水墨人物画农民题材兴起的影响因素

□张春海

（张春海/安阳学院）

水墨人物画的农民题材一直以来都是画家热衷表现的题材，农民题材的火热与农民在我国社会主义建设和发展中扮演的重要角色及艺术创作的指导方针密不可分。随着时代的发展进步，农民题材的类型和表现方式变得丰富，这也为农民题材水墨人物画的发展提供了有利空间，形成了中国人物画中独特的视觉样式。

一、水墨人物画农民题材的表现

（一）农村生活的记叙表现

中国古代人物画大多表现帝王士大夫、文人高士及道、释等，纯粹描绘乡土气息的农民题材并不多见。宋代城乡经济繁荣，唤起了画家对世俗生活的兴趣，出现了表现城乡生活的风俗画。其中不乏表现农村生活的作品，如闫次平的《四季牧牛图》，从春夏秋冬四季表现牧童的种种生活情境，尤其刻画了冬景图中牧童身着蓑衣蜷缩在牛背上取暖的畏寒状态。南宋李迪的《雪溪归牧图》与其异曲同工，都充满了古代农村的生活情味。

除了表现农村平时生活情味的作品外，还有部分表现农村“耕获”的题材，如南宋杨威（传）的《耕获图》，是现存最早表现农村耕获情况的作品。与《耕获图》相似的《耕织图》，由南宋楼璹所绘，呈献宋高宗，作品诗画相配，共45 幅，表现了古代农业生产的各个环节，但由于原本和刻石均已遗失，不能见其原貌。清代雍正年间，画家陈枚作《耕织图》与楼璹《耕织图》如出一辙，同诗画相配，共23 页46 幅，记录耕种、丝织两大重要的农业生产活动。

近现代表现农民生活的作品更加丰富，如徐悲鸿的《巴人汲水》《巴之贫妇》《蜀妇汲水》等。画家因在1937 年之后流亡于重庆地区，此地山地较多，农民生活较为辛劳，眼见劳动人民的辛劳，故而创作了系列农民生活题材的作品。画家李斛于1942年创作的《嘉陵江纤夫》，表现了纤夫拉纤的场景，从画中可以感受到狂风激荡，纤夫佝偻着身躯，绷起力量，一步一步拖拉着木船逆流而上。

（二）对农民的歌颂与赞扬

1949 年中华人民共和国的成立标志着水墨人物画农民题材进入新阶段，一时间，农民题材达到兴盛。徐悲鸿的《九州无事乐耕耘》突出表现中华人民共和国成立后，农民生活安定，虽然经济条件仍较为艰苦，但体现了农民质朴平淡的田园乐事。画家方增先的《粒粒皆辛苦》赞美、歌颂了农民质朴、勤俭的品德。杨立舟、王迎春夫妇创作的《挖山不止》突出投身社会主义建设的农民英雄形象。画家刘文西是农民题材的代表人物，创立了“黄土画派”，尤擅表现陕北老农的质朴与浑厚。1962 年创作的《祖孙四代》体现了他对陕北土地深深的眷恋之情，他凭借自己几十年的生活体验和深厚的艺术积累表现了祖孙四代的感人形象。画里沾满泥土的铁锹、瓦罐、陶碗、旱烟袋、厚厚的布衣，表现了农家汉子的憨直与淳朴，给人以浓郁的感受和潜在的震动。

（三）农民与领袖的鱼水情

20 世纪五六十年代，人们投身于社会主义建设，拉近了领袖与农民的距离。画家瞄准这一情节，突出表现领袖与农民的鱼水情。代表作有画家刘文西的《知心话》，图中领袖随和亲切，以一个普通人的身份坐在谷堆旁与陕北农民唠着家常，说着知心话，体现了领袖与农民之间的鱼水情。他的《枣园桃李年》《同欢共乐》等都体现了领袖与农民之间真挚深厚的情感。

画家周思聪的《人民和总理》描绘了1966 年周总理赴邢台震区慰问灾民的感人场景。但值得注意的是，此作品将领袖人物与人们融为一个整体，不把突出领袖人物作为主旨，而是把领袖与人们的情感交融作为表现的核心，成为新时期的代表作品。在画家郭全忠的《千言万语》中，总理在延安紧握老农双手，似有千言万语，人物形象真切感人，一改之前唯美的人物形象，追求自然真实的人物形象，更具感染力。

二、水墨人物画农民题材兴起的影响因素

水墨人物画农民题材的产生和兴起受诸多因素的影响，并与中国社会的发展进程紧密联系。农民题材的出现也侧面反映了我国农民群体在社会中的重要地位。

（一）历史进程中农民角色的转变

农民历史地位的转变是农民题材兴起的重要因素。尤其在中华人民共和国成立后，人民当家做主，标志着农民真正成为社会的主人。这与中华人民共和国成立前的封建社会和半殖民地半封建社会的农民地位形成了鲜明对比。

中华人民共和国成立后，人民当家作主。此时表现农民生活的水墨人物画不再局限于简单描绘农民劳作的单调情节，而是着重突出中华人民共和国成立后，农民当家作主的新姿态。画家杨之光的《一辈子第一回》，生动刻画了一个平生第一次拿到选民证的农村老妇的激动与喜悦，也进一步展现了农民生活不再有压迫，农民真正站起来的自豪感。汤文选的《婆媳上冬学》，以儿媳搀扶婆婆上学的情节表现了中华人民共和国成立后农村扫盲运动的深入和亲孝之情。

农民角色的转变是现代水墨人物画农民题材兴起的根本动力。农民在历史舞台上地位的提升，体现了农民在社会发展中的价值，拉近了艺术与农民之间的距离。

（二）文艺理论和方针政策的指导

在政治决策方面，早在1942 年发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》这一文章中，毛泽东主席就指出“文艺工作的对象是工农兵以及革命干部”，进一步明确了文学艺术服务的对象，这一理论对中国的文艺创作产生了深远影响，也催生了众多表现农民题材的作品。方增先的《粒粒皆辛苦》、刘文西的《祖孙四代》等都是这一时期的重要作品。20世纪五六十年代提出的“文艺创作三突出原则”，也进一步催生了水墨人物画农民题材。方增先绘于1965 年的《说红书》中，画中说书人背对着观者，姿态灵动，高举撅头作枪，比画着，绘声绘色讲着革命事迹，是这一时期典型代表作品。

新时代进一步明确了“以人民为中心”的艺术创作导向，从人民群众和民族精神的角度激励艺术家关注老百姓在新时代的新面貌和新生活，使水墨人物画农民题材在新时期依然保持活跃的生命力。陕西画家杨季在第十二届全国美展中的铜奖作品《榜样》中展现了三原县安乐镇先进个人表彰大会的场景，画中农民男女老少胸戴大红花，笑容真切灿烂。作品以热烈、幸福的农村颁奖场面，表达了新时期农民的幸福感和为新农村建设无私奉献的质朴精神，具有展现新农村建设日新月异的现实意义。

（三）城市化进程的推进和画家艺术视野的开阔

20 世纪70 年代以后，随着改革开放的深入，经济文化的繁荣推动了艺术事业的发展。经济的进步不断改变着农村人的生产生活方式，城市化进程拉近了人与人之间的距离，使艺术家更能深切体会农民的现实生活，感受农村的风土人情。画家刘文西创作了百米长卷《黄土地的主人》（横102米、纵2.1米）前后历时十三年，由《黄土娃娃》《陕北老农》《米脂婆姨》《绥德的汉》《麦收场上》《喜收包谷》《葵花朵朵》《高原秋收》《枣香金秋》《苹果之乡》《安塞腰鼓》《衡山老腰鼓》《红火大年》组成，共计13 部分，以雄强的气势展现陕北农民的新貌，赞颂了农民在中国共产党的领导下，艰苦奋斗，奔向美好新生活的辉煌历程。画家吴宪生的《家常话》、赵奇的《中国农民》则分别表现了陕北和黑土地里的农民形象，现代农民的精气神跃然纸上，给人以深刻的视觉感受。陈钰铭的《二月二龙抬头》以恢宏的腰鼓场面和水天相接的气势烘托出陕北农民的粗犷与雄厚的历史感，就像纪录片一般，记录了莺歌燕舞的新陕北。

水墨人物画农民题材的兴起在很大程度上受政治、历史等外部因素的影响，但从艺术自身发展的角度来看，画家自我意识的觉醒和艺术视野的开阔也起到了重要的推动作用。改革开放以后，外来文化涌入，西方存在主义、精神分析学、结构主义、接受美学、后现代主义等对国内美术发展产生了巨大影响。“85 美术新潮”兴起，掀起了一股以现代艺术为特征的美学热，画家由此解放双手和思想，各种风格面貌逐渐显露，促使了画家自我意识的觉醒。

农民题材的表现不再受写实主义的束缚，造型逐渐夸张，空间构图逐渐向平面构成靠拢，因此，在笔墨发挥上更加自如，更易挥洒画家个人情感。画家对农民题材的表现则不只关注农民形象的考究，还转向对农民整体命运和精神状态的思考和描绘，如张立柱的《囤土山》。此外，画家开始反思现实，注重人文关怀的体现，关注人的生存现实和精神状态。画家将艺术表现与个人生活体验相结合，将亲身体悟紧紧贴合画面主题，表达对农民群体的关切与同情，进而重新考量和反问人性的价值，探触内心深处的悸动，如梁占岩的《红船》。

（四）现代美术展览的刺激

进入21 世纪，美术展览逐渐增多，日益兴盛。近几年兴起的中国美术家协会的展览备受关注，画家对中国美协会员的渴求也成为其不断创作的动力，这在一定程度上影响了水墨人物画农民题材的表现力。中国美术家协会的展览不同于西方艺术团体的展览，带有艺术性、人民性和社会性，弘扬主旋律。这也就催生了众多表现农民的水墨人物画题材。

三、对水墨人物画农民题材发展的展望

对于农民题材，西方绘画也有所表现，如勃鲁盖尔、米勒、凡·高等。米勒的《拾穗者》《播种者》堪称经典之作。虽与中国水墨人物画农民题材的表现方式不同，但从体量上讲，中国近现代的水墨人物画农民题材的作品是尤为丰厚，有现实意义的，是时代发展的产物。其原因一方面在于，这一题材的兴起与我国以人为本的中国特色社会主义社会的发展密不可分。“以人民为中心”的创作导向是一个永恒的主题，扎根于人民群众的思想已经在画家群体中产生了影响。另一方面在于，从艺术创作的本体出发，中国现代水墨人物画家注重挖掘人的生存现实和精神状态，以“人学”的价值把握艺术作品的人文关怀，使艺术作品更具社会价值。

同时，随着时代的进步和经济文化的兴盛，水墨人物画农民题材的表现语言也不断丰富。20 世纪初至今，写实性表现方式占据了水墨人物画农民题材的半壁江山。但写实的语言并不是唯一的，“85 美术新潮”的兴起为水墨人物画表现语言的发展提供了动力，拓宽了水墨人物画农民题材的表现视野。

水墨人物画农民题材的兴起与我国人民当家作主是密不可分的。我国是传统的农业大国，自然推动了农民题材在中国的出现、发展和兴盛。同时，在中西经济、文化相互融合的今天，现代绘画语言的探索为农民题材的发展提供了更多可能性。艺术家从自我生活体悟出发，关注人的生存现实与精神状态，创作出的艺术作品才会更加贴近人们的生活，更加细微而又深刻地挖掘农民题材在当今社会的价值。农民题材水墨人物画在今天仍保有旺盛的生命力，是中国画领域重要的表现题材之一。