《富春山居图》

徐军

《富春山居图》是元代大画家黄公望于晚年创作的一幅山水力作，从至正七年（1347）开始创作，于至正十年（1350）完成。黄公望在《富春山居图》的题跋中说：“至正七年，仆归富春山居，无用师偕往。暇日于南楼援笔写成此卷，兴之所至，不觉亹亹布置如许，逐旋填剳，阅三四载，未得完备，盖因留在山中，而云游在外故尔。今特取回行李中，早晚得暇，当为着笔。无用过虑，有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知其成就之难也。十年，青龙在庚寅，歜节前一日，大痴学人书于云间夏氏知止堂。”

原来，黄公望一开始就是答应要把这幅画送给师弟郑樗（字无用）的，画画到一半时，无用就喜欢得不得了。可是，也许黄公望对这幅画寄予了最深的厚望，所以，他并不急于完成此画。他画画停停，停停画画，反复观察、思考、构思、描摹，他要把自己对这世界和人生的认识融合进这幅画。事实上，他也做到了。有人說，《富春山居图》不只是一幅画，它更是一个哲学，一个生命的态度，是作者把积压了九十年的亡国痛转化为另外一样东西，他在画图中摆脱了异族统治的痛苦，在山水中做了一个简单的自己。

所以，若说对《富春山居图》的喜爱，最爱的，还是黄公望自己，这是他的生命之作。但他爱得很辛苦，他自己也说，“庶使知其成就之难也”。

无用师等这幅画等得也很辛苦，一等就是四年。不过，他总算是幸运的，他最终得到了《富春山居图》。

明代的书画家沈周就没有这么幸运了。因缘际会，《富春山居图》辗转到了沈周手里，他自然是喜欢得不得了。某次，他想让《富春山居图》锦上添花，于是，请来一位书画界的朋友题跋。未料，那位朋友的儿子不上道儿，把画偷偷卖掉了，还谎称说画被偷了。得知消息，沈周号啕大哭，捶胸顿足。在一段时间东奔西跑的追索之后，沈周最终痛苦地意识到，自己最喜欢的《富春山居图》真的离开自己了。于是，他把自己关在房间里，夜以继日，硬是凭着记忆，背摹了一幅《富春山居图》，以慰自己对《富春山居图》的思念之情。

几经辗转，《富春山居图》到了清人吴洪裕的手中。吴洪裕对《富春山居图》是一见倾心，爱得不能自已。他早晚观赏，珍爱至极，恽南田《瓯香馆画跋》中记载：吴洪裕于“国变时”置其家藏于不顾，唯独随身带了《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》逃难。

本来，吴洪裕是可以和《富春山居图》长相厮守的。吴洪裕临死之际，嘱咐家人焚烧《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》给自己陪葬。可他万万没有想到，就在《富春山居图》投入火炉即将付之一炬时，他的侄子吴静庵会从人群里窜出来，把《富春山居图》硬生生地抢救出去，还投了另外一幅画来糊弄自己。这或许是天意吧！天意不可违，吴洪裕最终也没有和最心爱的《富春山居图》生死相随。

在这一出与《富春山居图》的情感戏剧中，最可叹的莫过于乾隆皇帝了。乾隆皇帝竟然爱上了一幅临摹的《富春山居图》，而且爱得一塌糊涂。1745年，一幅《富春山居图》被征入宫，乾隆皇帝见到后爱不释手，在六米长卷上题跋五十多次，几乎占尽了所有的留白处，打破了同一个人在同一幅画上题跋次数的历史纪录。

然而，让乾隆皇帝大跌眼镜的是，第二年，又一幅《富春山居图》出现在了宫里。虽然乾隆皇帝很快意识到自己之前爱错了，真正的《富春山居图·无用师卷》近在眼前，可是，为了维护自己的面子，他违心地宣称之前的临摹画为真画，而让大臣在真迹上题字示伪，并将真迹编入了《石渠宝笈》次等。我相信，乾隆皇帝一定多次悄悄地去看过真的《富春山居图·无用师卷》，并在它面前表达过深深的歉意。看来，即使是像乾隆皇帝这样贵为君王的人，也有“爱在心里口难开”的时候。

岁月的车轮不断向前。那两幅上错花轿的《富春山居图·子明卷》和《富春山居图·无用师卷》辗转到了台北故宫博物院，而另一幅流落民间的《富春山居图·剩山图》在抗日战争时期到了近代画家吴湖帆的手中。吴湖帆在动乱的年代里见到了《剩山图》，百感交集，急忙用古铜器商彝等换下了《剩山图》的残卷，精心呵护，视为珍宝，还自称其居为“大痴富春山图一角人家”。

吴湖帆和《剩山图》相守没有几年，抗日战争胜利了，中华人民共和国成立了。在浙江博物馆供职的书法家沙孟海得知消息后，多次登门拜访吴湖帆，希望吴湖帆能忍痛割爱，将《剩山图》交由国家保管，以防不测。吴湖帆虽有万般不舍，但在个人私情与家国道义之间，他最终还是选择了后者，含着热泪将《剩山图》交给了浙江博物馆，也算是为《剩山图》找到了一个最佳归宿。

自元至今，收藏《富春山居图》的不知几人，钟爱《富春山居图》的数不胜数。然而，正如歌曲所唱的那样，“想说爱你，并不是很容易的事，那需要太多的勇气。想说忘记你，也不是很容易的事，我只有伫立在风中想你……”