从跨文化视角浅谈中文字体设计的创新之路

张天豪

Nowadays， more and more font designers try to go beyond the boundary of regional culture in practice， in an attempt to construct font design with cross-cultural design thinking beyond a single localized vision. This not only implies diversified aesthetic connotation， but also offers new ideas for Chinese font design practice and propels the innovative development of font design.

隨着全球化进程的加剧以及文化多元主义的发展，不同区域的文化通过设计呈现出激烈的交流与互动，也逐渐催生了跨文化设计这一理念。而字体设计作为地域文化的重要载体以及平面设计的基本形式之一，在跨文化交流的驱动下，也将不可避免地受到影响。如今已有越来越多的字体设计师在实践中尝试打破地域文化的边界，以期建构起不局限于单一本土化视野的、具有跨文化设计思维的字体设计，在带来多元化审美内涵的同时为中文字体设计实践提供了新思路，促进了字体设计的创新发展。

一、跨文化视角下的字体设计

1.跨文化设计概述

设计本身作为一种社会文化的表现方式以及人类的一种交流手段，早已与文化明显地交融在了一起。在不同文化的交流与传播过程中，设计作为文化传播的渠道与手段，会传递出不同文化背景下特有的地域视觉符号。跨文化设计正是基于设计在文化传播中的这种属性，将带有不同地域文化差异的视觉符号进行创造性融合，力求实现不同文化背景下信息交流与传播的去障碍化。跨文化设计的核心研究是不同文化交流过程中表达同一事物时能够找到相称、相匹配的含义。

2.字体设计成为跨文化设计的重要载体

众所周知，文字是人类书写语言的符号和交流信息的工具，自文字诞生以来便承载着记录历史与文化的功能，也伴随着人类文明的发展逐渐成了文化的一部分。而不同的地域由于其不同的自然环境、人文环境、社会环境等地域性要素以及该地区在历史长河的发展演变中主动形成的风俗习惯、宗教信仰、文学艺术、学术思想等文化性要素的影响，其文字在发展演变过程中也会形成特有的地域民族特色。字体设计就是以文字作为基本元素，对文字的形态进行设计，将其打造为集准确的信息传达功能和具有艺术形象化视觉语言为一体的信息传播载体。在当下跨文化交际的背景下，不同地域文化之间的文字在交流中碰撞，字体设计也在适应跨文化设计的需求。

基于跨文化视角下的字体设计的需求主要表现在两个方面。一是信息传播的需求。不同区域的文字因受到不同的地域文化影响而形成了不同的外在形式特征，这种具有强烈地域民族特征的外在形式一方面在视觉感知上，彰显了地域文化特色，但同时也一定程度上对跨文化信息的交流与传播制造了障碍。因此，为了更好地解决跨文化交流中的障碍，通过对文字的设计赋予其一种具有相对共通性的视觉语言，以实现这种传播和沟通符号能够被受众群体所普遍认可和理解，在异域文化中传播的目的。二是个性化审美的需求。随着全球文化交流日益频繁，人们对文化表象的审美需求也在不断变化，日益求新，不再满足于相对单一的本土化美学而开始兴起对异域文化的视觉探索。文字作为地域文化的载体自然首当其冲，也开始融入跨文化的设计理念。字体设计便在这样的大环境下不断融合各个国家、各个民族、各个地域的文化元素，为受众带来更丰富的视觉体验的同时也推动了字体设计的创新发展。

二、跨文化视角下的中文字体设计实践

不同文化之间的信息交流与碰撞催生了跨文化设计，中文语境下的汉字字体设计也在与外界的文化交流之中产生了跨文化设计的趋向。

对中文字体的跨文化设计趋势最早可以追溯至近代的民国时期，以现代出版物、图案教育以及货品包装和广告等媒介为依托，西文字体设计的大量涌入对汉字字体设计带来了巨大的影响。当时很多的美术字设计形式融入了欧美现代装饰风格的字体形态，例如：《进行曲选》和《广告图案字》等刊物中的美术字直接采用拉丁文字母替代汉字的笔画构筑汉字的设计尝试（图1—2）。这种字体设计趋势映射出当时社会生活中的中西文化碰撞，是引进西方文化的创造性融合过程。

进入20世纪六七十年代后，全球文化交流进一步深入，跨文化设计这一理念也逐渐形成。石汉瑞是从事跨文化设计的早期实践者和拓荒者，早在1995年就已经出版有关跨文化设计的书籍：《Cross Cultural Design： Communicating in the Global Marketplace》（跨文化设计：国际市场的沟通及交流），表达了对于跨文化设计的推崇。在他的设计作品中出现了将中文书法与拉丁文字相结合的形式，形成了独具一格的视觉符号。石汉瑞为耶鲁大学香港校友会设计的标志便使用了这种手法，在由直线组成的英文单词“YALE”中放入书法笔画，书法笔画的“动”与西文直线的“静”形成了巧妙的对比，类似的设计方法也被广泛运用在当时的招贴海报字体上（图3）。我们也可以由此看出当时有关字体的跨文化设计已从早期形式上的融合到了追求文化内涵的表达上。

在21世纪的今天，全球化已成为不可阻挡的趋势，多元文化正在打破地域界限呈现共存局面。与此同时，随着信息技术的变革，字体设计也进入了电脑字库时代，越来越多的字体设计师在创作中吸纳跨文化设计理念，尝试设计出相对于标题字体而言更具统一性和文化内涵的字库字体。“方正藏意汉体”“方正丝路体”以及“方正草原体”就是其中的优秀代表，这三款字体是基于我国少数民族语言文字（藏族、维吾尔族、蒙古族）的笔形特征，并与汉字的字体特征结合，使其文字形态具有民族融合的特点（图4）。除了对国内各民族文字与汉字的跨界创新，西方拉丁文字的字体风格同样被汉字字体设计所吸纳。例如，郭炳权所设计的“方正纤舞斜体”就是在汉字的基础上借用了在西方国家普遍流行的铜板花饰字体的风格特征，并结合汉字的书写习惯，在笔画的起笔收笔处加入了铜板花饰体的连笔装饰线，使文字整体具有飘逸灵动的气质（图5）。此外，这款字体还打破了传统汉字固有的垂直重心结构，采用了拉丁文字书写时横向向右倾斜的结构，这无疑是一次新颖大胆的尝试。

三、跨文化设计思维推动字体设计创新

1.从不同地域的文字中寻找灵感

在当下的中文字体设计界，以中国传统书法、图案等本土化的文字形式为来源进行设计已成为国内字体设计的主流方法。无可否认的是中国本土的文字无论从形式上还是内涵上都极具设计转换的价值，但若长期将诸如书法碑帖以及刻本等文字形态作为设计蓝本，国内的汉字设计形式难免会逐渐趋于同质化。跨文化设计思维使我们将目光聚焦在不同国家、不同民族的语言文字上，为中文字体设计提供了更加多元丰富的设计灵感来源。

不同地域的语言文字具有各自不同的民族文化特性，其作为一种视觉符号具有很强的研究价值与观赏价值。设计师在跨文化设计思维的驱动下，深入研究当地语言文字的文化背景以及使用习惯，对其笔画形态和结构特征进行总结与提炼，尝试与汉字字体相结合。其中，对笔画形态和结构特征的塑造对于字体设计来说是体现其跨文化特征最为直观的部分。不同的语言文字具有不同的笔画形态与结构特征，将其作为统一的视觉语言赋予在汉字的字体结构上，可以形成跨地域文化融合的中文字体风格，也会呈现不同的形式和意境。例如，以蒙古文字特征作为灵感所创作的“方正草原体”，在文字的结构上就汲取了蒙古文字整体修长的结构特征和笔画形态，并在此基础上结合汉字的方形字面结构进行了折中的处理方式，将字面的宽高比设定为1/2.5，使其在不破坏汉字基本可识别度的条件下尽可能地还原蒙古文字修长的特点（图5）。“方正纤舞斜体”同样也是将拉丁文字铜板花饰体特有的弧形笔画特征和倾斜的结构，套用到汉字字体的笔形和字面设定中，将西方拉丁文字在速写状态下飘逸优雅的特征完美地体现在了汉字字体上（图6）。以不同地域的语言文字作为出发点创作的中文字体，在笔画形态与结构特征上应高度统一地融合在汉字之中，而不是简单地进行笔画上的替换，否则也只会流于表面效果，从而失去字体设计本身的意义。

由此可见，在跨文化设计理念的引导下，中文字体设计的研究与实践开始通过将不同地域文化背景下的文字字体形态风格与汉字字形相结合的方式展开相应的探索，这种全新的创作思路有助于创造出不局限于单一本土化视野的、具有跨文化设计思维的中文字体。方正字库相继推出的三款以藏族、维吾尔族和蒙古族语言文字为设计灵感的字库字体设计也为当下的字体设计师提供了重要的借鉴意义，与不同地域文化的语言文字风格相结合的汉字字体设计还有很多可能性等待着字体设计师继续探索。

2.不同书写工具的尝试

书写习惯所形成的文本造型对今天的数字字体设计留下深深的烙印，即使如今的电脑排印技术十分便捷，设计师可以直接在电脑软件上进行字体设计，但传统书写习惯所形成的书写痕迹依然是现代字体设计坚实的基础。不同地域文字所形成的不同的文字书写痕迹正是基于不同的书写工具形成的，它作为文字的一种材料媒介与字体的造型息息相关。如汉字传统书法所使用的毛笔作为一种软笔，在书写时易形成轮廓相对圆润、变化更多的文字形态；而西方拉丁文字和阿拉伯文字的传统书写方式则是使用扁形平头的硬笔书写，在书写时易形成几何化、变化更少的文字形态。“方正丝路体”就是将写维吾尔文字用到的平头笔作为工具进行汉字字体设计表现，通过对笔头角度的控制使维吾尔文字的装饰性特征与汉字结构巧妙融合，形成了独特的艺术效果（图7）。

在跨文化交流的大环境下，我们在关注到不同地域语言文字的同时还需深入研究其书写文化。尝试运用不同地域语言文字的书写工具、书写习惯，进行汉字的书写尝试，会呈现出不同的文字形式和意境，便可以在此基础上创造更多富有异域文化特征的汉字创新实验方案。

结论

著名字体设计师余秉楠认为：“创新是字体设计健康发展的基础，只有创新才能与不断变化的世界保持同步。与此同时，印刷字体的面貌代表着一个国家和民族的文化，要在字体设计中寻找中国当代视觉设计的道路和方法”。实际上，在今天跨文化交流的背景下，字体设计已开始打破常规的地域文化界限，研究其他地域的语言文字字体风格，并与汉字的设计相结合，设计出具有跨文化融合特点的字体，这将成为当下中文字体设计的一条新路径。当代设计师可以充分挖掘各个国家、各个民族的语言文字的价值，同时找准字体设计的突破口，与汉字相融合，设计出更多具有异域文化特征的汉字字体。

参考文献：

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