《良友》画报封面中的女性形象研究

梁红玉 邸小松

摘要：封面女性的形象是《良友》画报最突出的卖点，主要原因是印在封面上的女性一定的是独特的，总能看见最时尚、最新潮的打扮，成了上海都市生活中一道亮丽的风景线。纵观《良友》封面女性，她们既有相同点又有不同点，相同点是她们都很前沿，不同点是她们不断更新的装扮，本文将从不同时代封面女性的发型、妆容、服饰等方面进行考察，探析上海女性的审美取向及时尚潮流的走势。

关键词：《良友》画报封面女性形象时尚

整个中国现代化的进程都伴随着对女性问题的持续关注，《良友》画报发行时期正逢上海发展成为一个现代化都市的关键时期，都市女性的复杂形象也成为关注的焦点。《良友》画报与其他女性类杂志期刊相比，在技术上有着无可比拟的优越性，高质量的图像使得《良友》画报得以更加形象、直观的记录着女性形象的变迁。翻看《良友》画报，最惹人注意的便是封面女性的照片，女性是画报封面的重要组成部分，一张张封面女性的照片深入人心，它不是简单的女性形象再现，而是赋予了时尚理念的新女性，是男性心中的梦中情人，女性争相效仿的对象，既折射出了民国时期上海繁荣的景象，又推动了女性现代化进程。

一、《良友》画报封面女性的外形分析

（一） 多变的发型

辛亥革命前后，发髻仍是女子的主要发式，传统的堕马髻、元宝髻、一字髻和包发仍在年长的妇女之间盛行。后来，随着归国华侨、华商和外商不断涌入上海开设理发店，使得上海理发业迅速发展起来，发式发型随之应运而生，最流行的莫过于剪短发和烫发。《良友》画报的发行时间正处于上海女性发型变化的关键时期，从封面女性的发型中便可以窥探出当时最时尚的发型。

20世纪20年代，时尚的发型与年龄密切相关，年轻妇女则采用轻微改良过的晚清盘头款式——S 髻，有横 S 和竖 S 两種样式，女孩则比较流行扎两个辫子和学生头，刘海也逐渐流行起来。20年代的《良友》封面女性大多是额前有刘海，后面的头发向后拢成传统发髻。刘海在当时非常流行，样式也十分丰富，最常见的有桃子式、一刀平、童花式、燕尾式、垂丝式、满天星等。据笔者统计，在20年代封面的42位女性中，梳刘海的有30人;在30年代封面的108位女性中，梳刘海的有18人;在40年代封面的23位女性中，梳刘海的仅有2人。由此可以看出，刘海在20年代的《良友》封面上出现最多，随后便大幅度减少。

20世纪30年代，烫发技术从欧美流传过来，较为流行的烫发发型也随之而来，烫发开始在中国风靡一时，掀起了女性传统头饰的大变革。但是，当时国内烫发设备有限，国外流行的电烫在当时还是很罕见的，人们使用的大多是火钳烫发，这一烫发技术存在很大的局限性，一般只能维持一个星期左右。30年代的《良友》封面女性大多梳着卷发，但是几乎每一期的卷发样式都不相同，包括短卷发、长卷发、大卷发、小卷发等，其中最为流行的是短卷发。据笔者统计，在30年代封面的101位女性中，梳卷发有67人，其中短卷发有62人，长卷发仅有5人。在这一时期，许多女性为了让自己的发型更加好看，通常会在烫发的基础上再佩戴一些发卡作为装饰。例如第116期封面张泰珍女士，就戴了一个橘色花型发卡，与她的衣服十分相配，给人一种端庄、温柔的感受（参见图1）。

20世纪40年代，花式电烫技术流传过来，大多女性都是使用电烫，并且烫发款式更加多样化，有大波浪披肩卷发、反翘式、油条卷等。40年代的《良友》封面女性，更加注重发型与脸型的关系，追求更加精巧的发型。例如第159期封面女性，留着齐肩的头发，刘海被烫得很高，将她们衬托得更加妩媚，给人一种成熟美的感觉。除此以外，由于40年代的战火尚未停息，这一时期的盘发人数较之30年代有所回升，或许是高高的发髻能够引发人们对和平时代的幻想，这一时期的盘发更多地是将卷发结合其中，整个发型看起来更加蓬松，与20年代的盘发完全不同。

（二） 时尚的妆容

女性生而爱美，从古至今不曾变过，女子化妆也是自古以来一直就有的，化妆是女子外出的一个主要环节。化妆的魅力就在于通过化妆可以让女性变得更美丽、更自信，精致的妆容也是个人审美情趣的表达，是女性身份的象征。《良友》画报发行时期，西方的香粉、雪花膏、口红、眉笔、美眼机等化妆品相继传入中国，化妆所必需的用品已一应俱全。纵观《良友》画报封面，封面女性的妆容也随着时间的流逝发生了一些改变，但与发型相比，妆容的变化并不是很明显。

《良友》画报174期封面里，有163期封面是女性，能看见女性面部的有162期。前24期使用的是黑白套色照片，依稀能看出化妆的痕迹，但并不是特别明显，只能看出眉型是细而长的柳叶弯眉，整体来看封面女性的眉毛并几乎没有什么改变。眼妆最常见的就是眼线、眼影、睫毛，用眼线描重，使眼睛看起来更加有神，具有欧式的深邃目光。眼影主要有红色和深棕色两种，20年代的封面女性没有使用眼影，直到30年代才开始出现，40年代使用的比较多。随着睫毛膏的引入，女性们开始追求又长又翘的睫毛，那个时候用来夹睫毛的是美眼机，也就是我们今天所说的睫毛夹，这一化妆技术在20年代就出现了，但是并不盛行，30年代逐渐增多，40年代使用的就更多。自古以来，腮红在女性生活中有着不可替代的地位，但在前68期的封面中鲜少看见使用腮红的迹象，可能是没有使用，也可能是打的比较浅，自69期之后能明显的看出使用了腮红，并且将腮红打在整个脸颊上，使得封面女性更加娇艳动人。嘴唇是女性化妆时最为重要的一个地方，美的唇形为脸部的整体美大大加分。民国以后“樱桃小嘴”的传统审美观念被颠覆了，封面女性的嘴唇不再刻意画小，基本按照原来的唇形描绘，因为唇形的不同，不同女性所呈现出的感觉各不相同，比如胡蝶的唇形娇小而柔和，阮玲玉的唇形给人一种流动美，黎灼灼的唇形充满了诱惑性……唇膏颜色以浓艳的大红色为主，既美丽又时髦，红唇也成了《良友》封面女性的经典装扮。

（三）神态与姿态

西方文化的流入对中国传统封建道德产生了巨大冲击，随着西方文化的不断深入，国人的思想逐渐开放，越来越多的女性走出家门，冲破了传统社会女子不出深闺的传统，大量的商品包装开始使用女性形象作为营销手段，登上杂志封面出现在大众视野里已经不是一件羞耻的事情了，反而成为许多人羡慕的对象。

《良友》封面女性的神态也随着时代的变化而变化，早期的封面女性大都是抿嘴浅笑，深受“笑不漏齿”传统观念的影响。20年代的封面女性露齿而笑的仅有3人，30年代逐渐增多，40年代就更多了。封面女性敢于露齿大笑，展现出时代新女性的自信与人格魅力。随着神态的放松，女性的姿态也逐渐得到解放，早期的封面女性端正的坐在相机前，头脸很少直面镜头，摆出托腮凝思的姿态。第31期起，封面女性敢于直视镜头，但头还是微垂，到了后期女性敢于直面镜头，并随着拍摄场地由室内向室外的转换，女性有了更多舒展的空间，有的两手叉腰站立，有的则结合身边的自然环境摆出各类姿势，打破了传统女性拘谨、局促的形象。

二、《良友》画报封面女性的服饰分析

（一） 潮流的服装

服装是人们生活中必不可少的物品之一，也是一个时代最具代表性的时尚载体。民国时期，服装的等级制度被打破，受西方自由、民主的思想影响，人们的思想从封闭走向开放，时尚的服饰思潮不断蔓延，女性服装不再以“裹”为美，逐渐摆脱传统服饰的臃肿、呆板，开始广泛吸收西方的制衣技巧，多种多样的服装类型，贴身的样式，使女性身体的魅力得到充分展现。

《良友》封面女性的服装多种多样，有旗袍、泳装、西式服装、军装、护士服等，其中旗袍最为活跃，出现的频率远远高于其他装束。《良友》画报封面仿佛是女性的旗袍展，身穿旗袍的女性比比皆是。旗袍是由满清妇女的服装演变而来的，袍身宽大，长到脚踝，身体几乎都藏在旗袍里，毫无美感可言。到了20年代末，旗袍早就挣脱传统服装的束缚，开始仿照西洋女装的样式并不断地进行改良。样式每年都在变化，衣长与袖长忽长忽短，领子与开衩忽高忽低，还可以根据个人喜好、身材自行裁剪，成为国民女性最受欢迎的服饰之一。在《良友》画报的不同封面中，身着改良旗袍的女性给人们带来了新的视觉美感，穿旗袍也成为了时尚的标志。旗袍的改良體现了中西服饰文化的兼容并蓄，表明了一种开放的态势，改良那些原本不属于自己的服饰形态。这一融合、创新的过程，不仅传承了本土文化，还具有西洋服饰的曲线，使旗袍赋予了那个时代的印记，将女性的身体美展现得淋漓尽致。

值得注意的是，40年代穿旗袍的女性较之20年代有所减少，穿西式服装的女性逐渐增多，如西式大衣、西式连衣裙、西式礼服等等。与中国的传统服装相比，西式服装不仅舒适、便利，而且款式更加新颖、多样，具有强烈的时尚感和艺术感。例如第168期封面中的郎毓秀女士，身着白色西式连衣裙，V 领，袖子呈喇叭形状，做了收腰处理，裙摆到脚踝处，上半身和下半身比例协调，整体效果看起来格外精致美观，即使在现代也毫不过时（参见图2）。除此以外，身穿泳装的女性随年代的变化比较明显，20年代的《良友》封面中没有一个女性穿泳衣，30年代穿泳衣的有6人，40年代穿泳衣的仅1人，虽然当时的泳衣与今天的泳衣比起来相当保守，上衣和短裤连载一起，泳裤是平角型的，但依然把女性的流线型身材展露地一览无余。在当时的许多女性看来，穿泳衣并不意味着一定要游泳，而是为了追求时尚，也从侧面反映了人们的思想越来越开放。

（二） 时髦的配饰

单纯的服装并不能满足女性对时尚的追求，因此她们便通过配饰来追求个性展示和与众不同，开始讲究衣服和饰品的搭配，例如珠宝首饰、高跟鞋、丝袜、帽子、围巾等。各个时期的《良友》封面女性都有佩戴珠宝首饰，变化不是很明显，便不做过多论述。辛亥革命后，女子一概不裹脚，到20世纪20年代的时候，女子大多是天足，高跟鞋成为女性时尚的重要元素之一，是搭配旗袍、裙装的主要鞋子，女性穿上高跟鞋后臀部翘起，胸部自然挺立，将女性的形体美呈现得淋淋尽致，是女性展现美丽的必需品。在《良友》封面中第25期中就出现了银白色的有带高跟鞋，例如第27期、第87期、第90期、第118期、第164期等均向读者展示了不同样式的高跟鞋。

帽子是女性时尚的另一重要元素，既能起到保暖的效果，又能彰显女性的个性美。20世纪初，上海女性戴帽子的并不是很多，只有在冬天才会戴帽子，而且一般都是年龄较大的人戴，主要原因在于当时的上海女性仍以旗袍作为主要服饰，穿旗袍并不适合搭配帽子，然而此时的西方女子早已将戴帽子成为一种习惯。受西方女子的影响，追求时尚的女性纷纷带起了帽子，而此时女性戴帽子并不是为了帽子的功能性，更多的是一种装饰性。《良友》封面女性为读者展现了一些不同款式的帽子和不同帽子的佩戴方式，例如第70期封面女性，卷卷的头发搭配一顶斜戴的贝雷帽，显得人物更加时尚美丽（参见图3）。这顶来源于巴黎，因此被人们称之为“小巴黎”，卷发搭配“小巴黎”是好莱坞女明星的一种流行戴法，很快，上海时尚女性也学会了这种搭配方式。女性戴帽子逐渐成为一种时尚，在搭配方式上更加注重衣服与帽子之间的协调性，会选择与衣服颜色相接近的帽子，浅色衣服搭配浅色帽子，深色衣服搭配深色帽子，不同发型和发色搭配的帽子也不同，整体效果看起来更加和谐。

《良友》封面女性手边的道具也随着时间的推移而变化。初期封面中，身穿传统服装的女性，一般会搭配油纸伞和镜子一类的闺房宝物，或者搭配阮这种古代弹奏乐器和油纸伞，有时会用打开的扇子挡住一点下巴，营造出一种“犹抱琵琶半遮面”的女性娇羞美。到了后期，书刊报刊大量的出现在女性手中，穿运动服的女性手里会拿着球、球拍、弓箭等。虽然各种各样的道具相继出现，但是唯一不变的是花，花的意象总能与女性相关联，封面女性有的手捧鲜花，有的把花插在鬓角，有的在花丛中微笑，体现出“人面桃花相映红”的传统审美趣味。

三、结语

《良友》画报封面中的女性形象并不是一尘不变的，而是随着时代的变化不断变化，为读者营造了一场丰富的视觉盛宴。封面女性形象变化的过程充分体现了中国社会从传统向现代的转变，对当时人们审美观念的转变起到了一定的引导作用。封面女性的外形和服饰也为其他女性起到了一定的示范作用，使得其他女性在模仿的同时，潜移默化地促进她们思想观念的转变。

参考文献：

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