漆艺在当代的创新发展方式研究

周承君 李沅浍

摘要：漆艺不仅是一项单纯的手工技艺，还是民族传统文化的代表、审美精神符号的象征，同时还是经历并见证了历代更迭而依然存于人心的中华传统美学思想。当代的漆艺发展要将传统的技艺技法与现今的艺术创作形态相结合，在继承与发扬中华优秀传统文化的基础上，结合时代精神，锐意创新，走民族化与现代化相结合的道路。用多样化的创作材料、丰富的表现形式，结合当代前沿科学技术与新型推广模式，配合新时代的多种传播方式，将漆艺融入现代设计，把它带到大众的视野中，使漆器与漆画、漆塑、漆装置等多种艺术形态共同实现多样化发展，更好地传承与创新发展漆艺这项传承了数千年的中华优秀传统文化。文章整理当代漆艺的创新发展方式，对现存的创新发展方式进行分析，全面呈现漆艺在当代创新发展的脉络与范式，其中许多创新发展方式有待相关从业人员进行深入的实践探索。

关键词：漆艺；漆器艺术；创新发展；发展方式

中图分类号：J213.9；J527 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）11-00-03

1 漆艺

东汉许慎在《说文解字》中对漆的界定为：“漆，木汁也，可以髹物，从木象形，漆如水滴而下也。”“漆”字本身便包含了其定义与特征，它是从漆树上割取而得的汁液。浙江省余姚市河姆渡文化遗址出土了一只涂着朱红生漆的木胎碗，可见早在8000多年前，人类的祖先就已经开始尝试以漆为艺，在之后的历史长河中，在无数匠人毕生的热爱与奉献下，漆艺与陶瓷、丝绸一样，成了代表我国传统工艺乃至代表整个东方文化的一项传统工艺。生漆素有“涂料之王”的美称，作为取自自然的绿色环保材料，具有防腐、耐酸、耐碱、绝缘、耐土抗性等特性。中国作为全世界最先将漆用以装饰、美化祭祀用品乃至日用品的国家，可以说是世界漆艺文化的源头，拥有描金、填漆、平脱、堆漆、雕漆、斑漆等典型技艺。

1.1 传承与发展漆艺的价值

漆艺在当代早已不是一项单纯的手工技艺，而是一种民族传统文化与审美精神符号的象征，是承载着先人造物智慧的历史文化瑰宝，更是经历并见证了历代更迭而依然存于人心的中华传统美学思想。自漆艺出现至今，其传承从未停止。近现代，漆艺发展呈现出现代化艺术的特征，随着国家在战略层面弘扬中华优秀传统文化与人民消费的升级，漆艺在当代的创新发展既是弘扬中华优秀传统文化、将传统文化服务于新生活的方式方法，更是创造新时代美学精神、彰显强大文化自信的必由之路［1］。

1.2 漆艺发展现状

传统漆艺向现代漆艺的转型主要表现为从审美与实用兼顾的立体漆器向以审美为主的平面绘画、立体漆塑以及符合现代审美要求的漆器转型。我国的漆器胚胎制作与髹饰技术很早就流传到了海外，在日本、韩国和越南得到了重视与发展，却在现今的国内逐渐消失于人们的视野。大量用合成漆制作的漆器产品占据了主要消费市场，究其原因发现，当代漆艺发展的主要问题有：一是漆艺制作技艺工序繁多，周期长，成本高，导致其价格昂贵；二是对漆艺文化的传播与宣传有待加强；三是在漆艺的表现形式、胎体选择、材料运用上，应该更贴合当代人的审美，对中华优秀传统文化进行创造性转化与创新性发展。

2 漆艺在当代的创新发展方式

“漆艺作为一门古老的民间工艺，其来自民间，也应立足民众，立足生活。”当代的漆艺创新发展要将传统的技艺技法与现今的艺术创作形态相结合，在继承和发扬中华优秀传统文化的基础上，结合时代精神，锐意创新，走民族化与现代化相结合的道路。用多样化的创作材料、豐富的表现形式，结合当代前沿科学技术与新型推广模式，配合新时代的多种传播方式，将漆艺融入现代设计，将其拉回大众视野，使漆器与漆画、漆塑、漆装置等多种艺术形态共同实现多样化发展，更好地传承与创新发展漆艺这项中华优秀传统文化。

2.1 文创IP产品

开发文创产品是将传统文化融入日常生活的途径之一，文创产品种类丰富，将漆艺与文创产品结合，能够根据不同的创意特征凸显漆艺的特色，各类生活化的产品也更能满足消费者的多元化需求。在当代，文创产业已经成了经济发展的新引擎，IP则涉及文化、艺术、审美等众多领域，强调最大限度地开发并创造“知识”的价值。中华优秀传统文化搭载同样优秀的文创IP，能够在高效传播传统文化内容的同时收获巨大的经济效益。

2.1.1 文化创意

髹饰技艺承载着数千年的人文精神，而文化创意可以激发漆艺的无限活力，将两者交织融合便能实现漆艺的蓬勃发展。近年来，越来越多的艺术家与设计师借助漆艺展现自己的创意。尤其是年轻一代的漆艺家，对大众的审美更了解，更认可漆艺的文化价值，更愿意尝试将新事物与传统漆艺相结合。

当前，漆艺走上文化创意产业化的道路多样：提取具有普遍性、代表性的文化符号进行文创产品设计，趋向于在情感上与消费者达到契合；对经典的漆器形象进行更符合当代审美的年轻化再设计；用机械化、数控技术代替人工技艺，达到批量化生产、降低成本与售价的目的；重视产品的整体包装，提高文化附加值。新生的主流消费群体更加青睐简洁、时尚、个性化且具有文化底蕴的产品，不过在漆艺与文化创意结合的过程中也面临诸多的问题，创意与创新能否与传统漆艺很好地融合，还有待进一步观察［2］。

2.1.2 文旅融合

旅游已成为当代人的重要休闲方式，文化与旅游之间本就紧密相连、互相影响。文化为旅游地增添了附加值，旅游的蓬勃发展也为本地独有的文化在传播方面贡献了不容忽视的力量。将漆艺作为代表性的旅游文创产品，不仅有利于漆艺的传播与发展，还有利于相关地区的旅游发展。

2.2 材料的结合与创新

当代漆艺是在传统手工艺的基础上，在新材料、新思想的引领下实现多元化发展。材质是漆塑艺术作品与漆器表现的媒介，不同的材料所呈现出的艺术效果完全不同，新材料的运用为漆艺的创造性转化和创新性发展提供了更多的可能性。传统的漆艺胎体以木胎、竹胎为主，随着工业与科技的不断发展，涌现了许多新型材料，漆艺的胎体材料不再局限于传统的天然材料，为漆艺的呈现带来了更多的可能。

2.2.1 铝箔材料

铝箔是利用金属铝的延展性压制而成的金属薄膜，具有无毒、遮光性强、可塑性强等特点。铝箔材料在光线的反射下能够呈现独特的金属质感，在漆艺的制作中，融合铝箔材料可以使漆艺制品的色泽质感与层次更加丰富，而基于铝箔材料的特征，在漆艺创作过程中使用的铝箔材料通常为铝箔纸、碎箔、铝箔粉三种形态［3］。新材料的出现对传统漆艺材料而言是一种颠覆与挑战，同时也是一种创新，有利于突破传统材料与工艺的局限，丰富漆艺的表现形式，为漆艺家提供更广阔的创作空间［4］。

2.2.2 珠光颜料

近年来，国内外对生漆的成膜机理及改性进行了深入的研究，目的在于改进生漆材料的漆膜色深、不易改色、韧性较差等固有缺陷。云母钛珠光颜料是在云母粉表面均匀包裹一层或多层二氧化钛，当光线照射在云母钛夹心层薄片上时，其发生的反射作用能够使光线略带金属质感，并且色泽细腻柔和，与自然颜色相近，拥有耐光性强、耐高温、绝缘性好的特质，属于安全无毒的环保材料。研究人员在生漆中添加适量的珠光颜料，经过反复多次实验发现，复合涂料带有珠光色泽，生漆本身的光泽度提升，复合后的涂料膜硬度未发生变化、结构稳定，并且其力学性能及耐腐蚀性能都有一定程度的提升。

2.3 结合新技术

随着时代的发展，出现了各类高新科技产品，其中多项科技均能用于漆艺在当代的创新发展，在漆艺的创作与漆艺文化的传播中都能与之相结合。传统文化的传播与发展需要跨学科的充分合作，尤其是与工科合作，借助学科优势，利用计算机数据采集、虚拟平台开发、3D打印技术、虚拟现实技术等，实现漆艺在当代的多元化创新发展。

2.3.1 3D打印技术

3D打印技术作为一项发展较为成熟的科技，已被广泛运用于制造业，其与漆艺的结合将为漆艺带来更多的可能性。从制造业的角度来看，3D打印技术与漆艺的结合能够简化漆立体成型的制作工艺、操作步骤并减少操作中不必要的材料损耗。3D打印技术符合漆艺个性化生产的特点，在此基础上有效弥补了传统漆艺制作周期长、产品样式单一等缺陷。从漆艺家的角度来看，3D打印技术与漆艺的结合不仅使创作者拥有了更广阔的创作空间，还对从业者提出了更高的要求［5］。

2.3.2 虚拟现实技术

虚拟漆工艺数字技术是通过收集和总结漆艺视觉图形的特征，并利用风格转移算法来生成漆艺图形，它是将虚拟现实技术和增强现实技术相结合，从而实现对漆艺文创产品的视觉表达。在虚拟端的开发可以为用户提供漆工艺技法的基础信息和图例，体验者可以从3D数据库中选择已经存在的、具有实际尺寸的文创产品模型，并选择相应的漆工艺技法为文创产品上色，或对特定图片进行漆艺风格化的模拟。增强现实技术通过在实物上叠加系统提示信息，实现实体与虚拟世界的融合，并通过显示技术向用户展示最终产品的效果。

这种技术也可以被应用到博物馆中，对漆艺文化进行数字化介绍与体验，对漆艺的工艺及历史背景进行展示，将漆艺技法介绍数字化，并以虚拟体验的方式将与漆艺有关的艺术特征展现出来。在互动环节，观众可以更快地理解漆艺技术和制作过程，感受到漆艺的文化魅力，同时也可以丰富漆艺数字文创的表现方式。将漆艺数字图像和虚拟现实技术相结合，还可以应用于生活用品、学习用品、饰品、挂件等方面，从而拓展漆艺文创产品的发展渠道。

2.4 结合新推广模式

让漆艺走进人们的日常生活，需要迎合当代消费趋势，而新时代的主流新兴消费群体更加注重消费过程中的情感体验。本文主要聚焦于能使情感体验最优化的体验经济与博物馆展览模式，在两种模式下，漆艺的历史文化精神、历代匠人的传承发展、漆艺技法的绮丽多样，都将与消费者进行“零距离”的接触［6］。

2.4.1 体验经济

体验经济是以漆艺的物质与非物质文化遗产为观光体验内容，以手工坊、DIY工作室、展示厅为体验空间或舞台，借助科技手段将漆艺的历史传承演变过程、传统漆艺制作技法与过程、漆艺相关历史文化故事近距离地展现在受众面前，并开设现场DIY制作区域，提供半成品漆器，为受众提供发挥自己创意的机会，让其亲身体会漆艺的制作过程。体验经济从生活和情境的角度出发，给受众带来感官与情感体验，并以此来吸引受众的注意力［7］。

2.4.2 博物馆展览模式

博物馆展览模式是指搜集漆艺文物、工艺品以及漆艺制作方式作为展现内容，目的在于利用有限的空间充分展示漆艺相关知识，并通过欣赏大师的作品来加深受众对这一传统文化的理解［8］。博物馆展览模式包括漆艺博物馆、学术论坛以及与其相关的各类活动，相关活动的举办能在一定程度上提升漆艺的普及度，向更多的人展现漆艺的文化内容。

3 结语

漆艺在当代的创新发展方式多样，例如打造结合文化创意与文旅融合的文创IP产品，利用与创新包括铝箔材料、珠光颜料在内的多种新材料，结合3D打印技术、虛拟现实技术等高新科技成果，采用体验经济、博物馆展览等多种新推广模式等。这些创新发展方式有待在实践中进行持续深入的研究。其中对高新科技成果与漆艺相结合的发展方式，在利用前沿科技手段表现传统漆艺文化内容时，要着重思考如何在创新形式下保留传统文化的本味，并始终坚持辩证对待的态度，冷静分析。

参考文献：

［1］ 林璐.有关现代漆艺语言的哲学思考［J］.中国生漆，2022，41（2）：56-59.

［2］ 凌春迎.福州现代漆艺发展与创新历程探析［J］.中国生漆，2021，40（3）：5-9，37.

［3］ 于泳，于延龙.现代漆艺创作中铝箔材料的应用探究［J］.中国生漆，2021，40（2）：35-38.

［4］ 吴永强.金属箔在现代漆艺中的运用探究［J］.创意设计源，2017（3）：12-17.

［5］ 于泳，胡睿. 3D打印技术在漆立体成型工艺中的应用探究［J］.中国生漆，2021，40（1）：36-39

［6］ 陈捷.浅谈漆艺数字化文化创意的设计运用［J］.中国生漆，2020，39（4）：26-28.

［7］ 张培枫.中国漆艺的学术场域：基于citespace和词频分析［J］.中国生漆，2020，39（2）：15-21.

［8］ 林岩.当代漆艺发展的热点现象［J］.中国生漆，2020，39（2）：39-45.

作者简介：周承君（1968—），男，湖北石首人，硕士，副教授，研究方向：文化创意与传播。

李沅浍（1997—），女，湖北武汉人，硕士在读，研究方向：漆艺。