全媒体时代动漫在新闻报道中的独特作用

□ 郭春晓

媒体融合向正在向纵深发展。“四全媒体”即全程媒体、全息媒体、全员媒体和全效媒体越来越得到重视。其中，“全息媒体”强调信息传播形式更加多元，图文、视频、增强现实等，带给用户更新鲜的体验，也让新闻的呈现更为立体。其中，动漫与新闻的创新融合报道模式，用大众喜闻乐见的语言，广泛应用于突发事件、主题报道、深度报道、知识科普等领域。

近几年，随着媒体融合的深入，结合H5、VR、AR、AI、遥感、数据挖掘等技术，动漫新闻从最初的信息简单综合、示意、还原，到现在通过数据挖掘、处理、分析信息，让庞杂的信息以较强的交互性和视觉感染力呈现，为用户带来更好的信息接受体验，让新闻报道的传播力和影响力达到最大化。

一、建构图像和声音碎片，1:1还原消失的新闻现场

传统新闻报道中，因为拍摄技术限制或者现场环境恶劣，记者难以记录新闻事件全程，而3D虚拟技术可以弥补这一遗憾。利用三维动画技术模拟消失的新闻现场，融合同期声、现场照片视频、音效，配合旁白解读，可以再现事件的全过程或者补全关键节点。

早期受限于技术和成本，动漫对视频、图片素材仅起到补充作用，通常局限于对角色、场景的简单示意，有的画面甚至需要“合理想象”，比如人物神态、情感等，不仅还原得较粗糙，还会引发人们对新闻真实性的担忧。

随着动画制作软件的更新和技术提升，不少媒体和机构能通过动漫技术利用新闻现场不同视角的声音、视频、图片碎片，通过时间、空间逻辑整合起来，虚拟再现时越来越注重完整且真实的视觉呈现，增加了报道可信度，也通过创新的可视化表达，增强了视觉效果，扩大了报道的社会影响力。

以空间调查研究团队“法证建筑”（Forensic Architecture）为例，这是2010年由伦敦大学金史密斯学院组建的团队，他们以建筑学为主要切入点，通过制作3D模型、交互式地图等，致力在案件调查和审判过程中提供可视化的信息作为证据。

▲ 新华社《卫星新闻：空难救援中，这张卫星图让我们揪心》

▲ 图为中央广播电视总台《三星堆奇幻之旅》

2020年8月初，黎巴嫩贝鲁特发生了一场危及30万人生命的巨大爆炸。很多目击者在事发前后用手机拍摄了画面，“法政建筑”将这些素材搜集起来，形成完整的时间轴，用3D视频还原爆炸现场。为了最大限度和现实保持一致，“法政建筑”根据现场视频，仔细和卫星地图比对，根据关键建筑以及摄像机视角，确定事发地点核心现场及周围环境。制作团队还将局部的实拍素材和全景式动画无缝衔接，带领观众重回爆炸现场，一步步探索爆炸为何会发生。正如其创始人魏兹曼接受采访时所说的，其探索的是如何建构那些被公开的素材，利用目击者的证词来重塑现场。

二、技术进步打破传统叙事限制，把阅读主动权交给用户

2022年2月，中国互联网络信息中心（CNNIC）发布第49次《中国互联网络发展状况统计报告》。报告显示，截至2021年12月，我国网民规模为10.32亿，互联网普及率达73.0%。在“人人都有麦克风”的自媒体时代，所有人既是信息的接受者，也是传播者，传统的以媒体创作者的意志组织的行文对于用户来说显得过于单一，缺少吸引力。在还原新闻现场时，动漫和遥感、数字交互等技术的结合，可以打破传统线性叙事，为用户打开多种阅读视角，带来沉浸式的观看体验。

2019年，新华社卫星新闻实验室“60万米高空看中国”系列报道，通过卫星遥感影像，展现中国34个省级行政单位的特点和历史变迁，这是中国卫星遥感影像用于主流新闻媒体主题系列报道的首次成功尝试。

遥感新闻不仅运用于主题新闻报道中，在调查新闻、突发新闻等领域也有体现。2022年3月，在东航客机搜救期间，新华社发布报道《卫星新闻：空难救援中，这张卫星图让我们揪心》，利用三维地形图还原了搜救区域的面积和地形特征。这一视频不仅有地理视角，还通过吉林一号卫星捕捉到该区域的天气情况，补充了气象视角，多维度体现了取证和搜寻工作的难度。

如果说动漫和卫星新闻的结合，为用户打开了多个视角，那么动漫和数字交互的技术组合，则是让用户直接沉浸在报道当中，自主选择要打开哪一种体验模式。

▲ 图为星球研究所《飞天50 年，中国都做了什么？》

2022年6月，中央广播电视总台出品的大型沉浸式数字交互空间《三星堆·古蜀国·奇幻之旅》，将三星堆的报道以三维博物馆的形式建在了虚拟空间中，用户可以使用虚拟身份在其中畅游探索。这一作品综合运用VR、AR、MR技术和音视频技术，依托5G和智能云服务，创建了一个超大型的沉浸式体验空间。在这里，用户可以自主选择观看路线，看什么、怎么看都由自己做主。

三、运用多种镜头设计，增强画面冲击力和艺术感染力

人都是视觉动物，想让镜头更有冲击力：一是靠物体本身；二是靠镜头运动。而动画镜头通过“推拉摇移跟”的设计，在艺术创造上实现实拍镜头难以达到的效果，极具张力。

“60万米高空看中国”系列报道中，凭借卫星平台和多类传感器的优势，利用二维图像和三维模型，报道先以太空为视觉起点，为用户打开无所不知的全知视角，随后以垂直视角迅速俯冲，到低空时与卫星影像或航拍镜头衔接，交代位置信息，随后开始讲述故事，极具张力的影视化表达手法引人入胜。

动漫既能全景呈现又能立体拆解的特点，使其不管在宏大叙事还是细节呈现上，能兼具生动性与专业性。2022年6月5日，“星球研究所”和“我们的太空”合作推出视频《飞天50年，中国都做了什么》，详细回顾了一代代长征运载火箭的坎坷与光辉历程。在介绍火箭推进剂时，星球研究所将一枚火箭由外向内拆分出3个层次，又根据火箭结构分成8段，一步步解读火箭推进剂的构成和演变，将文字和图像难以解释清楚的专业内容变得清晰易懂。视频结尾升华部分，画面将历年的火箭汇聚在一起，在倒计时音效结束的一瞬间营造出“万箭齐发”的壮观景象，宏大视角带给用户的不仅是视觉震撼，更是心灵上的共情与感动，增强了报道的感染力。

四、结语

在全媒体时代，动漫以其生动可感、平民化叙事、艺术感染力等特点，让新闻作品呈现精彩且深入人心。随着媒体融合的纵深发展，动漫新闻从简单示意到1:1还原，能更真实地还原消失的新闻现场；利用技术进步打破传统叙事限制，把阅读主动权交给用户，让新闻具备交互性；运用多种镜头设计，增强画面冲击力和艺术感染力。

[1]中国互联网络发展状况统计报告[EB/OL].中国互联网络信息中心(CNNIC),2021(8).

[2]张过,贺大为,关晴,等.全媒体时代遥感新闻学[J].武汉大学学报：信息科学版,2021,46(4):10.

[3]《卫星新闻：空难救援中，这张卫星图让我们揪心》https://h.xinhuaxmt.com/vh512/share/10681514?channel=weixin

[4]《大型沉浸式数字交互空间，带你穿越古蜀王国》https://www.bilibili.com/video/av299925767