王蒙《青卞隐居图》艺术风格探析

摘要：王蒙作为山水画史上风格巨变者之一，以独特的绘画语言开创了密体山水画风格。《青卞隐居图》作为王蒙最杰出的代表作品，在绘画风格上有着鲜明特点。为此，本文通过分析王蒙艺术风格形成的原因，以《青卞隐居图》的画面图式及绘画语言探究，从构图、笔法、墨法等方面总结《青卞隐居图》艺术风格特点，以促进中国山水画的研究与创作。

关键词：王蒙；《青卞隐居图》；艺术风格

王蒙，浙江吴兴人，生于元武宗至大元年，元代杰出绘画家，字叔明，初号香光居士，自号黄鹤山樵。他是元代著名文人画家赵孟頫的外孙，工诗文书画，山水画造诣极高。其由董源、巨然画风变化出的密体山水画别具一格，后人遂将他与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。

《青卞隐居图》（图1）创作于1366年，纸本墨笔，长140.6 cm，宽42.2 cm，是王蒙传世水墨山水的杰作之一，现藏于上海博物馆。此图绘有王蒙家乡吴兴卞山景色，展现了卞山从山麓至山顶的壮丽景象。

一、王蒙艺术风格形成原因

（一）社会因素

南宋灭亡，由少数民族统治的元代，建立了不同于以往封建社会形态的政治、经济、文化等制度。激烈的民族矛盾使得这一时期的经济、政治、文化一度陷入凋敝，艺术也发生了变化。其中影响最大的便是文人社会地位的改变。嘈杂的社会环境令文人在政治上受到歧视，无法施展自我才华，精神上也感到彷徨不安，此等社会氛围对他们来说不如隐没于世。借助诗文书画，寄托精神上的苦闷，是他们所渴望的生活方式之一。远离世俗尘世的文人，将书画创作作为抒发情怀的主要途径，表现技法也由重晕染变为重用笔，主张以疏简水墨画格来象征祥和平静，在一定程度上促进了山水画写意性演变，也使得元代绘画逐渐走向“文人化”。此时，皇室间形成了书画奖赏的风尚，设立文人雅集，来加强画家书画间切磋与合作。广泛的文化交流，不仅促进了文人画的迅速发展也使绘画美学观念发生转变。王蒙便生活在这个特殊环境中，与大多文人一样仕途不顺，同样的焦虑不安伴随左右，他将自己的精神境界与艺术结合起来，实现了主观精神与客观自然的融合。他的山水画作品有着繁密幽深和秀润苍茫的独特美感，虽多是隐居题材作品，但作品中常表现动荡的画面效果，这既是对平静生活的向往，也是对现实生活的无奈。

（二）自然因素

山水画既描绘山川景色，也表达了画家内心的精神世界。“外师造化，中得心源”强调了自然对画家的影响，不同的地理环境所造就的山水画风格也不同，山川千变万化的形态，影响着画家的取材及表现手法。以荆浩、关仝为代表的北方山水画，石质坚硬、气势雄强；以董源、巨然为代表的南方山水画，草木丰茂、秀润淡雅。王蒙出生于浙江吴兴，后隐居于浙江余杭区黄鹤山。虽隐居于此，但时常外出访友，多往来于苏州、吴兴一带，游历写生之处也多为南方地带，对南方地域有深厚的情感，故王蒙山水画作品题材多为南方地域，南方地域温润淡雅的景色在其作品中展现得淋漓尽致。

（三）个人因素

王蒙家学环境优越，从小便跟随外祖父赵孟頫学习诗词书画，有深厚的赵家文化。赵孟頫家中藏有众多古人画迹，为王蒙探究前代画家所创风格观摩与研习提供了便利，通过研习与临仿古画，力图将古画的风格技法融会贯通，以此形成自己的风格。对历代山水画追根溯源研习的同时，也在写生自然中探索探掘自己的艺术语言，他在董源所创的披麻皴基础上，结合地域特点，创造了牛毛皴与解索皴；在巨然、李成、郭熙的用笔用墨技巧上，融合皴擦技法，形成了自己繁密厚重的笔墨风格。在至正初年已上黄鹤山，一直到明初，约三十年时间里潜心画事。身居山野之中，得以亲近自然，观察自然，有利于进行绘画尝试与创作，拓展新技法。正因这种的隐居生活，使他的作品以描绘宁静安详的隐居环境为主，常设有草堂与书斋这样的点景建筑贯穿于画面，这也成为他隐逸心态的一种象征。

二、《青卞隐居图》艺术风格特点

（一）纵横离奇的构图

传统山水画构图可称为章法或布局，又可称为“经营位置”，在山水画创作中尤为重要，它能够直接决定山水画作品的美观与否，一个好的构图能够充分展现景物的形态与意境，表达创作者情感，引起观赏者共鸣。不同的构图形式所展现的意境与形态也不同。正因如此，以往各朝代山水画家对于山水画创作中景物位置的排布十分重视。唐宋五代的画家对于山水画画面的构建，基本追求的是画面的纵深感与平稳，而元代山水画在前人探索的基础上，摒弃了传统的构图方式，更多将山水作为一种手段和材料，来表达创作者的思想与情感，并在发展过程中形成了特有风貌。王蒙的山水画画风复杂多变，表现技法多样，构图上的创造更是出类拔萃，在《青卞隐居图》中有着完美展现。

此幅画在空间结构上把纵深、平阔、高下建立在以“高远”为主的基础上。高耸的山峰与密林相间，山麓至山顶层累而上，呈陡崖盘亘之势，右侧的山脉扶摇直上，左侧山脉急下河谷，河谷旁边竖起着一座山峰，往上之处的瀑布，被两侧山头夹挟。画面的布局若到此止步，便显得有些散漫。组织结构上运用扭转的山势走向与峰峦线相呼应的方式，将画面山体的动势变化统一起来，并在顶端布置一座向左上方倾斜的山峰，即“之”字形走向，以此来达到收揽群峰的效果。

造型处理上，利用山峦迂回、林木的高低、溪流绕转的变化情致，将郭熙的高、平、深“三远”与黄公望的高、阔、平“三远”渗透融为一体。山石结构动势强烈，山峦跌宕起伏，气脉在山峦之间由下而上，增强了画面的纵深感。錯杂的山峰与稀落的林木形成鲜明的对比，树木的姿态指引着山势走向，却又与上面山体相疏离。此种造型处理，使得画面更加充实饱满。纵观此图布局虽是繁复而见单纯的效果，却给人一种深邃意境的郁茂气势，似有一股冲破藩篱的清新之气喷薄而出，是理智与情感的复合，独特的布局方式淋漓尽致地表现了王蒙繁密深邃、实中有虚的独特面貌。

（二）繁密秀润的笔墨

1.笔法

王蒙作画讲究文人笔墨韵味，将书画融为一体，《青卞隐居图》中的笔法运用便是继承了赵孟頫“以书入画”的理念。图中的用笔不似王蒙早期偏爱以笔尖、湿笔规矩作画，而是运用笔尖、笔肚、笔根，结合干、湿、浓、淡的轻重徐疾变化，最大限度发挥了毛笔性能。全图用笔跌宕起伏，节奏感强，除树之外山石无明显轮廓线。树干落笔肯定，长短线结合，用笔以中锋为主。树枝出枝如篆又如草，纤细却不失力量，灵动地表现了树枝的质感及翻折变化。山石的造型以短披麻皴、解索皴为主，牛毛皴为辅，三者交替使用，笔法统一又富有变化。披麻皴线条遒劲，表现了卞山平缓细密的纹理；解索皴简率秀逸，如篆又如行，表现卞山的绿荫茂密；牛毛皴由披麻皴与解索皴变化而来，用笔纤细飘动，表现出卞山景色的苍茫润泽。图2中三种皴法在王蒙的运用中密而不塞，快而不乱，这也说明王蒙用笔表达物象的熟练度。材料的发展也推动了用笔技法的精练化，此图的用笔适应了麻料纸质纤维材料的特点，用笔松动，书写性较强，对于表现葱郁的景色有较强的概括力，作品充斥着张力与动感，有一种含蓄的诗境画意。

2.墨法

墨分五色，中国画中常用不同墨色表现物体的空间与质感。《青卞隐居图》中墨色可谓变化多端，可清晰地看出墨色干、湿、浓、淡、焦的变化，王蒙巧妙地将多种墨色融合运用到一起，既增加了画面的层次性，又提升了画面的意蕴。运用墨色的浓淡与皴法的疏密来区分前山与后山，先用淡墨勾勒轮廓，待墨色加深时，再辅以焦墨相积醒点，这样使得山体温润结实，阴阳向背变化自然。树木部分先勾勒树干，用淡墨皴擦后，再逐步刻画精细部分。画中的树木看似繁密，实则树木之间墨色不同，前面的丛树用墨较深，厚重感明显，后面的丛树用墨较浅，向外延伸空间感。为使画面更加丰富，画面有地方积墨数遍，个别处以焦墨来刻画，丰富的墨色对比强烈，使画面的纵深空间感更加深邃。

此外，画中并未看到明显的晕染痕迹，晕染已完全融入景物形象中，对于晕染技法的使用已不再是为烟、雾、云而染，而是与皴法相融合，皴中带染，染中带皴。王蒙综合运用墨法来营造画面气韵已非难事，山体的渴笔成润与树木浓淡相应，展现了江南地区应有的灵秀清润。

3.点苔法

从山水画创作过程来看，点苔往往是最后一步。王蒙的点苔法继承了以董源、巨然为代表的江南画派，并在运用过程中逐渐摆脱束缚，形成了自己的个性语言。以干湿互用、大小错落的方式打点，用笔扫出或用笔肚点出，并常与淡墨皴山相结合，形成繁茂丰密的画面效果。《青卞隐居图》中的苔点有一气呵成之势，主要以焦墨散笔点、胡椒点为主，干、湿、浓、淡交互运用，与皴法浑然一体，主要表现在树叶与山体中。树叶的点多用藏锋混点或大笔散锋扫出，整体葱郁，干湿浓淡俱有；山体苔点中解索皴、牛毛皴及短披麻皴与焦墨胡椒点、散笔点交错互用，以淡墨勾皴焦笔点苔，两者间用深墨色进行过渡，层层递进叠加，再用枯笔焦墨点，其中有疏也有密，苔点灵活丰富又统一，达到郁然深秀、厚润华滋的效果。

三、结语

综上所述，《青卞隐居图》既延续了传统的山水画表现方法，又对其表现方法进行了创新，在中国画史中是一幅创新之作。精湛绝伦的笔墨技巧，创造了中国画笔墨形式美的典范。构图上冲破传统平稳纵深的布局方式，以视觉与构图的手法来凸显隐退题材的意境美。笔墨上皴法与点法综合运用，既符合客观物像本身，又带有较强的形式美感，丰富了中国山水画的笔墨技法。另外画中所表现的疏密、黑白关系，主要归结于用笔，用笔的顿挫与舒缓影响着墨色的变化，丰富的墨色变化也增添了画面的对比关系，由此形成浓密厚重的画面。因此，《青卞隐居图》的艺术风格，值得我们每一位学习山水画的学者研读与借鉴，其不仅丰富了中国山水画绘画语言，还可为新时代发展中国山水画提供宝贵借鉴。

作者簡介

姚海霞，女，汉族，甘肃武威人，硕士研究生，研究方向为中国画（山水）。

参考文献

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