多模态话语分析视角下的足球场看台助威画面研究

金宇扬

（宁波大学科学技术学院,浙江宁波 315211）

一、引言

足球是当今世界最引人关注的体育项目，它的影响非常大。对于球迷来说，去体育场看球赛更能直接地为球队加油。看台上的观众被称作“球队的第十二人”，他们的助威行为对比赛的影响巨大，助威的形式包括在看台上统一着装、集体呼喊、高歌、跳动乃至燃放焰火等。此外还有一种代表性的助威方式——用Tifo助威。

现在，Tifo已是一种非常重要的球迷文化。远在罗马时代，在观看决斗的时候，贵族会佩戴一面旗帜，为自己的对手欢呼助威，这就是Tifo的原型。在1970年代，意大利的球迷们为他们支持的球队带来了这种古老的助威方式。从此，Tifo的使用范围从意大利扩展到了欧洲乃至全球。

根据笔者近年来对欧洲足坛赛事的直播以及录播的追踪，发现在平均20场比赛中，约有17场比赛的看台上出现了体现助威功能和球迷文化的主题Tifo，且这些Tifo在表达内容的方式上有着高度一致性。然而目前对球场看台助威画面的研究多从心理学，传播学等角度进行分析，从语言学的角度对其的研究几乎为空白状态。从文化符号的角度来看，由于不同国家和文化的球迷组织在个体差异上存在着显著的差异，因此，他们常常会从不同的案例中对球迷文化进行研究，从而重点反映出不同文化背景下的球迷群体的差异。以心理学、行为学的视角来分析时，学者往往将看台上的众多助威行为分为许多小类做定性研究，如阐述言语类、动作类、标语类助威方式的互动过程（马博，2012）。可见现有研究对将看台各元素视为一个整体去分析并得出其普遍助威规律这一方面还存在着不足之处，而对看台助威场景的多模态话语分析在一定程度上可以弥补此类不足之处。本文以多特蒙德队2013年对阵马拉加队（见图1-上）和2019年对阵沃尔夫斯堡队（图1-下）赛前看台上含有Tifo的助威场景作为例子，主要以多模态话语分析的视觉语法为理论基础，辅以声音模态以及动态画面协同体现话语意义的分析，来研究看台上的球迷是如何构建以及传达助威信息，并且体现俱乐部的球迷文化的。

图1

二、多模态话语分析的理论基础

多模态话语是一种由多种符号资源和方式进行交际的现象，包括图像、语言、动作、声音等多种模态，运用到视觉、听觉、触觉、味觉等多种感觉（张德禄，2009）。在韩礼德的语言三大功能假说的启发下，Kress和Van Leeuwen分别从概念功能、人际功能和语篇功能三个不同的层面分析图像等视觉符号的语义关系，即以再现意义、互动意义以及构图意义作为三大要义的视觉语法（Kress&Leeuwen，2003）。由此人们逐步意识到将其作为意义来表达模态的重要性。

目前，人们对多模态话语的研究较多立足于系统功能语言学的角度，分析的对象以静态二维事物为主，如形体诗、广告海报、宣传画等（秦永丽，2012）。而立足于认知语言学的多模态话语研究的发展，开拓了人们对多模态话语隐喻研究的视野。随着未来研究工具的不断完善以及更多领域对此研究的跨学科合作，人们会更深入地研究动态三维场景的多模态话语内涵，并充分做出更为复杂的实证性研究。

三、足球场看台助威画面的多模态话语分析

1.再现意义

再现意指的是客观世界与外界的联系，分为叙述与概念的表达。二者的不同之处在于，在叙事再现中，存在着对客观事物的反应、心理、言语和行为等方面的矢量。而在概念再现中没有矢量表现动作，各元素保持稳定的状态（Kress&Leeuwen，1996）。

在2019年的比赛赛前，南看台的球迷打出一副震撼人心的巨型Tifo，在这幅寓意为传承的Tifo中，描绘的是一位父亲带着儿子一同看球，两人都带着多特蒙德的围巾。在整个看台的画面中，父子俩的细节动作和神态构成了叙事过程，且通过行动过程以及反应过程共同实现叙事再现。在行动过程中，父与子搭在看台栏杆上的手构成矢量，父子是动作者，栏杆是目标。父子倚靠在栏杆上的简单动作事件暗喻了球迷和球队间紧密的联系：本土球迷的支持是球队发展的倚靠和基石，球队也为球迷在生活中提供了精神支柱，两者互相支撑，不可分割。在表达球迷对球队的深刻情感的过程中，使场上的球员的斗志得到鼓舞。在反应过程中，父子两的眼神构成一个新的矢量，并且其超越Tifo本身的二维空间，目光在球场三维空间层面洒向场上球员和对面看台的球迷，球员和球迷即为反应过程中的现象。Tifo上的目光是看台上数万球迷目光的代表，而父亲带儿子看球的场景也能勾起其余球迷自身的回忆，传递出对球队文化永远会延续，永不沉沦的信心，这种宣传力足以激发每个人去呐喊助威，拼搏。

而在2013对阵马拉加队的比赛中，看台整体也表现的是叙事再现。在黄黑背景中，Tifo图案里一位球迷手拿望远镜,大笑着做出一副寻找的模样。底部有一句德语：“Auf den spuren desverlorenen henkelpotts”，意思为“我们正在寻找失去的冠军联赛冠军”。此时球迷的目光穿过望远镜作为矢量，球迷发出动作，矢量目标为球场内的球员。其清楚地交代了看台上的球迷群体想要表达的内容：面对成千上万的多特蒙德球迷和看台上巨大的用望远镜在寻找冠军杯的Tifo，运动员们被激发起来，为此努力拼搏。

此外，由于风吹的作用和手持Tifo的球迷群体的跳动，两个场景中的画面都是动态的。父亲和儿子一起看球的Tifo图案中，两人时而紧密靠在一起，有时又因跳动分开。另一副画像中手持望远镜的球迷也看似在不断调整着望远镜所指的方向。可以看出，动态画面使叙述的内容更加生动，对Tifo本身表达的情绪起到补充作用。

2.互动意义

互动意义是指图像参与者、观察者和图像制作者之间的交互作用。在图像中，参与者是图中的人、物、地点，而图像的观察者和制作者则是透过影像进行沟通的人，也就是互动参与者。

（1）接触

接触是指在影像中的人和观察者之间的一种由眼神所引导而产生的一种想象关系。其可分为“索取”与“提供”两种，前者是指在参与者为人或动物的情况下，与观众进行眼神交流。相反，如果观众和参与者没有眼神交流，则均属于提供类别的图像（孟丽，2020）。

在所研究的两个场景中，看台中央都有以球迷人物为主题的Tifo，人物图像的眼神都指向球场内，与场内人员有目光接触，即均属于索取类图像，与观看者构建起人际关系。由于助威行为需要毫不委婉地号召群体迸发更强的力量，目光接触既使球迷群体自然的达到精神共鸣，又能使场上的球员更直观地感受到球迷的支持从而在比赛中更兴奋，以此高效地达到索取效果。

（2）社会距离

社会距离反映了影像中的受试者和外部观察者的亲近感。就像是在一个真实的世界里，越是亲近的人，在交流时越能保持亲近的距离。对图像的观察者来说，图像中的内容表现得愈近，图像中的物体与观众的关系就愈密切。根据取景大小，由近到远可分为亲密距离、个人近距离、个人远距离、社会近距离、社会远距离和公共距离（Kress&Leeuwen，1996）。

在2013年的场景内，观看者可以看到Tifo图案中人物形象的头部和肩部，Tifo的内容属于个人近距离。个人近距离体现了图中人物和球场内真实人物的亲密距离，场上的球员和场下的观众都被置身事内，能够主观的调动起热烈的拼搏情绪。这在比赛的过程中得到体现，在看台上拿着望远镜搜寻冠军联赛冠军的巨大Tifo的目光下，多特蒙德的球员在补时阶段连续打入两粒进球，并在倒计时中将对方击败。在2019年父子两一起看球的Tifo图案中，观看者可以看到父子俩的半身，其属于社会近距离。父子俩与观看者之间的较亲密关系映衬出所有多特蒙德球迷情如兄弟的事实，观看者被置身在这幅寓意为传承的图案之中，和图中人物一样传承对球队支持的信念。每个人的主观能动性得到充分发挥，每个人的责任感汇聚最终达到集体层面的精神共鸣。

从整体的角度分析看台画面时，Tifo图案以外的真实观赛的球迷本可属于公共距离的范畴，但由于球迷数量多，密度大，在看台上被泛化成一种彩色的背景人墙的存在。通过对公共距离的泛化处理使观看者感到公共距离比实际更加遥远，从而更能强调Tifo图案部分与观看者之间的近距离。

（3）情态

情态是指观看者对图像的真实性的评判，具体表现在许多方面如图像细节，光照和亮度，色彩饱和度等。其可由图像的色彩饱和度从高到低分为高、中、低三类。在所列举的两个看台场景内，都有象征着主队颜色的黄黑相间元素鲜明地呈现出来，色彩饱和度较高，属于高情态图像，主观清晰地展现了热情、自信的足球文化和铁血、勇猛的球队气质。同时，在图像的细节方面有许多对比手法得以运用。如在2019年的Tifo中，成熟的父亲衣着大面积的黑色，而身旁稚嫩的儿子主要穿着为黄色，两者人物形象构成对比。同时，还未长高的儿子在身旁护着一面高于自身很多的队旗，构成另一对比，突出了小球迷热爱球队的巨大力量。各种高情态画面与此时场内振聋发聩的球迷呼喊球员名字的声音模态相结合，顺利地营造出炽热、亢奋的环境。

3.构图意义

构图意义是指在构图中，各要素怎样组成一个有意义的整体。对构图的意义进行分析时，将其分成三个部分：显著性、信息量和取景。

（1）显著性

显著性是场景中最吸引人且最重要的因素。颜色及明暗对比，视角等都可以突出显著性。两个看台场景中最显著的成分除了中央的Tifo图案外，由球迷群体在看台上构成的黄黑配色的人墙背景也不可忽视。黄黑配色为这支绰号为大黄蜂的球队的标志颜色，在当地人们心中有着特殊的地位，看台上跳动的黄黑人墙蕴含着像黄蜂一样热烈、强大的生命力，又向对手展现出危险的信号。其在唤起人们视觉体验的过程中，色彩的冲击已经由使人震撼过渡到了一种自然的存在。

（2）信息值

信息值(information value)是指图像中各个要素所占在不同的位置上，从而达到其自身的价值。在不同的地方，信息的价值是不一样的，如理想情况由画面上方部分表达，现实情况由下方部分体现；已知信息表现在画面左侧，新信息表现在画面右侧；主导信息元素处于页面中央，辐散信息元素位于边缘部分(Kress&Leeuwen，1996)。在2019年和2013年的看台场景的中下方都有几乎和球场等宽的巨幅标语，分别写道“当我还是个孩子的时候，父亲经常带我来看球，就像他小的时候被他的父亲领来看球一样。”和“我们正在寻找失去的冠军联赛冠军。”两者都是对于事实的描述，2019年Tifo人物原型名叫Magnus Wollenhaupt，是一位当地的球迷领袖，而2013年的标语也是球迷心态的真实反映。两者展现了真实信息，显著性较高，且作为次要信息对中央的图案主要信息进行补充说明。而主图案都位于条幅上方的看台中央，自然的镶嵌在人墙当中，体现了主要信息和理想信息，信息值及显著性都较高。效果不仅吸引球迷关注，也充分体现了球迷对球队永远充满信心、保持热爱的理想。

（3）取景

取景是一种图像中各个部分相互区分的方式，它可通过制造分割线条等方法来实现（李战子，2003）。在2019年的例子中，Tifo采用了简单的黄色线条勾勒出图案中多特蒙德球迷父子的生动形象。在2013年的看台上，球迷们手举特定颜色的纸片在看台上制造出渐变效果，在看台上勾勒出近似望远镜和欧冠奖杯的形状。其巧妙的运用了画中画的技巧，让许多元素一起以一个整体单位出现。传达出球迷、球员、球队荣誉之间密不可分的关系。

结语

本文通过对多特蒙德队主场看台的助威场景的多模态话语分析，结合了视觉模态与听觉模态对球场看台助威的画面有了全方位的理解。看台上的球迷着重在画面中构建叙事过程，充分发挥动态画面的优势，栩栩如生的叙事效果带给人们更深刻的感受从而强烈调动人们的情绪；通过近距离的图像构建给予观众亲密感，使观众置身画面之内，充分调动其责任感和使命感，有利于整体助威的气势更加宏大；再通过高显著性，高信息值的布景来凸显助威信息，并将其上升到球队和球迷的文化层面，达到传承以及发扬文化的目的。