池州宗族傩戏音乐要素分析研究

路广宏

（池州学院 艺术与教育学院，安徽 池州 247000）

一、池州宗族傩戏音乐

被誉为“中国戏曲活化石”的池州傩戏于2006年5 月被国务院列入首批国家级非物质文化遗产名录，池州是傩戏之乡，有“无傩不成村”之称。池州宗族傩戏音乐具有明显的宗族性，其演出以宗族为单位，每次演出的演员都是各族依据房头分派的男生来担任，没有固定的职业化的演出班社，没有专门从事傩戏表演的演员。傩戏音乐唱腔的传授一般是通过“口传心授”的传统方式进行，比如，按照宗族为单位以父传子的形式进行传承，这就会造成因为宗族师承关系发生变化而带来傩戏音乐要素发生变化，比如曲调结构和旋律的变化等。由于地理位置和自然环境等要素不同，不同地区的池州傩戏的声腔有所差异，风格也有较大不同。有时，同样的傩戏唱本，不同的地区在唱腔选择上有所不同，有的地方会采用傩腔演唱，有的地方则会采用高腔演唱，例如，地处长江沿岸清溪河畔的碧崖江村全部采用傩腔演唱，而贵池区刘街乡的太和章村则全部采用高腔演唱；有时，同样的唱词，不同宗族的傩腔曲调也可能不同；有时，对同一曲调，不同宗族也会填上不一样的唱词。池州宗族傩戏音乐的各要素中，唱腔占比很重，根据曲调特点，人们一般把池州傩戏声腔分为傩腔和高腔两大类，二者同属曲牌体，调式基本都是民族五声调式的羽调式，也有商调式、角调式和徵调式，宫调式用得极少。

二、池州宗族傩戏音乐中的傩腔及其基本特征

傩腔是一种独具池州地方特色的唱腔，其调式属于花腔小调，主要来自流行在山区的山歌、采茶歌、劳动号子、莲花落等民间音乐。傩腔的曲调比较流畅、质朴，口语化色彩较强，具有浓郁的民间乡土气息，它的唱词结构多为六、七言，六言的基本句式为“三三”，七言的基本句式为“二二三”。唱词音韵均用十三辙，声调多为上仄下平，词腔结合多为一字一音。傩腔的旋律起伏不大，比较平稳，板式也比较简单，拖腔用得极少，音程度数小，调式属于小调风格，虚词、衬字、装饰音用得比较频繁。关于傩腔的曲调，下面以荡里姚傩戏《刘文龙》《孟姜女》为例进行分析。

荡里姚村的傩戏《刘文龙》的唱词结构主要是齐言体，主要的乐句结构有两种，第一种字数分别是7、7、7、7，结构是一段四句；第二种字数分别是3+3、7、7、7，也是一段四句的结构。

荡里姚村的傩戏《刘文龙》中，如果乐句字数是7、7、7、7，那么，这一段四句结构全都是按《月子弯弯照九州》这个曲调进行配唱。（见谱例1）

如果歌词字数是3+3、7、7、7，这种一段四句结构的歌词都是采用《恩情未久泪涟涟》的曲调来进行配唱。（见谱例2）

荡里姚村的傩戏《孟姜女》的唱词结构也是齐言体，与傩戏《刘文龙》不同的是，它只有一种句式结构，即6（3+3）、7、7、7，也是一段四句的结构，句子开始的六个字采用固定的3+3 结构，中间用逗号隔开。荡里姚村的傩戏《孟姜女》绝大部分唱词都是用《深深拜》的曲调演唱。（见谱例3）

池州傩戏唱腔中的傩腔的曲式结构主要是二乐句和四乐句的一段式，其中，二乐句结构的第一句的结束音一般是调式的V 级属音或者是Ⅳ级下属音，和声进行上有半终止的特点，第二句的结束音是该调式的主音。两个乐句的主要旋律基本相同，也有的是一起一伏。四乐句大多是起承转合的结构，是二乐句结构的发展变化和扩充，四乐句结构比二乐句更加完整，更具有表达音乐情感的功能。

三、池州宗族傩戏音乐中的高腔及其基本特征

在池州当地还有青阳腔、目连戏等古老的戏曲唱腔，傩戏中的高腔与池州的青阳腔、目连戏中的高腔一样，曲调高亢、音域宽广，节奏也比较自由。高腔的唱词主要是长短句，偶尔也会用一些五言或七言的韵文，或者是四言、六言的骈语。唱词和唱腔的结合上，池州宗族傩戏较多采用“一字多音、字少腔长”的处理手法，而且有很多大段落的行腔，调式以商调式和羽调式为主，也有徵调式和角调式，宫调式用得极少。

谱例1：

谱例2：

谱例3：

谱例4：《五星会》中的高腔“驻云飞”

池州荡里姚村傩戏音乐中的高腔所采用的曲牌主要有两个，一个是“驻云飞”，一个是“新水令”，池州傩仪《五星会》表演中的福、禄、喜、寿、财五位神仙演唱的曲牌就是“驻云飞”。（见谱例4）

池州宗族傩戏《刘文龙》第一场中的高腔演唱曲牌就是“新水令”，其他场次的演唱则以傩腔来进行。（见谱例5）

高腔的板式（节拍）主要有散板（自由节拍，记谱号为サ）、一板一眼（2/4）、一板三眼4/4、一板两眼（3/4）、有板无眼（1/4）等。其板式处理较为自由，一般不太拘泥于板眼，有二拍子中夹用三拍子，四拍子中夹用二拍子或一拍子，以及整、散结合等多种节拍形式，充分发挥了节拍、节奏的变化在音乐中的作用。

谱例5：《刘文龙》中的高腔“新水令”

四、傩腔与高腔音乐要素的比较

从音乐的外在表现形态来看，傩腔与高腔的区别比较明显。在唱词结构形态上，傩腔是齐言体结构，句式比较整齐，高腔的曲式结构是曲牌体，长短句结合。从音乐调式来看，傩腔的音阶结构是五声调式，没有偏音，进行以级进和小跳为主；高腔是七声音阶，经常在民族五声音阶之外加进变宫和清角，形成民族七声清乐音阶，或者在民族五声音阶基础上加上清角或者变宫形成民族六声音阶，旋律进行也常常出现大跳、转调或调式交替。从演唱方面来看，傩腔不太讲究演唱方法，采用原生态演唱方法，而高腔有很丰富的演唱方法，采用小嗓和原生态的本嗓相结合的方法，用小嗓演唱高音，并在乐句结尾的地方演唱下滑音。在当地，只有民歌、小调、山歌等用原生态本嗓进行演唱，由此可以看出，池州宗族傩戏音乐也吸收了池州当地的民间音乐。高腔演唱需要有较高的演唱技巧，也能表达较高的艺术性，这也反映了当地古老戏曲声腔和传统民族民间音乐的相互融合。

五、池州宗族傩戏器乐

池州傩戏的伴奏乐器主要是锣鼓，每个村子情况差不多，通常是堂鼓一面、板鼓一面、大锣一面、小锣一面、大钹一个，在傩仪表演中，还要再加入一至两面大开锣、两支唢呐、竹板和星等。在傩戏或者傩仪的表演中，唱段与唱段中间过门的时候也会用到锣鼓，演员上场和下场以及表演的时候，全是用锣鼓打出不同的节奏来进行伴奏。池州宗族傩戏音乐中的锣鼓一般可以分为动作锣鼓和唱腔锣鼓两类；动作锣鼓主要是在演员进行动作表演时进行锣鼓伴奏，唱腔锣鼓主要为傩戏表演唱腔的时候进行伴奏，有“一唱众和”的帮腔的时候，主要采用小锣、小铙、板鼓或者堂鼓来伴奏。

目前，学者们的调查研究已经证实了池州傩戏的原始记谱法是工尺谱，荡里姚傩戏剧本的最后两页附有两张乐谱，即《打击乐八板头续十样锦谱》和《打击乐乐谱》，这两张乐谱的记谱法是工尺谱和锣鼓经混用的，是吹打乐队的乐谱，现保存完整的只此两页，所以，沿着傩戏音乐的记谱法这条线索，我们还可以把池州傩戏音乐的研究往深处推进。