关于荥经黑砂数字博物馆视觉呈现的设计研究

王爱雪（四川农业大学，四川 雅安 625100）

一、探索的目的和意义

荥经黑砂最早被称为“荥经砂锅”，随着时代的发展，活性炭作为原料被引入其中，该原料无色无味且对人体有益，至此，荥经砂器统称为荥经黑砂。

荥经黑砂对荥经的文化传承有着重要的作用。本文希望借助多种交互形式，例如互联网线上推广模式实现对荥经黑砂文化的传承与发扬。首先让顾客通过互联网观赏荥经黑砂珍贵展品，同时也能帮助顾客更加方便、快捷地获取相关信息。其次，通过交互性、趣味性的多元展示吸引广大年轻顾客群体，增进年轻人对非遗文化的了解。最后，通过线上大众传播，对其加以推广，引起关注，这样不仅能助力非遗的发展，也能助力当地经济，拓宽人才市场，为荥经黑砂的可持续发展增添一份力量。

二、荥经黑砂概述

四川省雅安市荥经县六合乡古城村以盛产荥经黑砂闻名，这里是荥经砂器的主产地。荥经砂器主要原料为黏土，当地人俗称白善泥，颜色主要为黄白色，土质细腻，黏性极强，无色无味、无污染、无有毒物质，具有生态性，为荥经古城特有。荥经砂器主要的烧制流程分采料、粉碎、搅拌、制坯、晾晒、焙烧、上釉、出炉、入库九道工序。

在文化内涵方面，荥经黑砂的工艺价值早已超过了作为生活用品的价值范围。古朴的特性，再加上产品工艺不断地艺术化，让荥经黑砂当之无愧地成为民间工艺园中的一朵绚丽奇葩。

在艺术价值方面，荥经黑砂经历了从砂锅到砂器的转变，渐渐地开始向工艺美术产品方向发展。50年来，荥经黑砂在众多陶器中脱颖而出，其中纪录片、工艺美术展、文艺汇演、杂志、央视等地方都有它独特的身影。2008年，荥经黑砂被列入四川省省级非物质文化遗产名录，享有东有宜兴紫砂，西有荥经黑砂的美誉，荥经县也因此被誉为“中国黑砂之乡”。

三、荥经黑砂的视觉呈现历程

（一）史前时期

荥经黑砂最早可以追溯到史前时期。人类在使用火种之后发现，食用烧熟后的食物能够大大减少生病的概率。于是他们将食物置于地面的坑洞中进行烧制。自人类发现坑洞可以陶化后，便有意识地将泥土捏成圆锅形状，经过不断地烧制，陶土就形成了最初的陶器。

史前时期的陶器，外形简单大方，多为锅状，没有过多的装饰元素；烧制温度相对较低，结构较为疏松；颜色以黄褐色、土黄色为主；视觉表现并不突出，功能以满足生活需要为主。

（二）新石器时代

新石器时代，荥经地区便已出现了陶器制作技术。在战国时期，荥经地区的人们就开始大量地制作陶器，技术已经相对成熟（图1）。经过数千年的发展，陶器已经形成了40多种样式，主要用途以满足生产生活的需要为主，审美功能为辅。但在此阶段，人们已经逐渐有了审美意识。

图1 战国巴蜀青铜盖疉

（三）青铜器时期

目前发现最早的青铜器制作方法是陶制块法，具体过程为先将陶泥捏成模具的形状，再将青铜导入其中，风干后再进行打磨。此方法与荥经黑砂传统的模具制法极为相似。

战国时期的陶器就已呈现出荥经黑砂的主要特征，二者用的都是同一种特质黏土。此阶段发现的土陶颜色以深褐色为主，有线条、形状等装饰，外形较为美观，给人以小巧、轻便的视觉感受。战国土陶器如图2所示。

图2 土陶器

（四）20世纪80年代至今

1980—1990年，考古队员在墓中发现一批陶器，其中一部分陶器含有活性炭粉，其各项工艺也与今天的荥经黑砂一致。黑砂在没有列入非遗名录之前，其样式以普通砂锅造型为主；轮廓多呈倒梯形样式，体态敦实。黑砂的顶部以及锅身都带有祥龙纹样，传统意义上祥龙纹样是祥瑞的象征，黑砂中的祥龙纹样寓意也如此。黑砂颜色以其固有色为主，并没有太多创新，烧制温度也一直遵循固有的温度要求。

直到1982年，荥经黑砂开始它的工艺化之路后，黑砂的样式逐渐变得多种多样，颜色也更加丰富，在茶具等方面有很高的造诣。其烧制温度、时间等都有创新，在视觉上给人更加新颖、震撼的效果，让人们对黑砂有了更多认识。

四、荥经黑砂数字博物馆的视觉设计

（一）荥经黑砂数字博物馆概述

数字博物馆是实体博物馆的延伸，英文是“Digital Museum”。它是新时代的产物，是一种文化宣传方式，利用虚拟现实模拟技术、三维图形图像技术、计算机网络技术等高新技术对实体博物馆进行仿真展示，供游客查看展品的相关资料和信息，帮助游客更好地了解和领略各地的文化瑰宝及内涵。

（二）荥经黑砂数字博物馆的视觉呈现

荥经黑砂数字博物馆是基于Web形式设计的，作为承载数字博物馆的载体向大众呈现。Web即全球广域网，是一种基于超文本和HTTP的、全球性、动态交互的、跨平台的分布式图形信息系统。之所以以基于Web的形式呈现，是因为它有几大特性。第一，它是图形化的，易于导航的；第二，不依靠任何平台就可实现网页的浏览；第三，它是动态的，可将日常所需的内容实时更新。

首先，用户在进入网站后，由荥经黑砂品牌二维动画引导并代入主题。其次，由动态品牌logo带入正式网页，网页会出现两个板块，分别为“艺”与“技”，每个板块对应不同的内容。

1.二维数字动画

二维数字动画是在二维空间中模拟真实的三维空间效果。数字博物馆中有两种二维数字动画，其表现内容的形式大相径庭。

品牌二维宣传动画，顾名思义是宣传整个荥经黑砂器这项非物质文化遗产的，主要内容讲述了荥经黑砂的起源，将其视觉化，以一种轻松有趣的方式让游客认识黑砂，同时又保留神秘感。同时，为体现荥经黑砂粗糙的质感与黑砂的物理特性，颜色多选用墨黑色、褐黄色，还能体现黑砂的稳重、沉稳感，黄褐色为点缀色，使黑砂在众多陶器中脱颖而出，并在后继发展中再创新高。

工艺价值二维动画，主要从历史渊源、黑砂与陶瓷的区别、砂器到工艺品的转变、黑砂的后继发展4个部分来分别展示；主题颜色以大地暖色调为主，通过色彩学体现荥经黑砂在历史演变过程中的变化。在数字博物馆中，色彩也是一种很重要的画面语言。

2.三维数字动画展陈

三维动画的“虚拟”是通过强大的“合成”能力，将设计中的元素进行重组置换。其不受时间、空间、地点、条件的限制，可以将复杂、抽象的内容用形象生动的形式表现出来。

三维数字动画的主要目的是展示藏品的历史价值、艺术价值，该表现形式也能很好地展示荥经黑砂的质地、样式等。动画风格以藏品自身风格为主，颜色也从其自身色彩中提取。由于黑砂受烧制温度、冷却时间的影响，颜色较为多样，但其色彩范围都在邻近色间变化，这样设计的目的为尽可能地高度还原藏品的真实性。

荥经黑砂藏品有着独特的艺术价值属性，每一件藏品都蕴含着匠人的用意，这既是一种传承，也是一种延续。

3.交互VR

虚拟现实（Virtual Reality，VR）是一种结合了多种算法机制以及科学理论，将人和虚拟空间一体化的交互技术。当前，VR技术在多数数字博物馆中得到运用，其中故宫博物院、敦煌博物馆都较好地实现了该项技术的应用。VR交互技术在数字博物馆的建设中属于创新点，游客进入数字博物馆后可以边浏览边点击产品。产品可以多方位展示。这样的展示手段可以让产品以一种更加新颖的方式向大众展示，激发游客的好奇心，引起观展兴趣。

4.交互游戏

游戏最早起源于二战时期，随着科技不断地进步，逐渐成为人们传达内容、意义，表述感情的新形式。2019年9月，联合国气候规划署建立了“玩游戏，救地球”（playing for the planet）联盟，鼓励更多玩家参与到环境保护的行动中。这种结合是一种新的开端，目前正在不断地改进。

荥经黑砂也可以借鉴游戏模式加以创新。游戏的主要内容为荥经黑砂的制作、烧制工艺。根据工艺流程，将游戏分为九关，尽可能地将现实制作工艺中出现的问题向玩家展示。目的是引起玩家的情感共鸣，了解荥经黑砂的制作并非一朝一夕可以完成的。游戏的设计理念为让玩家尽可能真实地体验到荥经黑砂的制作流程，吸引玩家对荥经黑砂工艺作进一步的了解。

图3 荥经黑砂传统器皿与现代工艺品对比

游戏设计的创新之处主要分为以下四点。

创新点一，粉碎。荥经黑砂的传统碾压方式为牛碾、水碾、牛踩三种方式，现阶段为球磨机粉碎、搅拌机搅拌两种方式。游戏将5种耐压方式均放到碾压选择选项中，选择哪种碾压方式就对应哪种操作。该创新点在于让玩家自己选择游戏机制，不同选择对应不同的游戏结果，新颖有趣，着重增加玩家的体验感。

创新点二，制坯。在荥经黑砂的制作工艺中，制坯是较为复杂的。其制坯方式主要有托转盘、模具、脚蹬踩转盘等三种方式。游戏可以供用户选择制坯方式，每个选项内都有一种游戏机制。该创新点基于现实生活中匠人丰富的制坯经验和经历，让玩家体验匠人的耐心，从侧面感受到匠人制作黑砂时所用的力度。

创新点三，晾晒。初步的黑砂模型制作完之后，还需要自然阴干，不宜暴晒。荥经黑砂的完成需要2～3天的时间。对此，荥经黑砂自然晾晒的时间设置应与实际制作相对应。此创新的目的是让玩家感受到在现实生活中制作荥经黑砂不易，同时也需要玩家有极大的耐心，侧面体现了工匠等人的制作不易。

创新点四，上釉。从匠人口中得知，荥经黑砂的颜色之所以有差距是因为烧制时间、烧制温度的不同以及上釉程度不同。此创新点在于让玩家通过操作感受烧制时间、温度等对黑砂的影响。

五、总结

荥经黑砂虽已被列入非遗，但传承方式仍较为单一，在传承方面具有极大挑战。荥经黑砂的制作以传统的家庭手工作坊模式居多。当下，更多的父母教导孩子以学习为出路，因此，荥经黑砂的传承问题变得更加艰巨，但同样的问题不仅限于荥经黑砂，大多数非遗传承都面临此类问题。

荥经黑砂现已取得了较多成就，本文希望通过对荥经黑砂数字博物馆内容的简析，让更多的人了解这项文化遗产，争取解决荥经黑砂的传承问题以及经济问题。当前，荥经黑砂仍在不断地发展且未来发展空间极其广阔。相信未来会有越来越多人来到荥经，感受荥经黑砂独特的魅力。

图1、图2来源：周安勇：《探秘荥经砂器的前世今生》，《巴蜀史志》，2020年第6期。