区县级博物馆临时展览的困境及破局

摘要：习近平总书记关于文物保护的重要论述以及在文化传承发展座谈会上所作的重要指示，为我国文物保护和中华优秀传统文化传承工作指明了方向。区县级博物馆作为文物保护、文化传播的重要载体之一，近年来呈现快速发展的趋势，为文物保护及文化传承工作做出了重要贡献。举办临时展览作为博物馆文化传播的重要手段，在目前各博物馆临时展览精品层出不穷的情况下，区县级博物馆在工作中也遇到一些困难，且这些困难为大部分区县级基层博物馆的共性。区县级博物馆要想实现高质量发展就必须进行有针对性的破局思考，并总结一些可以改善现状的经验。

关键词：区县级博物馆；临时展览；困境及破局

截至2022年底，我国博物馆总数从本世纪初的1000多家，达到目前的6565家，排名全球前列，全年举办线下展览3.4万场、教育活动近23万场，接待观众5.78亿人次[1]。其中，2022年度广东省内博物馆总数达到377家，共举办临时展览1645个，接待观众总数3416.18万人，当中排名前十的省市级大型博物馆就接待观众约1200万人次[2]。而数量占多数的区县级博物馆举办的临时展览，年平均数量不到2个。区县级博物馆临时展览出现数量不足、观众较少、影响力不大的情况，主要原因是文物数量少、研究力量薄弱、展览影响力小、办展经费不足等，如何破解以上制约因素成为区县级基层博物馆迫切需要解决的问题。

一、馆藏文物数量少、文物征集难、难以支撑举办原创展览的破局

博物馆不仅是文物的收藏与保护机构，也是文物展示、文化传播的平台。主题性临时展览一般为同类别或者相关类别文物的组合式展出，对文物数量和分类的丰富程度提出了较高的要求。区县级博物馆每年的文物征集费非常有限，一般举办原创展览都需要馆方有一定数量符合展览主题的文物，仅使用文物征集费购买文物来更新展品非常困难，而借展文物又涉及較高的文物借展费用、运输费用等。这就出现了一个展览需求与现实的矛盾，吸引社会捐赠文物成了缓解文物数量不够的有效途径。

如何更有效地吸引收藏者捐赠文物，博物馆捐赠理念的宣传与激励制度很重要。首先要让文物征集的宣传方式紧跟时代的步伐，除了传统的网站、微信公众号发布征集信息以外，还可以通过短视频平台、景点点评平台等点击量大、更易于广泛传播的途径发布文物征集信息，达到广而告之的目的。其次是收集文物线索，经过筛选后邀请藏家参加文物捐赠或借展的宣讲活动，对无偿捐赠文物的藏家加大宣传，并给予一定的荣誉。文物捐赠者无私的捐赠是对博物馆工作的大力支持，博物馆给予荣誉与宣传可以带来虹吸效应，以吸引更多的捐赠者。

以广州十三行博物馆（广州十三行博物馆、粤剧艺术博物馆、广州荔湾博物馆三馆今已合并为广州市荔湾区博物馆）为例，截至2023年8月，该馆已有5400件/套文物经过鉴定符合入藏标准，这批文物的98%都是同一个藏家捐赠的。为此，广州十三行博物馆聘请他为荣誉馆长，并加大对其义举的宣传力度，也因此吸引了一批其他捐赠者对该馆进行捐赠。

博物馆也可以通过定期举办吸引力较大的鉴宝活动等发现文物线索，对符合展览要求的文物可以积极与收藏者洽谈，采用借展的形式进行展出。

二、馆内研究力量薄弱的破局

区县级博物馆专业技术人员编制较少，以广州十三行博物馆为例，该馆馆藏陈列部工作人员仅3人，不但要进行日常文物管理、常设展览维护工作，还要策划每年度的临时展览，往往出现展览大纲编写时间很紧、人手不足的问题。扩大临时展览馆内策展人的选拔范围，如讲解员、其他部门工作人员等；积极发展社会策展人，如研究机构、高校、文物鉴定机构人员、文物爱好者等，可以很好地缓解研究力量不足的情况。比如广州十三行博物馆近年由该馆讲解员策展的“喜粤年年——广府人的节庆文化图片展”、由广州绣品厂研究人员与该馆合作策展的“针艺精绝——广绣传统针法展”、由中山大学历史系与该馆合作研究清代通草画颜料分析课题后策划的“重拾失落百年的广州明信片——馆藏通草画展”，都取得了良好的社会评价和展示效果。

与博物馆主题相关的权威行业协会或机构建立合作，也是解决研究力量薄弱的途径。比如广州十三行博物馆馆藏文物主要为清代外销艺术品或商品，数量较大的广彩瓷、广绣、牙雕、广珐琅、广作家具等都属于非遗范畴，近年来该馆与非遗机构合作研究策划了“彩笔丹青作华瓷——广州彩瓷新作展”“光辉璀璨——馆藏铜胎画珐琅展”，很好地借用外力提升展览的研究水平。博物馆应提前做好文物研究的规划，发布展览计划，给研究人员留出充裕的时间，注重积累一定的文物研究课题成果，是解决博物馆研究力量薄弱而影响展览不足的有效方法。

三、临时展览影响力不够的破局

目前区县级博物馆出现临时展览影响力范围小、观众少等现象。以广州十三行博物馆为例，2016年至2022年平均参观人数为92857人/年，平均每天进馆人数仅约257人次，具体到参观临时展览的人数仅为进馆人数的一半左右。参观临时展览的观众人数少，主要是因为宣传不到位，没有与周边博物馆或者景区形成联动，还有展览配套宣教活动不足、临时展厅引导不明等原因。

对区县级中小型博物馆来说，从经费紧缺、人员较少这一实际出发，采用自办或引进临时展览这一形式，从中来获取社会效益或经济效益，不失为一种“以展养展”有效可行的良好途径[3]。区县级博物馆临展主题选择时，应与同年度区域内“大馆”的临时展览主题错开。同时展览主题选择应当紧跟时代步伐，比如党的生日前及时推出“红色展览”，5·18国际博物馆日、国庆假期推出一些融知识性、艺术性、趣味性于一体的临时展览是必不可少的。展览形式需要创新，博物馆的展览不应该局限于在博物馆临时展厅内，为了扩大博物馆临时展览的影响力，可以将正在馆内举办的展览以图片展的形式送到交通站场、旅游景点等人流密集的场所，以提升博物馆临时展览的影响力，而这比单纯放置一个广告海报的社会效果要好很多。以广州十三行博物馆为例，其举办“重拾失落百年的广州明信片——馆藏通草画展”时，将通草画展以文物复制件的形式送展到珠江夜游的客轮上（图1）；举办“彩笔丹青作华瓷——广州彩瓷新作展”时，在地铁通道内以图片展的形式举办广彩瓷主题图片展；举办“针艺精绝——广绣传统针法展”时，以图片展的形式在大型商场举办“广绣针法图片展”（图2）。

四、经费限制的破局

大部分区县级博物馆的日常运营费用都非常有限，其中用于临时展览的经费也非常紧张。以广州十三行博物馆为例，每年的临时展费用只有10万元左右。按照《广州市博物馆管理条例》第三十五条规定，利用或者主要利用区级财政性资金设立的博物馆每年举办的临时展览不少于2个，因此每个展览所分配到的费用就更加有限了。利用较少的馆内经费，要办好临时展览只能从以下两个方向来努力：一是合理合规地利用其他经费，比如博物馆积极申请成为社会科学教育基地、党员教育基地、爱国主义教育基地等，一般各基地的管理机构每年都会有一部分经费下拨，博物馆在策划临时展览时可按照基地经费的使用要求，策划相关的展览或者配套活动，以合法合规合理地使用该笔经费；二是区县级博物馆也应该积极申请省级博物馆基金的赞助。以广州十三行博物馆为例，以策划展览为目的，向广东省博物馆事业发展基金会申请经费，便很好地缓解了展览经费不足的情况。

此外，规范及科学控制展览经费使用各流程。区县级博物馆展览经费使用流程一般为展览内容编写→展览计划请示及备案→展览形式设计→制作费询比价→制作费请示→签署合同→展览施工管理及验收→经费支付等，其中影响经费的环节主要为制作费询比价、施工合同、展览形式设计、展览施工管理环节。馆方应当在形式设计阶段就严格控制经费，对施工报价表工程量进行核对，对报价表的项目按区域进行细分，方便超预算时对某区域项目进行取舍。如果报价项目过于综合，后期对某区域的项目进行取舍就变得非常困难。在形式设计方面控制经费，一般从展览使用最多的材料入手，包括展板材料、空间主造型材料及其他大面积使用的材料，这些应该以使用方便、安装快捷的材料或结构为佳。以广州十三行博物馆为例，其每年举办的展览因主题不一样，都需要改变展柜内部原有的色调以配合展览氛围，如举办“云裳花容——馆藏清代女性形象外销画展”需要营造红色或者粉色的整体氛围，就选用纤维吸音板材料，对展柜及积木进行整体铺贴。相对于使用板材扪布重新改造展柜及新做展托积木的做法，施工时间减少，费用更少，整体效果也能达到预期。

在展览形式设计时就要考虑到部分位置结构的重复利用是降低展览费用的有效途径，比如展标、前言、结语等可以采用木方结构扪宣绒布或者油画布的形式，方便下次展览直接更换扪布即可，节省制作结构的费用。临时展览的模拟场景搭建费用是报价项目里费用较高的，如按传统一般采用轻钢龙骨造型加板材搭建的形式，现场施工时间长，人工费用较高，且板材切割会有较大粉尘及废料，一般施工单位会增加清洁及垃圾运费。如采用轻质金属框架结构与免漆板、防火板结合，采用工厂定制现场组装的形式，可以缩短现场施工工期，减少现场清洁费用。

在展览形式设计上，考虑减少物理隔断也是降低展览费用的有效途径。临时展览空间分隔的设计前提是建立在充分理解展览内容的基础上的，抓准每个部分具有代表性特色的点，或者在内容上选取部分重点内容提炼元素进行空间分隔。空间的分隔方式从形式上来说，包括硬性分隔与软性分隔。硬性分隔即实体阻隔的方式，比如隔墙、隔断等不可跨越的阻断方式，这种风格一方面起到引导参观流线的作用，另一方面也是将两种不同内容或者设计风格不同的区域进行区分。软性分隔可以运用色彩的区分、材质的区分、展板造型的区分等，这种空间的分割实际是一种“心理空间”的虚拟空间。相对于实体空间，虚拟空间没有隔离形态，空间范围界限不明确，主要依靠人的丰富联想和视觉完形功能来进行划定[4]。展览空间设计时多采用软隔断，比如纱布、木方扪布结构或者透明材料等，非必要不使用木方或者轻钢龙骨等经费高结构做空间的隔断。

空间的构建包括展示道具的尺寸，应遵循一定的比例与尺度，合理地展示道具设计可以避免经费的浪费。大型展品的展示道具，不宜给人与展品尺寸不协调的感觉。在陈列设计中，几乎所有方面都涉及比例与尺度，特别是在展具的选择和陈列的方式上，因为它们不仅仅关系到陈列空间中员工的工作效率等问题，同样也关系到进入其中的受众的身心感觉[5]。好的尺度对展品有烘托作用，能够满足参观者视觉欣赏要求的目的。展具的定制，则应遵循造型简洁、方便组合、可重复利用等原则。比如广州十三行博物馆采用镀锌方管制作展托，顶部采用板材扪布的形式承托文物，相对制作体积较大的木板扪布展具费用要低，且在举办不同主题展览时更换不同颜色的扪布也会更加方便。

五、结语

举办临时展览作为博物馆的主要业务之一，承担着文化传播的重要任务，满足了人们日益增长的精神文化和休闲需求。区县级博物馆虽然普遍存在举办临时展览的各种困难，但只要善于转变思维，从每个细节处突破，也可以交出一份受观众好评的优秀答卷。

参考文献：

[1]中国博物馆发展数据报告[R].国家文物局，2023-05-18.

[2]广东省2022年度博物馆事业发展报告[R].广东省文化和旅游厅，2023.

[3]柴福有.对市县级博物馆举办临时展览的思考[C]//浙江省博物馆学会.浙江省博物馆学会第一届学术研讨会文集，2000：44-47.

[4]余剑峰.博物馆展陈设计[M].南京：江蘇凤凰科学技术出版，2014：124.

[5]胡以萍.展示陈列与视觉设计[M].北京：清华大学出版社，2015：111.

作者简介：

刘益（1987—），男，汉族，湖南岳阳人。大学本科，文博助理馆员，研究方向：文博展陈。