新世纪中国军事电影的突破与发展

王钰杰

摘 要：军事电影作为中国电影市场的重要组成部分，具有明显的弘扬主旋律的功能，当前国际背景下，国家支持军事电影的传播和发展。新世纪中国军事电影发展迅速，《战狼》（1、2）、《红海行动》《八佰》等电影也取得了现象级的成功，更折射出中国军事电影新的发展特点。本文以近些年来大热的几部军事电影为例，探究我国军事电影在价值、叙事、营销方面的发展过程和特点，深入思考我国军事电影在新世纪的创新与突破。

关键词：类型化；军事电影；发展

中图分类号：I235.1 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2022）03-0074-04

军事电影是与战争、军队以及军人有关的电影[1]，具有传达主流价值观，增强民族自信的功能。中国的军事电影以《定军山》为起点，到新中国成立后《地道战》《南征北战》《上甘岭》等影片的成功，再到新世纪《战狼》《湄公河行动》等现象级影片的热映，这些军事电影在价值观念、叙事结构和营销策略上都有了很大的变化。

一、军事电影的价值构成与转变

21世纪以前，中国军事電影题材主要为中国共产党人在领导革命和建设中的伟大实践，“革命道德”是贯穿电影的灵魂。革命道德主要是以为人民服务为中心，以集体主义为原则，以爱国主义、自力更生、艰苦奋斗等为主要内容。在“中国梦”的理念内核下，电影产业化改革和工业化生产不断推进，中国军事电影与市场意识开始融合[2]，以适应市场需求，由此构建出新的军事电影价值坐标系。

（一）个人价值与集体利益的平衡

在革命战争年代，军事电影主人公一心为国，虽然道德境界极高，却忽落了个体意识和个体需求。如今，人民的社会主体意识增强，个人价值凸显，军事电影对“人”的关注也更为明显。新世纪中国军事电影中人物形象追求差异化，主要体现在“去英雄化”，以往军事电影只重于凸显主人公的英勇无畏和自我牺牲，而对其他人物着墨较少，常以共同的性格特征大而概之，即模式化的英雄[3]。在新世纪电影中，去英雄化颠覆了以往的人物形象塑造，个体差异和人性深度得以展现，他们相互对比、互为映照，在丰富电影叙事内容和视角的同时也彰显了人性关怀。《红海行动》中“蛟龙突击队”的8人各有不同，性格鲜明，真实可感。张天德战斗力强、勇敢无畏，却像一个小孩子般随身带着糖果；观察员李瑾作为狙击手的眼睛，并非天生英勇，他在战争中克服恐惧，在实践中不断成长；通信员庄羽虽一度怀疑自己，却在敌人面前毫不退缩，最后英勇牺牲。这些人物都有各种各样的不足，然而，正是这些不足使人物形象更加真实丰满，拉近了与观众的心理距离。《八佰》更是打破了对典型人物的塑造和对英雄人物一贯的讴歌，聚焦于一群“逃兵”的故事，这些小人物恰恰是战争中人性的彰显。新世纪中国军事电影不断探索新的军人价值观，力求在保证集体利益的情况下彰显个人价值。

（二）境外战争空间彰显国家伦理

军事电影是国家形象的重要表征，是建构崭新国家形象的重要助力。在全球化和“大国崛起”的背景下，中国主动参与维和行动、营救侨民，在展现中国国际话语权的同时也为中国军事电影的创作提供了素材。将空间环境作为叙事的一部分，“生产”出了一种基于国家精神的文化感召力，尊重个体生命，主动践行具有普适意义的全球伦理，是中国以及中国军事电影大力倡导的国家价值观[4]。《湄公河行动》中，中国政府为遇害的13名中国船员恢复名誉，讨回公道，严厉打击国际贩毒组织，对于毒品犯罪零容忍；《战狼》《红海行动》中，国家第一时间组织力量，与联合国沟通，解救患难侨民，这都体现出国家对个体生命的尊重。在完成解救任务后，出于国际职责，中国军队继续追击“犯罪分子”，这是大国担当；《流浪地球》中更是体现出中国的亲情观念、奉献精神、故土情怀，将人类命运共同体和国际合作精神体现得淋漓尽致。中国一直严格遵循国际准则，为国际安全贡献自己的力量，新世纪军事电影将中国的正义感、公正性和责任感传达了出来，不仅激发了民众的民族自豪感和爱国心，也引起了国际上广泛的价值认同，消除了一些国家对中国的误解。

（三）多样元素带入情感驱动力

以往，中国军事电影大多取材于抗日战争和解放战争，然而新时代人们对电影需求呈现出多样化，因此，电影制作人需不断探索创新，在电影中加入新鲜元素。《归心似箭》中魏得胜与玉贞的爱情故事让人动容，温馨和美的生活冲淡了战争的悲伤，表达出人们对美好生活的追求；《道是无情胜有情》《天山行》《高山下的花环》从另一个方面也反映出了“两难抉择”“巨大反差”“窘迫”。这些问题的提出客观上推动了军队改革的进程。《空天猎》开启了我国第一部现代空战题材电影的先河；《红海行动》中新式武器装备的展现，“海陆空三线调度”的实景拍摄形式，热议话题的融入都为中国军事电影注入了新鲜的元素。

二、军事电影的叙事特征与创新

和其他艺术形式相比，电影具有视听功能和美学原理。在电影的发展过程中，在情节设计、人物塑造和结构安排上，各类型影片都遵循一定的规则。新世纪军事电影以虚实结合为基调，叙事细节精致、叙事节奏得当，这样的叙事特征增强了影片的艺术性，创造出更具活力的军事电影叙事新模式，呈现了中国军事电影的新风貌。

（一）虚实结合增强影片美感

真实事件改编是军事电影创作的思路之一，叙事的大体框架遵循史实，引发观众的情感共鸣，而在具体情节设置上适当虚构，增强观赏性，使影片更加精彩。《战狼2》是根据2015年“也门撤侨事件”改编，影片还原了事件中表现对象和表现时空的真实，影片关注社会现实情况，将军人的心理矛盾、酸甜苦辣等生动刻画出来。而几场带有传奇色彩的打斗戏虽是虚拟的，却让情节更加跌宕起伏，剧情起承转合完整，人物形象更加丰满，提高了影片的可看性。《八佰》聚焦于一个特殊的抗日群体，以历史事件“四行仓库保卫战”为主体情节，影片时间、地点、人物都查阅了史料，多番走访并进行了最大程度的还原，让人们对抗日英雄有了更深入的了解，也为更多的无名英雄留名。而在虚拟色彩方面，“苏州河”的增加以及灯光和置景的变换使隔河两岸的对比更加强烈，更具戏剧效果。陈树生绑满手榴弹一跃而下，战士们纷纷自报家门的情节改编让我们为之动容。电影不是纪录片，不需要百分之百的真实，虚实结合的叙事手法更加符合电影观赏性和艺术性的特点，也是今后中国军事电影的发展趋势之一。

（二）细节符号深化影片主题

电影细节处理的得当与否在很大程度上决定着一部电影的质量高低，好细节需要生动真实、新鲜巧妙，要符合人物性格和规定情境，符合人物的基本心理逻辑。《红海行动》中多处细节设计真实合理，体现出影片的用心程度和制作水准：阻击手在直升机里瞄准敌人时并非是裸枪，而是有一个固定狙击枪的带子，这是因为直升机晃动剧烈以此来加强稳定性；顾顺在沙漠中时狙击镜被布包裹，特质的布不仅不会阻挡视线反而会防止反光，便于阻击手顺利瞄准。细节的处理还可以通过符号来展现，电影作为一种综合的艺术媒介，对符号的使用可以有效地表现主题、表达情感、推动情节的发展：《八佰》中田鼠进洞的情节隐喻着战争状态下芸芸众生的害怕与逃避；白马则预示着希望；山东兵手里的皮影戏主人公赵子龙是民族大义的化身，与影片主题密切贴合。这些表意符号的运用巧妙而生动，成为影片叙事成功的重要助力。因此，军事片的创作要在遵循一般模式的基础上，从细节和影像角度寻求突破，为新世纪中国军事电影的精细化制作提供范本。

（三）节奏得当推动情节发展

军事电影的逻辑结构大致为：任务背景介绍，任务发布，执行任务，完成任务。电影叙事受限于时长，除了要抓住主线推动情节以外，紧凑明快的叙事节奏也能够使故事更为连贯。叙事节奏是划分场景结构的叙事单元，有利于营造戏剧冲突，使故事更具层次性。军事电影不同于文艺片和剧情片，任务的发布常常具有突发性和紧迫性，这就决定了军事电影的叙事节奏不能缓缓道来，时间就是生命，主人公从接到任务的那一刻起，就开始了他的冒险之旅。《红海行动》故事铺垫仅用了不到半小时，交代了故事的背景、任务的目的以及主要人物的介绍，蛟龙突击队的团队形象在开头的救援追捕行动中已经有所展现，后面的时间留给了主要的战争场面。当然，一部影片总要有缓有急，在营救人质、追捕海盗、隐秘采访、街头枪战等多个矛盾点和高潮的主体叙事节奏下，一段慢镜头的奔跑、一段唯美的海上对话也会使观众的情绪得以平复，节奏快慢切换相得益彰，将中国军人顽强的意志力、坚定的决心以及团结友爱、默契无间的品质展现得淋漓尽致。叙事节奏的变化可以通过剪辑和视听语言来实现，将前期素材重新分解、组合、编辑，正确把握动作、造型、时空、镜头持续的长短等。

三、军事电影的营销策略与传播

文化在人们的生活中的地位越来越高，电影作为文化要素之一，正以迅猛发展的大势改变着世界、影响着每个人。电影作为一种工业化的产物，除了它的主旨传达和艺术水准外，还要有高超的营销手段和方式。近几年类型电影大行其道，已经成为评判电影是否成功的一个重要标准。因此，军事电影也需抓住市场需求，结合最佳的营销时间和互联网等新营销平台，为整个电影行业的加速升级贡献力量。

（一）类型化创新跳出传统怪圈

类型电影是不同的题材或技巧所形成的不同的影片范式，在注重说明一部作品的艺术吸引力的同时，又要说明社会与它的关系，这种关系既是意义的产生又是快感的产生[5]。在消费时代下，军事电影必须平衡艺术性和商业性的关系，加入商业性和娱乐性因素，进行类型化的创新。类型电影首先是艺术和工业重合发展的现象，是自发的工业机制生长和艺术创作互动现象[6]。从由军队制片厂拍摄的《大决战》，重恢弘场景和宏大叙事，到以《建国大业》为代表的，重多明星参与、重视剧情演绎和展示国家形象，再到《战狼》系列等，重观众感受和技术合成，军事电影商业化尝试已经小有成就，一些诸如孤胆英雄、反恐情节、人质营救、集体战斗的类型化要素初见雏形，这些既适应了市场需求，又迎合了观众的期待。类型电影具有大众选择、可操作性、大众美学趣味等合理性和革命性。新世纪中国军事电影的类型意识也更加强烈，中国电影市场、电影制作人正积极探索电影工业体系建设，类型化促使军事电影重回人们的视线，类型片的创作本身就是一种营销方式，加强类型营销是中国军事电影发展的一条创新之路。

（二）档期天然优势自带营销效果

电影档期是电影营销的一个重要环节，通常在电影摄制前期就开始筹划，电影档期策略反映出一个国家市场化程度的高低，影响着票房的成败。如果说发行区域是一部电影的空间横向市场，那档期就是一部电影的时间纵向市场。近几年，很多军事电影的创作就是直接围绕庆典活动展开的，这也是前瞻营销的一种体现。档期意识对军事电影的创作具有十分重要的意义，《太行山上》《我的长征》《八月一日》等都是为了固定的纪念日而拍攝；2020年的军事电影《八佰》更是选择了一个好日子上映，前有“八一”建军节，后有“十一”国庆节，《八佰》描写的人物成长史以及所体现的中国军人英勇品质和强烈的爱国情感，大大激发了中国人民的民族自信，惊人的票房爆发力让沉寂了大半年的中国电影市场迅速沸腾起来。随后，导演管虎趁热打铁，启用原班人马，在十月上映了更加热血的《金刚川》，讲述了中国人民志愿军在金刚川上架设木桥，护国抗敌的历史故事，正是抓住了抗美援朝胜利70周年这个重大契机，利用档期借势，获得了优秀的成绩。当然，庆典影片的主题、功能和基本框架是基本确定的，留给创作人员可发挥的空间较少，这就要求此类影片要不断寻求新的角度和新的形态，从而能够在档期优势的助力下取得更大发展。

（三）互联网思维造就品牌效应

在互联网时代下，中国的观影人群年轻化，受众需求多样化，主动性大幅增强，这就要求影视行业要树立互联网思维，“互联网+电影”正在成为电影产业新常态。一是树立用户思维和互动思维，观众不再只是单纯的电影受众，而是更具有主观能动性和参与性，观众可以通过微博，抖音等社会化媒体自由发表意见，他们既是传播的受众又成为传播的主体。互联网时代诞生的网络舆论领袖成为影响电影营销效果的重要力量，因此，新世纪电影营销一定要注重加强受众互动，分析观众观影动机，把握观众情感需求。二是培养产品思维，电影是特殊的商品[7]，优秀的电影营销懂得找到电影的卖点，植入品牌广告，进行流量变现。短视频用户向电影市场转化，提高上座率，这些都是产品思维的体现。三是提高整合思维。新媒体“零门槛”节约电影宣传成本，电影营销不局限于举办各种新闻发布会和首映礼，而是要多利用互联网进行传播。通过对文字、图片、视频等各种形式的使用，多模态传播使电影营销产生了无限的创意。网络、院线、短视频等多样化平台联动营销、整合资源，优势互补。大数据监测市场需求，分析用户喜好，为电影创作提供导向。明星和导演的品牌效应也是互联网思维的体现，《集结号》的成功就是利用了冯小刚电影的品牌效应；《红海行动》一众明星的加盟带来了大量的粉丝流量；《战狼》系列吴京一人担任导演和主演双重职位让话题热度居高不下；《八佰》对几大主演的争论更是直接冲上微博热搜。互联网在电影营销中扮演了越来越重要的角色，军事题材也成为网络电影市场的新“蓝海”，因此，必须重视互联网思维，加强网络营销。

四、结 语

事实上，新世纪中国军事电影不仅只注重宣扬主旋律，在发展的过程中，它已成为主导意识形态、探索大众心理和适应商业资本逻辑三种力量的结合。当代中国军事电影，如何平衡三者之间的关系，在重视弘扬爱国主义和民族主义的同时，增强商业性，构建市场化运作体系，打造出具有中国特色的军事类型电影，这些都是研究者需要思考的重要课题。

参考文献：

[1] 饶曙光.军事题材电影与主流大片[N].解放军艺术学院学报，2009-4（05）.

[2] 韩风云.中国新主流军事电影创作特征研究[D].曲阜师范大学，2020.

[3] 宋明蔚.中国“新军事”类型电影的分析———以《红海行动》和《战狼2》为例[J].视听，2019（6）：86-87.

[4] 龚自强.试析大国形象的自我表述———以近年来军事题材主旋律电影为中心[J].文艺论坛，2020（4）：87-93.

[5] 周强.中国电影分类理念与类型电影特性研究[J].电影文学，2021（9）：39-42.

[6] 聂欣如.类型电影的观念及其研究方法[J].当代电影，2010（8）.

[7] 欧阳.电影已是商品，好坏如何言说[N].工人日报，2018-1-8（06）.

[责任编辑：李婷]