流线型风格在家具设计中的应用研究

赵淼 师文丽 孙荣

摘要：流线型设计是欧美国家20世纪三四十年代盛极一时的设计风格，最初学者通过对空气动力学的研究发现流线型的运用是形成最小摩擦力的方式，首先在汽车、火车等交通工具上加以运用。流线型风格下设计的简约流畅的外形符合人们的审美，因此得到了广泛传播，渗透到各种产品外形设计中，逐步成为一种流行风格。文章首先介绍流线型设计的内涵，分析流线型设计原则，然后通过实际案例解析进一步了解流线型设计在家具领域的应用，从而探寻总结出流线型设计和家具设计之间更多的可能性。

关键词：设计;家具;流线型

中图分类号：TS664 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2022）03-0-03

1 流线型设计

由于工业生产的快速发展，流线型设计兴起，其随着装饰艺术的进步而形成，主要通过圆滑流畅的流线体的形式呈现，最初科学家着力于研究形体造型与运行速度之间的关系，流线型物体的摩擦力较小，适合高速滑行，因此，流线型设计主要运用在交通工具上[1]。后来，由于包豪斯及机器美学的出现、工业时期社会快速发展以及人们广泛开始注重高品质的生活，在这一现代主义风格盛行的时代，人们的审美水平整体上升，对产品的造型要求随之提高，不再满足于简单枯燥的、固有的产品外观，这也加速了流线型风格的产生。随着流线型设计的发展，人们更希望在产品设计中加入感性色彩，而不是一味追求理性，因此流线型设计开始迅速流行，逐渐融入各种造型设计。

如今，流线型设计在生活中随处可见，产品造型通过明快流畅的线条和圆润的弧度呈现简約之美，去除了烦冗的装饰性细节，使得产品外观流动感更强、更具有节奏感。流线型设计避免了在设计中只追求理性和科学，导致设计风格和效果过于呆板和情感色彩体现不足这个弊端。流线型设计虽然追求简洁流畅，但内容不空泛，将设计师的个性和对产品整体的感受体现得淋漓尽致，将产品的整体外观造型、搭配色彩、材料肌理等要素进行有机结合。流线型设计是设计界对大工业时代“速度精神”的一种呈现。

2 流线型家具设计原则

现代主义风格在流线型设计出现之前风靡一时，现代主义设计发展初期，设计师们试图改变烦冗的修饰部分，着重考虑功能性因素进行设计，符合当时人们的需求，因此，现代主义风格很快流行起来，被大众接受。但是在发展后期，该风格极度追求理性，忽略了人们审美水平的提高和对产品情感色彩表达的追求。例如，过于方正的设计会在人们的使用过程中引起不舒适感和审美疲劳的现象。现代主义设计过于缺乏情感注入、设计形式单一，因此不能满足大众的需求，新的流线型设计由此诞生。最初设计师在对产品进行设计时，将重心放在产品外观造型设计的研究上，使造型设计符合当时人们的审美需求，流行度较高。但与此同时，过于注重产品外观造型的设计，对使用者实际需求的关注度减少，使得产品功能层面的要求被忽视。随着经济和社会的快速发展，大众开始慢慢提高对产品设计的要求，不再只是单纯地提出功能与形式孰重孰轻的问题，对于产品设计，人们在追求形式的同时也对功能有一定的要求。从设计的发展过程来看，设计必须满足人的心理和生理的双重需求才能被大众接受，促进消费[2]。因此在流线型家具的设计过程中应该遵循三个原则：以人为本原则、实用性原则和灵活性原则。

2.1 以人为本原则

以人为本应当作为家具设计中最基本的原则，人是家具的消费者和使用者，因此应把人们对家具的需求作为家具设计的根本出发点。家具设计的初衷是满足人们的日常起居生活需要，在符合人体工程学的基础上根据流线型的家具特点对其造型进行创新设计，使其更加符合使用者对其的功能需求和审美需求。例如流线型设计中最典型的案例就是可口可乐的瓶子造型，运用流线型设计其形态，不仅增强了美观性，还符合人手抓握的范围，遵循人体工程学。

2.2 实用性原则

流线型家具设计需要满足最基础的应用需求，同时满足不同消费者的个性化需要，如此方可彰显其使用价值。因此，实用性原则是指流线型家具设计必须满足使用群体的功能要求，并适应各类用户的多样化需求，这样才能展现其价值[3]。相反，只是外部形态美观、质量出色，但没有满足使用者的基本需求，只能将其称为具有观赏性和展览意义的艺术作品，而非真正具有实用价值的家具设计。例如对室内儿童空间的设计，西方父母更希望通过家具、摆件等开拓儿童的思维，因此在儿童空间家具的设计中要充分利用结构的改变和多种材质的选择等设计要素，为儿童提供互动性高且有助于儿童自身发展的家具，而中国父母则会考虑家具的安全性，因此金属、玻璃等材质并不适合。

2.3 灵活性原则

随着经济和科技的高速发展，越来越多的先进材料和高新技术被运用在家具设计中，设计师们开始考虑运用新型材料进行家具设计，例如金属、塑料、复合板等，家具开始变得简约、轻巧。流线型设计师也希望通过材质的改变打破人们关于家具的固有思维，通过多种拆分、重组分裂的方式进行转换设计，将传统形式的桌、椅、床等家具通过流线型设计手法整合到一个家具设计中，既可以解决空间有限的问题，也可以满足现代人的多重需求。

3 流线型设计在现代居住空间中的应用分析

流线型设计是通过将传统家具的外形和装饰解构重组，打破传统形式，通过对元素的拆分重构，形成区别于普遍存在的基于二元对立意义上的造型形态设计。以建筑设计的解构主义的设计手法作为参考，从家具的造型形态、材料肌理、设计构思、色彩运用等多角度进行解构设计，以实现家具设计的自我独特式解构主义风格[4]。

3.1 贯穿线形结构

流线型设计风格是将家具重新设计，在外观设计中贯穿线形结构，使用弯曲的折线改变家具原有的方正、有棱有角的结构，如扎哈·哈迪德的设计，通过线形结构贯穿整个桌体，将线形交错、改变线形方向进行设计，使得整个桌子在符合人体工程学的基础上外观造型流畅简洁，改变了原本传统桌子方正的单调样式，突出流线的造型，更易被大众接受。

除了通过直线交错和改变方向对外观进行设计、改变家具效果之外，设计师在设计创作中还会运用一些非理性的曲线进行设计，更直观地优化家具原本的外形设计。曲线的设计可以缓解家具在室内的秩序性，打破传统家具的棱角给人带来的直观的生硬感，更好地与现代室内环境相融合。如扎哈·哈迪德设计的家具系列——沙丘的形态（见图1），这个系列的家具通过交错手法加入流线元素进行设计，使家具外观如沙丘般，打造出一种动态的视觉感受。并且打破家具原本单一的固定功能，将功能性模糊結合，使得家具具有多重功能。该设计其实也是对几何学的挑战，通过水平和垂直交错形成三维立体外形，利用先进的三维制模技术与数码生产程序，结合新型材料，使金属和树脂熔化成弯曲柔和的外形，整体造型虽然是抽象的形态，但同时也有许多水平线运行连接，从而形成了一种三维的无声合奏。

3.2 注重材质选择

流线型设计不仅改变了传统的造型，对传统的家具材质也实现了突破。随着技术与材料的飞速发展，流线型的家具在设计的过程中对材料的选取应该注重能表现出其独特的质感并且能改变人们固有的家具设计观念，在满足家具的功能性和结构需求的基础上，充分展现设计师的设计观念和思想。随着科技的发展，大胆运用新材料进行设计，从而形成独特的材料质感。例如20世纪后期世界闻名的建筑师、被称为“解构主义建筑之父”的弗兰克·盖里，作为一名坚持追求新形式、新风格和新材料的建筑艺术家，他运用反传统的层压纸板设计的瓦楞纸家具系列（见图2），将结构构件和造型元素合二为一，形成了独特的风格，并多次运用在此后的家居设计中，他赋予了最普通的材质特殊的美学与结构特性，也通过新颖的材质丰富了设计语言。通过新工艺，利用热力将瓦楞纸拉成S形，不需要结构元素，60层纸板外镶嵌着纤维板边框，既美观又耐用，同时也具有舒适性[5]。盖里通过设计瓦楞纸系列家具证明了新兴绿色材料潜在的多种可能性，通过技术赋予材料牢固性和耐久性。

3.3 反对结构主义

结构主义流行于现代主义风格中，形式服从于功能，强调结构的二元对立，流线型设计属于解构主义，与结构主义正相反，反对结构主义提出的二元对立的关系，具有无序性、多元性等特点，将产品的造型结构分解重组。解构主义设计不局限于原有的形式原则，追求新颖的形式，认为功能追随形式、跳脱二元对立的主从关系、寻找全新的造型特色才是设计的重中之重。例如约瑟夫·沃尔什设计的一系列家具（见图3），整套家具系列虽然运用传统家具设计中最常见的木材作为材料，但通过全新的形式赋予了木材更多的灵性，颠覆了木材作为家具设计材料的传统意义，整个设计剥离了传统的桌椅概念，跨越结构、功能和形式的障碍，为室内空间环境打造了一种节奏感，消除了功能和形式之间的二元对立，整套家具既具有功能性又具有艺术美感，不仅是家具，也是艺术品。

4 结语

通过对流线型设计风格的分析，可以看出流线型设计发展最初一直存在的问题就是过分强调产品的造型和风格样式，很多流线型风格的设计通过流畅简约的造型满足了人们的审美，但忽视了对功能的需求。随着社会经济和科学技术的高速发展，人们的生活和消费理念改变、审美水平提高，更注重家具设计的功能性和造型美观性相结合。流线型的家具设计可以帮助室内空间形成舒适的生活节奏感，无论是造型样式还是材质肌理都是顺应时代发展的风格样式，在注重功能的前提下，将流线型风格的设计语言运用到家具设计中，能更好地体现流线型风格本身的价值。设计风格和理念都应该是不断革新、不断突破的，能满足大众心理和生理双重需求从而引起情感共鸣才是设计最重要的关注点。随着社会的发展，设计师应该通过了解流线型设计，摆脱固有的设计思维模式，从家具的造型形态、材料肌理、设计构思、色彩运用等多角度开拓设计灵感，丰富家具的外观和材质，从而创新流线型家具设计，使其将形式和功能更好地融合。一件优秀的设计作品要注重审美与功能的融合，避免只追求其中一个方面而产生设计问题和漏洞。

参考文献：

[1] 邢伟.流线型在产品设计中的应用[J].科技与创新，2016（7）：21-22.

[2] 刘行.浅析设计风格的生产与消费：以流线型风格为例[J].中国市场，2016（28）：22-23，33.

[3] 龚巧敏，潘丝丝.论整合设计视野下高校学生公寓多功能家具的设计：以“无形之型”多功能书桌设计为例[J].大众科技，2021，23（4）：149-151.

[4] 高月斌.再议包豪斯构成基础：平面构成中图形解构引入现代设计表现[J].文存阅刊，2018（5）：2.

[5] 姚丽楠.纸材料在图形设计中的实验方法与表达[D].太原：山西大学，2016.

作者简介：赵淼（1997—），女，山东济南人，硕士在读，研究方向：建筑与环境艺术设计。

师文丽（1998—），女，山东聊城人，硕士在读，研究方向：建筑与环境艺术设计。

孙荣（1998—），女，山东临沂人，硕士在读，研究方向：建筑与环境艺术设计。