意境的营造来表现。在《红楼梦》中，曹雪芹也采用了这种营造意境的方法来侧面展现角色的情感和性格，如大观园中拢翠庵的清冷偏僻暗合妙玉的孤高冷傲，怡红院的精巧华丽暗示贾宝玉前期富贵公子的命运，潇湘馆清幽高洁的氛围暗合林黛玉冰清玉洁的性情，衡芜院的空旷冷幽暗合薛宝钗的沉稳冷静，稻香村的自然质朴暗合李纨的贤惠朴素等。这表明在园林景观设计中，意境的营造往往与居所主人性格匹配。

林黛玉居住的潇湘馆是她情感和意念的具象化外现。咏物诗贵在不离于所咏之物的同时，又不拘束于所咏之物本身，而从中见人之情貌、品格、气质[9]。无论是在潇湘馆中看到雨打芭蕉发出的“寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥;不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿”的哀叹，还是看到花瓣凋零不忍其落入污泥选择葬花时联想自身而发“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”的感伤，都表明作者将林黛玉的生活经历、思想变化、个人审美和理想等几乎都倾注在了她周围的园林景观中。潇湘馆里竹子、芭蕉、诗书、画作等暗示着林黛玉的性情和命运，潇湘馆中的景观作为林黛玉情感的寄托，寄情于景，静中含情，情景交融的表现手法使潇湘馆具有静寂、幽深、雅逸的意境。

蘅芜苑四周被玲珑山石包围，院落空间被山石遮挡，与外界隔绝，这使整个院子初看略显无趣。绕过入口山石，就可以看到院中全貌，院中几乎没有充满生机、顺应四时生长的花草树木，多是嶙峋怪石和奇花异草，院落旁沉静的水面和石头组合在一起，使整个蘅芜苑呈现出一种空旷阴森的氛围，这和薛宝钗沉稳谨慎的性格是一致的。蘅芜苑中还有很多藤蔓绿萝沿着山石和建筑生长，大片藤叶的冷色调又加深了蘅芜苑幽深冷清的意境，这也符合薛宝钗明哲保身、只在乎自身利益的性格，同时暗示了她后来寂寞清冷的命运。

3 结语

《红楼梦》作者对女性角色居所的景观布局、植物配置和意境营造都与小说的故事情节、人物性格和心境变化有着紧密的联系，蕴含着作者对这些女性角色命运的暗示和思考，所以书中主要女性角色的居住场所可以说是作者精心安排的。从文学层面来说，这对小说人物形象的丰富和故事情节的发展都有着重要作用和意义;从文化层面来说，《红楼梦》中的大觀园也是作者结合当时的古典园林造园手法，用文字呈现出的理想宅院，是古代文人对居住功能和自然环境进行诗意融合后的理想产物，有助于当代相关从业者更好地研究和理解中国古典园林的设计手法和美学思想，对当代园林景观设计有着重要的借鉴意义。

张如安教授曾在《用新视角研究红楼梦女性》一文中说，在研究《红楼梦》中的女性时，不能仅从某一个角度分析，只有具备一定高度的审美鉴赏能力才能更好地理解曹雪芹笔下女性角色们的心理及情感世界。文章对《红楼梦》中园林景观设计的空间布置、植物配置、形态和意境营造等进行分析，再结合书中女性人物的形象及性格特征，分析其中的女性意象和女性符号，以帮助读者更好地理解曹雪芹笔下女性人物的思想和情感，更好地理解小说中蕴含的悲剧之美，理解书中开篇所言的“满纸荒唐言，一把辛酸泪”及小说蕴含的由盛转衰的悲剧意识。

参考文献：

[1] 尹蓝静.大观园空间艺术分析[J].南方农机，2019，50（2）：242.

[2] 胡紫君.浅论《红楼梦》中“四春”命运悲剧性的成因[J].汉字文化，2019（15）：49.

[3] 雍远，王志鹏.感悟《红楼梦》的悲剧意蕴[J].汉字文化，2020（22）：34-35.

[4] 卫蔚.文学与文人旧居的复建：以李渔芥子园为例[J].汉字文化，2020（14）：99-100.

[5] 许愿.浅析《红楼梦》怡红院中的四位“奇”女子[J].汉字文化，2020（16）：48-49，75.

[6] 赵阳.清代闺阁女性笔下的才女陈素素：以名媛题咏《二分明月集》为中心[J].三峡论坛（三峡文学·理论版），2020（4）：59-61.

[7] 邵锋，宁惠娟，贾培义，等.《红楼梦》中大观园的植物造景特色[J].西北林学院学报，2008（6）：223-225.

[8] 赵阳.清代闺阁“山水”诗词创作特色及生态文化意义[J].湖南社会科学，2014（6）：227-230.

[9] 赵雪.清王素襟《名花百咏》中的审美意蕴[J].艺术科技，2021（7）：135-136.

作者简介：赵雪（2000—），女，贵州赤水人，本科在读，研究方向：汉语言文学。

基金项目：本论文为2021年南京林业大学大学生实践创新训练计划项目“明清江南园林设计中的女性符号”相关成果，项目编号：202110298084Y4402CF9B-B5B8-4C48-A5B8-DEA2E0821ABA