传统水墨元素在影视动画中的应用

吴 凡

阜阳师范大学 信息工程学院，安徽 阜阳 206041

我国动画领域在20 世纪80 年代到90 年代期间推出了《西游记》《大闹天空》《哪吒闹海》等诸多经典动画作品，这些饱含民族传统元素的影视动画深受广大观众的喜爱。近些年，全球化发展持续深化，在信息技术和数字技术的强烈冲击下，国内影视动画产业发展面临着严重的文化焦虑问题。为紧跟时代脚步，抢占动画市场，影视动画视频出现部分模仿和复制的问题，并且存在技术掩盖故事的情况，导致国内影视动画产业发展不能获得民众普遍认同。在大力弘扬中华优秀文化的背景下，将传统文化和影视动画的融合，已然成为突破动画创作瓶颈的新路径。在影视动画中融入传统水墨画元素，不仅是传承传统文化的新路径，亦是促进国家影视动画市场创新发展、培育中国动画品牌、加强国家影视动画文化软实力的重要途径，更是我国影视动画从业者承担的文化艺术担当与时代重任。

1 传统水墨元素在影视动画中的应用价值

1.1 时代性价值

现代影视动画创作强调时代性特点，所以在传统水墨元素应用中，要提炼传统水墨适用于影视动画行业创新发展的时代性元素。从业者要打破影视动画创作一味借鉴和参考的局面，秉承以传统文化内核为基准的现代动画创作理念，深化传统和现代的有机整合，促进国内动画艺术和国际动漫接轨，充分适应新时代发展要求和特点。诚然，在影视动画中引入传统水墨，并非一味应用和传承本土传统文化基因，而是借助现代技术弘扬传统文化，为影视动画创作提供更多活力和生机，并为传统文化生存和发展开辟了广阔的空间。

1.2 艺术性价值

传统水墨在现代影视动画中的运用，重视现代技术手段的支撑，强调传统艺术理念和现代艺术创作思维的融合，重视动画创作的原创性与民族性。传统水墨元素涵盖符号、语言和诸多元素形态，在影视动画中融入传统水墨，可以加深动画艺术底蕴，强化动画作品艺术价值，加强影视动画软实力。在此过程中，从业者必须尊重艺术创作的民族性，坚定传统元素蕴藏的文化精神内核，发掘传统水墨具有的文化价值，客观看待传统文化改造和取舍，让民族性的水墨元素推动现代影视动画发展。

2 传统水墨元素在影视动画中的应用方向

2.1 在传统影视动画中的应用

影视动画设计作为技术性、综合性及艺术性较强的专业学科，强调为受众提供良好的视觉与听觉感受，并且追求呈现设计师的创造力与特殊的艺术视角。我国影视动画近些年发展速度放缓，从全球视野来看，国产动画作品中艺术性与创新性较弱。然而，在20 世纪60 年代到80 年代间，我国影视动画产业也曾显现过辉煌。影视动画作品在吸收传统文化元素的同时，落实了作品的创新设计，呈现出国产影视动画特殊的艺术风格。自20 世纪60 年代开始，我国动画从业者开始探索以水墨元素为依托的动画制作手法，尝试在影视动画中渗透水墨元素，并成功推出了《小蝌蚪找妈妈》这一经典的水墨动画作品，在国际上获得诸多奖项。该部作品不但受全球瞩目，而且也标志着水墨元素在影视动画领域的成功运用。在1963 年，我国动画业的水墨技术已经趋于成熟，场景设计和人物造型也愈发复杂，作品艺术内涵颇具深意，此时我国推出了《牧笛》，通过层次丰富的水墨手法，刻画出了惟妙惟肖的 “牛” 形象，让整部作品呈现出水墨写意风格和特色。而后，1988 年，我国又推出了《山水情》，该部作品被称作水墨动画的巅峰，以水墨元素为依托，对风光景色进行融合，最大程度的传达出水墨画特殊的意境美。虽然传统动画在应用水墨元素层面达到一定水平，但因为制作周期较长且投资较多，作品难以在商品化市场环境下生存。如《牧笛》在制作和拍摄中共历经15 个月，制作团队庞大，但片长仅有20 分钟。由于传统动画难以适应市场经济体制，最终使得水墨动画产业发展逐渐停滞。

2.2 在现代影视动画中的应用

数字化时代背景下，现代动画产业获得进一步发展。与传统动画相比，现代动画把计算机技术和水墨动画制作有机整合，打破了以往传统动画技术应用和画面单一的桎梏。借助数字模拟技术，可以利用水墨元素实现动画造型，快速完成影视动画的设计与制作。在我国影视动画作品中，运用水墨元素的动画作品较少，但也产生了一定具备代表性的作品，包括《荷塘月色》《酒鬼酒》以及《桃花源记》等。在这些作品当中，人物动作既夸张又灵活，且节奏较快，满足了现代受众的审美品位，使得水墨动画实现了创新发展。《桃花源记》这部作品，获得了动画短片奖，虽然属于二维水墨动画，但也应用了多维动画技术，真正实现了人物动作和形体的充分融合。同时，在贴花渲染层面，该部作品通过水墨元素呈现了空间意境，保证古文中描绘的桃花和流水等情境的细腻呈现，为受众带来较佳体验观感。

3 传统水墨元素在影视动画中的应用策略

3.1 在叙事脚本中的有效应用

在我国古代时期，文人墨客善于通过毛笔、墨汁及宣纸等工具进行个体情感的抒发，以书法为媒介表现自身内心深处的慷慨激昂，把水墨的艺术魅力展现得淋漓尽致。在现代艺术和科学技术的影响下，两者融合可以实现新的突破，对传统水墨元素加以合理解构，从而塑造为全新的视觉图形符号，充分刻画出蕴含特殊文化意蕴的图象，续写博大精深的中华文化。传统水墨讲究以笔传神，创作者以适当的用笔方法，控制笔画粗细、用笔轻重急缓，充分表现墨色浓淡相宜及层次分明的视觉效果和艺术效果。在传统书画强调整体艺术效果满足以形传神的基础上，还要达到形神兼具的视觉效果。在此过程中，创作者往往会借助自身技法与搭配合理的色彩进行事物刻画，充分提炼书画的内在文化及艺术内涵，为观者塑造超凡脱俗与纯真朴实的精神境界。例如，就《白蛇：缘起》这部影视动画来说，其呈现出了传统水墨的清雅魅力，通过现代化演绎手法讲述古老的民间爱情传说。作品立足于白蛇核心故事情节，穿越现代，以捕蛇村为切入点演绎了男女主角的初遇过程，并借助佛塔离别及永州城战争等故事情节，体现男女主角之间的前世姻缘，并深入发掘和表达了人妖殊途同归，以优美的画面和动人的情节演绎了另类的侠骨柔情，深受观众喜爱。与其他国产影视动画商业性电影相比，这部作品凭借铺垫以及反转叙事等手法，通过升腾跌宕的镜头语言，切实升华了作品感性主题，即人性的善恶。譬如，作品中的小道士因受到自身贪婪的人性控制而占有白蛇修为，导致其付出生命的代价。另外，国师由于自私修炼，以对抗天道。上述故事情节均映照了人性所具有的阴暗面，彰显惩恶扬善的主流价值观，在体现了传统和现代衔接的同时，亦渗透了现代化的人文语境思想和观念。

3.2 在动画场景中的穿插融合

新时代发展背景下，若想促进传统水墨元素在影视动画中的有效应用，设计师应着力塑造本土文化内涵，重构水墨艺术体系，在突破传统既定规则及程式化束缚的基础上，融入现代化文化要素，以此突出水墨元素所具有的张力，体现出水墨画独特的灵动意蕴。传统水墨画在整体架构建设方面，相对重视整体画面构图及空间环境的简洁化设计，往往会突出画面留白设计，以此避免画面空间过于固化。现如今，信息技术和软件工具的普及应用，为传统水墨在影视动画中的应用提供了技术支撑，可以生成无穷无尽的图层和丰富多样的画面。传统水墨画以上世纪50 年代《小蝌蚪找妈妈》这部作品开辟了水墨影视动画的原创新篇章，最大限度还原了齐白石绘画作品当中的鱼虾原型，整体笔调既传神达意，也通过浓淡相宜的墨画绘制了蝌蚪形象，层次变化的丰富性强化了作品的叙事韵味，呈现出特殊的影视动画艺术美感。而后，我国在影视动画方面的技术逐渐成熟，《牧童》这部作品再现荧幕，该作品以田园风光为故事背景，通过若隐若现的水墨写意手法呈现远处山脉景观，在虚实相间的表达手法下体现出挥洒淡墨的穿插交融。作品整体造型立体且层次丰富，给人以惟妙惟肖的视觉感受。而我国水墨巅峰在《山水情》这部影视动画中有所体现，该作品意蕴唯美，画面中山水自然风光和笛声、水声及风声交错相融，使受众为之赞叹。现阶段，影视动画产业为打破国产动画面临的瓶颈，使传统文化和民间传说能够推陈出新，依托现代科技进行创作。《哪吒之魔童降世》这部作品中，可以看到大量蕴藏中国风格的风水墨画，特别是 “山河社稷图” 。 “山河社稷图” 出自于《封神演义》，是女娲的宝物，而后女娲将其赐给杨戬用于收取 “梅山七怪” 。该图是洪荒地图，画面中记载着洪荒山水和地脉的具体走向。在影视动画作品中，这幅画中包含了飞禽走兽和花鸟树木，更有日月星辰蕴藏其中。作品引用传统水墨的艺术风格，画面绘制以笔墨技法与神韵为依托，同时也会运用空白与留白意象等手法，以此引发广大受众在情感层面的共鸣。

3.3 在人物形象中的设计塑造

动画人物形象对于整部作品的观感具有直接影响，一部优秀的动画作品往往囊括了夺人眼球且特色鲜明的人物风格与人物形象。我国影视动画自上世纪中期便以传统文化为依托，生成了具备民族特色的影视动画风格。然而，伴随国外动漫的影响，我国影视动画设计逐渐迷失方向，开始模仿其他国家动漫风格，特别是多数动画设计师自小便深受国外动漫文化和形象影响，导致当前多数国产动画作品均在不同程度上隐藏着国外动漫风格。对此，相关从业者要致力于创造中国动画品牌，基于中国传统文化，创造民族动画，从而塑造具备国际竞争力的影视动画作品。我国影视动画若想走出富有特色的道路，必须立足于本土传统文化，在创新和传承水墨元素的同时，吸取戏曲和民间传说等艺术形式进行影视动画创意与人物造型设计。在影视动画人物的造型和设计当中，合理运用传统水墨元素，为其赋予鲜明的文化内涵及形象特点。人物造型设计并非简单的借鉴或抄袭，亦非片面追求视觉效果的炫酷，要以人物性格特征入手，同时呈现出一定文化内涵。严定宪在为《大闹天空》中的孙悟空设计人物形象时，仔细揣摩和研究原著精髓，借鉴和参考现有的孙悟空形象特征，并请来六小龄童为其示范，绘制10 万余张孙悟空画稿，通过不断揣摩和努力最终创作出至今仍被大众记忆深刻的孙悟空人物形象。伴随时代发展，现代观众与网民具有更包容且更多元化的审美意趣。而青少年作为当代影视动画的主要观赏与消费主体，有型、个性以及炫酷的动画人物形象更能引起其关注和喜爱。《哪吒之魔童降世》中的小哪吒形象塑造，呈现出了现代特色和传统水墨的结合。无论是小哪吒的红色头绳、白莲花肚兜，还是黄腰带，均是传统绘画常用的色彩。与传统绘画不同的便是少年英雄形象，哪吒拥有超大眼睛，画着烟熏妆，牙尖嘴利且面容狰狞，是典型的朋克形象。此种外形涵盖中国传统元素且颇具颠覆性的丑化形象塑造，为受众带来强烈的视觉冲击，烘托出了小哪吒身为魔珠转世的人物形象，亦为后期转变提供了完整的戏剧性铺垫。此种优缺点并存的动画人物形象设计，更加接地气，同时也满足了当下青年受众的心理诉求。

4 结语

综上所述，传统水墨元素是我国民族文化的重要符号。在影视动画中，深化传统水墨元素的应用，可以加强动画作品的文化张力。但是与传统动画设计相比，现代动画在传统水墨元素应用层面依旧不够深入，致使传统文化所具备的艺术底蕴被逐渐消解。因此，需要继续强化水墨元素和影视动画技术的结合，设计出蕴含水墨元素的场景与人物形象，创造具备我国特色的艺术风格，从而促进影视动画领域创新发展。