一花一世界

方青

人间最美四月天，春天，是花儿的世界。在家里，在公园里，在田边，在路上，到处都有花儿的影子。乱花渐欲迷人眼，它们带给我们的，除了美，还有很多很多……

季羡林《夹竹桃》

每年春天，迎春花首先开出黄色的小花，报告春的消息。以后接着来的是桃花、杏花、海棠、榆叶梅、丁香等等，院子里开得花团锦簇。到了夏天，更是满院葳蕤。凤仙花、石竹花、鸡冠花、五色梅、江西腊等等，五彩缤纷，美不胜收。……一到秋天，玉簪花带来凄清的寒意，菊花报告花事的结束。

总之，一年三季，花开花落，没有间歇;情景虽美，变化亦多。然而，在一墙之隔的大门内，夹竹桃却在那里静悄悄地一声不响，一朵花败了，又开出一朵;一嘟噜花黄了，又长出一嘟噜;在和煦的春风里，在盛夏的暴雨里，在深秋的清冷里，看不出什么特别茂盛的时候，也看不出什么特别衰败的时候，无日不迎风弄姿，从春天一直到秋天，从迎春花一直到玉簪花和菊花，无不奉陪。这一点韧性，同院子里那些花比起来，不是形成一个强烈的对照吗？

【高分技法】

从春到秋，夹竹桃一直默默开放，比起只开一时或一季的花儿，它的优点——韧性，就这么凸显出来了。写花儿，写花儿的好，如果只是客观叙述，效果可能会一般，巧妙运用对比，一正一反中，谁优谁拙，一眼可见。

林徽因《蛛丝和梅花》

就在這里，忽记起梅花。一枝两枝，老枝细枝，横着，虬着，描着影子，喷着细香;太阳淡淡金色地铺在地板上;四壁琳琅，书架上的书和书签都像在发出言语;墙上小对联记不得是谁的集句;中条是东坡的诗。你敛住气，简直不敢喘息，踮起脚，细小的身形嵌在书房中间，看残照当窗，花影摇曳，你像失落了什么，有点迷惘。又像“怪东风着意相寻”，有点儿没主意！浪漫，极端的浪漫。“飞花满地谁为扫？”你问，情绪风似的吹动，卷过，停留在惜花上面。再回头看看，花依旧嫣然不语。“如此娉婷，谁人解看花意”，你更沉默，几乎热情地感到花的寂寞，开始怜花，把同情统统诗意地交给了花心！

最叫人惜的花是海棠一类的“春红”，那样娇嫩明艳，开过了残红满地，太招惹同情和伤感。但在西方即使也有我们同样的花，也还缺乏我们的廊庑庭院。有了“庭院深深深几许”，才有一种庭院里特有的情绪。如果李易安的“斜风细雨”底下不是“重门须闭”也就不“萧条”得那样深沉可爱;李后主的“终日谁来”，也一样的别有寂寞滋味。

【高分技法】

花儿一直是诗词里的常客。每一种花儿都象征着不同的品格和精神，比如荷花高洁、梅花坚毅、兰花雅致、海棠相思。我们在写关于花儿的文章时，也可以加入古诗词和其背后的故事，这样，文章的可读性和文采就会加分很多。

丁立梅《桂花开了》

那香味儿，起初若有似无，羞羞怯怯的。正疑心着，驻足四处张望，忽然一阵风来，吸进鼻子的，就是大把大把的香甜了。有路人自言自语着，呀，桂花开了。一脸兴奋的笑，是乍见之下的惊喜。心，跟着香香甜甜地一转：真的，桂花开了。那熟稔的香甜味儿，率真、浓烈，让人欢喜。

眼前恍恍惚惚的，有一树花开，细细碎碎的，是一树丹桂。在小院中，皓月当空，花香雾般飘渺。只需一棵树，就染香了一整个村庄。祖母的视线被小院中的桂花树牵着，目光柔和，充满慈祥。她望着窗外的树说，过些日子，就可以给你们做桂花汤圆吃了。

我们很快乐。桂花汤圆好吃，一口一个呀，那是旧日子里，我们最奢侈的向往。我们望向窗外，对那一树细密的花儿，充满感激。

【高分技法】

我们喜欢一棵树、一盆花，有时候并不是单单因为这树、这花儿有多好，而是，它们让你想起了一个人、一段故事。这也从侧面提醒我们，写作时，以物抒情、借物喻人都是非常实用的方法。E48B7F46-0E4A-43F7-847A-9B6DA7C70FCD