吴子深艺术年表

蔡梓源

吴家为吴中望族，吴氏迁居苏州始于第九十二世吴敏学（1415年—1481年，明成化乙未科进士，历任宜兴教谕、苏州府学教授），从安徽迁移来苏，而真正立足苏州开枝散叶又始于吴时昌（从吴敏学起苏州吴氏的第六世）。

自吴子深曾祖吴炳斋、祖父吴文渠两代起，在苏州胥门外开烧酒行，当时 “苏州胥门吴家制”的烧酒远近闻名。酒业之外，吴文渠将事业又扩展到茶叶和漆业，拥有包括吴万成酱园、大顺典当、泰顺寿和恒顺漆店，并在上海经营地產和典当业，于是成为晚清苏州城内的首富， “富吴”之称由此而来。

子深父吴章焕（1861年—1923年），字砚农，在上海经营房地产、典当业之外，在苏州的产业亦多，并在西花桥巷建有吴氏义庄。吴氏 “垂裕义庄”位于史家巷，是吴砚农奉父命于光绪三十四年（1908年）设立的。 “垂裕”即 “垂裕后昆”，意为给后辈留下名声，为后人造福。据文献记载，整个建筑共三路七进，主建筑中路有享堂和后堂，左右均有短廊连接。义庄，为古代一种 “慈善组织”形式，一般以族中富绅捐出田亩充作本族公产，租赁给没有田地的贫农耕作，收取佃租，避免贫民沦为 “流民”。

按吴清卿之意，长子吴砚农继承家产，管理家业，不必追求科举；次子伊耕在学问上进取，以博得功名。砚农从商之余，一有空就钻研医术，无师自通，经常为没钱治病的穷人看病送药，口碑极好。除了客串医生施诊给药以外，还设立 “借本公所”，专对一些困难家庭给以无息贷款，让他们去做生意将本求利，维持生计。后又扩充设立 “积善局”和“安节局”。 “积善局”在夏天烧了很多青蒿茶，装在大缸里放在门房间，白天大门整日不关，让一些苦力劳动者任意舀来解渴。冬天施粥、施棉衣，常年对刚生孩子的穷困人家施婴儿包。其乐善好施之举对子嗣影响颇深。

吴砚农娶妻南京曹氏，育有六子一女。依序为老大华炽，字寿址；老二华源，字子深；三弟华熙，字皞如；四弟华德（1901年—1943年），字秉彝，别字梅溪，后由吴子深之介，师事颜文樑；五弟华镛（1904年—1990年），字振声；六弟华馨（1908年—1964年），字似兰，别署兰坞；女华萍。吴氏兄弟六人皆能画。吴砚农兄弟吴章沣（伊耕）娶妻苏州曹氏（阊门西街曹家），生一子，可惜婚后三年伊耕即谢世，子亦早夭，故吴砚农将次子吴子深过继给弟媳。

光绪二十年 甲午（1894年） 1岁

吴子深，十月初六日出生于吴县（今江苏苏州），名华源，字子深。因所居阊门桃花坞，与唐寅故居桃花庵比邻，故又号桃坞居士，斋名清气轩。

光绪二十五年 己亥（1899年） 6岁

由此时在苏州开小米行、年长十八岁的表兄包天笑（1876年—1973年）（后成为著名小说家）启蒙学问，负责教授表弟四书五经、唐宋诗词及作诗之法。到十五六岁时已经能随口吟诗，所作五言、七言，颇得亲友赞赏。

宣统二年 庚戌（1910年） 17岁

遵循嗣母之训： “不为良相，必为良医。”无意功名的吴子深随嗣母的大哥——舅父曹沧洲（1848年—1931年）在京师学医。曹沧洲，名元恒，字籍涵、智涵，号沧洲，本为江南名医，擅中医内科，曾被征召入宫为光绪帝及慈禧治病。传闻曾用萝卜籽入药治好慈禧，被封为御医，名噪京城。

随侍四年，吴子深尽得舅父所学，深得舅父赞赏，除传授最拿手的 “伤寒”疗法，又将所藏各类医书让吴子深钻研。吴子深乐善好施、心怀悲悯、扶贫济弱的性格既得之于父，也得之于乃舅。

在京时也有机会收购宫内流出的书画、纸张及古董，对艺事大有助益。

宣统三年 辛亥（1911年） 18岁

与戴氏完婚。

民国三年 甲寅（1914年） 21岁

吴子深至上海，在表兄曹融甫（曹沧洲三子，一作庸甫）医馆当其医疗助手约两年。曹融甫颇有医名，后来成为妇科名医的钱伯煊（1896年—1986年）在他16岁时即拜入曹融甫门下习医。

吴子深时将诊病开方及有效与否一一记录，后累积至二十余本，曹融甫对此举甚为赞许。

此时曹沧洲之侄曹惕寅（1881年—1969年）也居沪上，虽未正式挂牌，但其医术高明，常常为贫苦病患义务诊治，同样享誉申江。曹氏二人与冯超然相识，曹惕寅之子曹君健后来更是成为嵩山草堂弟子。因此种关系，吴子深与冯超然结识，且两人在书画之外，同好命理之学，常一起讨论阴阳五行。

自本年起开始习画。因钦佩两位大同乡—— “四王吴恽”中的吴历（号渔山）和曾写《圆圆曲》的吴伟业（号梅村），故取两人号中各一字，将自己的号取为 “渔村”。

他系统地研读汉张仲景《伤寒杂病论》、明李时珍《本草纲目》、清代叶天士等医学大师的经典，并辅以自己临床经验的心得处方，而得入医学堂奥。

是年经筱农介绍，初识大自己一岁的颜文樑（1893年—1988年），但此时未有深交。

民国六年 丁巳（1917年） 24岁

染肺疾，时发时愈，故返回苏州在家疗养。得暇即与名师周乔年、李醉石及顾彦平（顾麟士之侄）等交游。他向刘照（临川）请益书法，向周乔年、李醉石学习绘画，而顾彦平则带他入了当时极为重要的画会组织——怡园画集。通过顾氏之介，得以一览过云楼之珍藏，尤其多次向顾麟士请教后，画艺大进，连他的绘画启蒙老师李醉石都感叹： “有名师直接指点，确是不同凡响。”顾鹤逸曾将过云楼精品之一的董其昌《仿北苑房山巨册》借给吴子深，历三月，临摹数过。

民国七年 戊午（1918年） 25岁

颜文樑、金松岑、徐咏青、杨左匋、葛赉恩、潘振霄等共同发起苏州美术画赛会。

颜文樑等还在报纸上发布将举行 “第一届苏州美术画赛会”的预告。

民国八年 己未（1919年） 26岁

一月一日，第一届苏州美术画赛会在旧皇宫（今万寿宫）举办，吴子深以观众身份观赏了首届赛会。

整个赛会为期14天，多为各地学校美术团体参展。展品有中国画、水彩、钢笔、炭笔、漆绘、照相着色，还有刺绣等工艺品， “琳琅满壁，美不胜收”。因其以大众美育为宗旨，平民百姓由此得以在公共场所观赏到各种各样的艺术作品，故轰动一时，评价极高。画展盛况、民众对美育的需求以及对艺术的普及功能让吴子深感触万分。

民国九年 庚申（1920年） 27岁

元旦，以《竹石图》参加第二届苏州美术画赛会。会上与颜文樑相谈甚为惬怀，对颜氏的谦和诚恳和对艺术事业之诲心不倦深为敬佩，从此交谊日笃，终成莫逆。从此吴子深不仅坚定了艺术道路，而且对苏州美专的创办、巩固、发展，起到了重要作用。

民国十二年 癸亥（1923年） 30岁

吴子深移居上海，活跃于海上画坛。

借得舅父曹沧洲亲笔批点明刻本《黄帝内经》，重加研读，始识其妙。自觉 “学者能领会其旨，再以近代生理学与之互参，则论病断症，自鲜错失”。

民国十四年 乙丑（1925年） 32岁

肺疾突然转重，咳血咳嗽不止，每天晚间必发寒热，一度自以为治疗无望。友人徐竹笙赠所制油浸白果一瓮，每日早晚用豆浆冲服七粒，竟然转危为安。

苏州振新书社影印出版大开本《吴中近人书画集（二集）》，集中收入吴子深绘《仿麓台山水》，此外还收录有吴湖帆、刘临川、樊浩霖、陈摩、颜元等人的作品。

民国十六年 丁卯（1927年） 34岁

吴县公益局指令 “以沧浪亭为古迹名胜，亟宜保管修葺，令颜文樑负责保管”。 颜文樑意欲将苏州美术专科学校迁入。苏州美专由颜文樑、胡粹中、朱士杰创办于1922年，旧校址初设在海红坊，后迁沧浪亭对面正谊书院旧址，后又迁沧浪亭西侧中州三贤祠。

因亭园年久失修、满目荒芜，吴子深与六弟吴似兰集合京沪艺术家合办美展义卖筹措修缮经费，还在当年举办盛大的 “吴中美术界联欢大会”倡导捐款建校。在 “联欢大会”上，吴子深发表演说并当场捐银一千元作先驱。然募集金额杯水车薪，于是吴子深慷慨解囊，出资五万四千银圆，营造希腊式的校舍。

据不完全统计，在吴子深个人及在他倡导下，苏州美专前后获得捐助资金达二十七万银圆之巨。

民国十七年 戊辰（1928年） 35岁

元旦，第十届苏州美术画赛会举行十周年纪念仪式，同时举行苏州美术馆开幕典礼。

二月，苏州美专改组校董会，吴子深為主席校董，其他校董如张仲仁、许博明等十余苏州知名人士以挂名为主。聘请颜文樑担任校长。是年，吴子深又创办了苏州农桑学校。

三月，绘《岩边树色图》，题： “岩边树色含风冷，石上泉声带雨秋。戊辰三月，渔村。”

九月蒋吟秋编著的《沧浪亭新志》中刊登颜文樑所撰之文，记载了吴子深的义举： “文樑于去岁五月担任沧浪亭保管之职，提议捐修事，不果行。子深吴君……焉伤之。既立美术专门学校于其中，以主其事，复独力输银四千，庀材鸠工，阅一载之久，于是看山楼、翠玲珑、面水轩、明道堂、闻妙香室、见心书屋、清香馆、藕花小榭，向之百废弛者，今得而一新之。”

民国十八年 己巳（1929年） 36岁

四月，吴湖帆为吴子深所绘《竹石图》补绘古木坡石并题跋： “映朔五兄以子深所画竹石属补荆棘古木坡石小草，完成兹幅。时己巳四月十八日也，吴湖帆。”

九月，赴日本考察美术教育。十月归国前，吴子深见东京美术学校校舍庄严华美，设备齐全，造福学子，深为所动。故返苏后，在美专校董会及校务联席会议宣布，已通知账房王伯良签出支票三万元，买下众人商谈已久的沧浪亭东侧的四亩土地，以供扩建校舍，广收学子。吴子深自己出任国画教授，兼顾理论与创作。

冬，绘《竹石图》，题： “己巳冬仲，延陵吴华源。”次年请吴湖帆题诗。

是年还以所绘《丛竹图》参加教育部第一届全国美术展览会。

民国十九年 庚午（1930年） 37岁

游历关陕一带，寓居西安四个月，与农业专家晏阳初、水利专家李仪祉等交游，又兴慈善之心，计划在西北创办一处示范农场以开发大西北，但被杨虎城（时任国民党陕西省政府主席）所拒，适值西北大旱，吴子深捐资四十万元国币兴办救济院，以收容孤儿、救济灾民。

四月，绘《春雨峦树图》，题： “峦树含春雨，暮山带晚云。大痴道人有此图，雨窗漫师其意，庚午四月为伟逊仁兄雅属，渔村吴华源。”

四月，绘《拟倪云林乔柯竹石图》，题：“卧雪高风有远孙，石苔苍翠削云根。春藤古木南窗下，琴酝娱情自掩门。拟倪云林乔柯竹石，渔村吴华源，庚午四月并录题句。”

四月，绘《仿古山水》，题： “拟王司农设色倪黄小景，定之仁兄属正，庚午四月，渔村。”

六月，绘《荷亭清夏图》，题： “刘完庵荷亭清夏，仿为斗文衿兄雅属，庚午六月，渔村。”

夏，发起组织 “桃坞画社”，社员有陈迦庵、刘临川、蒋宜安，以及子深弟吴振声、吴似兰等十余人。画社宗旨为 “联络吴中画家，相互观摩作品，研究六法艺事”，社址便在自宅桃花坞内。画社成立后，吴子深的作品多与画社友朋合笔绘之，再相互评定，选择其中佳品做书画展览。画社一共举办过两次展览，先后在北局青年会、宫巷乐群社举行，共展出近两百件作品。展品皆廉价义卖，扇面两元、立轴五元、四尺整纸二十元，除成本外的所得画款用来救助贫苦百姓，获社会好评。

期间，曾潜心于书画创作。购下苏州郊外宋代范成大石湖天镜阁遗址，预备建筑房屋，作为学校寒暑假和平时闹中取静之作画场所；又喜写董字，曾收集董其昌书法刻成条石一百块布置在石湖别墅 “渔庄”中。

由天绘阁书局出版《吴子深山水竹石集册》玻璃板画册，其中收入其画作共八件，画册售价银洋一元。

是年熊希龄南来至沪，邀吴子深诊治胃病，愈后赠吴子深 “术绍白沙”四大字。

民国二十年 辛未（1931年） 38岁

一月一日，由维妙照相制版公司出版了《吴子深仿董书画册》，以玻璃板精美印刷。是册十开，吴子深背临庞虚斋所藏《董其昌仿古山水册页》并摹董氏原题，在册尾子深自题： “庚午六月，偶过虚斋，见董文敏仿古山水十帧，精妙无匹，归检旧楮，背橅一过，并录原题，聊以遣兴，不计工拙也。渔村吴华源记于桃花庵。”

春，绘《松壑高岩》，题云： “松壑高岩。仿大痴道人设色，辛未春仲，吴华源。”

十月，苏州美专举行新校舍奠基典礼，将写有吴子深、颜文樑名字的石碑嵌入墙中，碑文为 “民国二十年十月一日苏州美术专科学校校舍奠基纪念。吴子深 颜文樑”。苏州美专校刊《艺浪》载： “我校同仁暨地方人士，以子深先生修葺沧浪，其功不可没。乃发起植碑于沧浪亭内，以留纪念。金松岑先生撰文记其事。”

颜文樑对吴子深的无私资助一直铭记在心，特创作油画《晨曦》相赠，以喻旭日东升、前途光明之意，作为纪念。吴子深则请颜文樑创作四幅以四季为题的油画，吴氏亲写画题： “浅红嫩绿远山春” “绿树荫浓村绕水” “赤霞光烂火烧天” “月黑灯昏残雪夜”，为艺坛佳话。

民国二十一年 壬申（1932年）39岁

八月，蘇州美专新校舍和苏州美术馆建成。新校舍设教室、办公室、石膏室、陈列室、实习室等共达五十间，设备及规模都为当时全国美术学校之冠，其中也包括颜文樑留学法国时在欧洲陆续购得并运回作为教具的五百余尊石膏像。从此，学校日益兴旺，学生成倍增多，先后开设了国画系、西画系、高中科、实用美术科，以及后来的动画科等。并创办美术制版组，自行印刷出版月刊《沧浪美》（后改名《艺浪》）等校刊，发行全国。

十月，民国教育部批准苏州美专以大专院校立案，正式定名为苏州美术专科学校。国民党统治时期，私人办学，如未经教育部立案，则学生毕业无正式文凭，求取职业至为不易。故为学生和学校前途计，不得不履行上报批准这一手续。

为保证教学质量，聘请各科名家任教，如颜元、蔡振渊、蒋吟秋、陈迦庵、黄觉寺、黄颂尧、金松岑、王季迁、张星阶、顾彦平等四五十位，几乎囊括了在苏著名学者和著名书画家。

由于校务及教学繁忙，吴子深将桃坞画社解散，并入六弟吴似兰创办的 “娑罗画社”。画社集中了当时苏州最有名望的书画家和金石学者达六十多人，并出版《娑罗画刊》，用售卖书画所得做慈善，在全国产生较大影响。

十一月，苏州美专举行成立十周年纪念会，同时举行展览会。吴子深在会上发表演讲，说到 “颜、吴合作团结，为苏州美专事业发展之基础”。

颜文樑在《回顾十年》（载于《艺浪》）一文中说：“校舍之变，由一部分增至现在之三院，宁非进步？饮水思源，此皆社会人士之爱护，与子深先生热心赞助之力也。”

当年一二月梅兰芳莅苏州，特地至桃花坞拜访吴子深，两人赏鉴藏品，相谈甚欢，并由吴子深陪同去美专参观，与颜文樑合影于面水轩（美专会客室）。

鹤园晚宴时，吴子深赠《竹石图》等扇面两幅予梅氏。梅氏则清唱昆曲、京剧答谢。

当年岁暮，吴氏兄弟会饮于娑罗画社，合作绘《三清图》。

民国二十三年 甲戌（1934年） 41岁

三月，临吴大澂《山水小品四帧》。

四月六日《申报》刊吴子深润例为一幅三尺八十元、四尺一百四十元、五尺二百元、六尺三百元；条屏三尺六十元、四尺八十元、五尺一百二十元、六尺一百八十元；扇面折扇二十八元。

六月，参加在上海举办的 “娑罗花馆古今书画展览会”，地点在宁波路渭水坊的 “湖社”。

民国二十六年 丁丑（1937年） 44岁

三月一十八日，《北洋画报》（1530期）登载了吴子深绘《胥江垂钓图》。

抗战军兴。八月日寇侵略上海，九月起入侵苏州。苏州美专分别迁校至上海和宜兴。

吴子深离苏去沪，在上海英租界哈同路（现铜仁路）慈惠南里挂上 “吴子深医室”悬壶行医，初时生意一般，后病人增多，医名渐起。

民国二十七年 戊寅（1938年） 45岁

吴氏医名大盛，为扩大医务且装点门面，租下威海卫路祥麟里三层洋房以供看诊用。此时表兄曹融甫寓所也在威海卫路，虽患病，仍手不释卷，凡有所得或忆及曹沧洲妙方，必倾怀相告于子深。

空闲时拜访吴湖帆、吴待秋等昔日在苏好友，并与冯超然相熟。好友畅谈艺事，让吴子深心力又重偏向书画。受吴湖帆影响，后期书法自董字转向米字。

是年冬作《少陵诗意图》，题： “请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。九龙山人虽取法王叔明，而墨气淋漓，得之巨然为多，用其笔，补少陵诗意。松龄先生雅属，戊寅冬，吴华源。”

民国二十八年 己卯（1939年） 46岁

二月，绘《暮云晚钟图》，题： “波影衔残日，钟声出暮云。墨井道人早岁笔法出自六如，更得王湘碧指授，合南北宗为一手。晚年侨居沪上，用欧法敷色，益臻神妙。此帧即师其意。己卯二月，吴华源并题。”

民国二十九年 庚辰（1940年） 47岁

仲冬，绘《仿刘松年岚光松籁图》，题： “云外岚光衔落日，桥边松籁听鸣禽。拟刘松年笔，庚辰冬仲渔村吴华源并题。”

岁暮临董其昌《释迦如来成道记》全本。

民国三十年 辛巳（1941年） 48岁

初春作《仿高尚书秋山晚霭图》。

二月花朝节，作《松溪茅屋图》，题： “杜老茅堂倚石根，往来西瀼与东屯。一庭风雨青苔色，自起钓帘尽绿尊。拟姚云东笔意，吴华源。辛巳花朝。”

仲秋，绘《竹石幽篁图》，题： “绿粉沾春雨，舞腰欹晓烟，不随华月尽，只此一婵娟。辛巳秋仲，吴华源。”

绘《溪山幽居图》，题： “别一山川眼更明，幽居端的称幽情。由来老笔荆关辈，施粉施朱笑后生。仿西庐老人笔，辛巳中秋后二日，吴华源。”

民国三十一年 壬午（1942年） 49岁

初春，作行书十二言长联，联文云： “醴泉无源，芝草无根，人贵自立；流水不腐，户枢不蠹，民生在勤。壬午初春渔村学人吴华源书于清气轩。”

清明后一日，绘《临王时敏仿倪高士落木寒泉图》，题： “此图西庐老人仿倪高士得意笔也，苍秀高华，脱去尘埃，安吴朱氏所藏雅宜山图外仅此而已。近归吴兴张氏，余屡经寓目，背拟数过，此其一也。未识鉴者以为何如，吴华源并记。壬午清明后一日。”

六月七日，举办 吴子深书画展览，当日《申报》上登载了展览广告。

民国三十二年 癸未（1943年） 50岁

此前所作《竹石图》，为大收藏家庞元济誉为 “逸品”。因在庞家得见王鉴山水十二条屏，叹服不已，用数月之功对临。庞元济曾斥巨资购得元吴仲圭绘松竹两轴，纸已残损，遂请吴子深以旧墨补写，吴氏练习数月后才敢下笔，终不负所托。

元宵，作《行书录前贤诗四屏》。

作仿古《四季山水》四屏巨帧。

冬，作《行書八言联》。

民国三十三年 甲申（1944年） 51岁

端午前后，作金笺《秋山图墨竹图》成扇。

秋，临顾定之《风篁图》。

九月，绘《仿姚公绶溪山放棹图》，题云： “雨余山色好，荡漾碧波间。姚云东溪山放棹巨帧，对临大意，甲申九月，吴华源并题。”

秋，绘《月夜对弈图》，题跋： “夜游西园渚，初月光炯炯。敲棋岩石下，爱此梧竹影。拟刘梁壑画法，补云林诗。甲申九秋，渔村吴华源。”

冬，作《临米芾书帖》四开。

民国三十四年 乙酉（1945年） 52岁

元旦，绘《朱竹图》。

三月，作《绿竹》，题云： “干云直上。仿文石室画法，乙酉三月渔村吴华源。”

八月，抗战胜利喜讯传来，吴子深一夜未眠，作《春笋图》上书 “胜利”两字，以志庆贺。

此际上海书画家开始盛行举办画展，吴子深亦将历年画稿整理，于同年夏天在上海中国画苑举行个人书画展览，展出历年所作精品120件，反响极好，得到了 “古趣盎然，厚而能雅，淡而见腴”的风评。

吴县人钱大钧（1893年—1982年）在抗日战争胜利后出任上海特别市市长，兼任淞沪警备总司令部总司令。钱氏与吴子深为同乡好友，常与吴过从。

九月，绘《仿戴熙岚光林影图》。

十月二十日，苏州美专成立复校委员会，颜文樑任主任委员。开始接收沧浪亭校舍，从事修葺，并计划招生开学事宜。

初冬，绘《丛筠秀石图》，题： “绿雾弥天暗，苍烟幕野平。潇湘一夜雨，应有珮环声。临文待诏，乙酉初冬吴华源。”

十二月，吴子深至美专主持校董会。

冬，绘《溪山图》，题： “（一）溪山娴静，林木耸秀，小楼雨楹，超绝尘埃。要非俗眼所能赏耳。乙酉冬，吴华源。（二）济万道兄医学得张长沙真传，过谭甚佩，检此奉贻。时丙戌（一九四六）七月既望，子深并记。”

十二月下旬，绘《江山雪霁图》，题： “江山雪霁。墨井道人有此图，沉着中具缥缈之致，寒窗剪灯漫师其意，乙酉冬至前一日，吴华源。”

民国三十五年 丙戌（1946年） 53岁

于正月初七人日完成十米长卷《云山无尽图》，该作为吴氏少有的长卷画作，历半年余方始完成，是他创作巅峰期的精品。题跋： “（一）董北苑云山无尽图。后学苏台吴华源临。（二）习绘事三十余年，视长卷为畏途，以始之易，终之难也。去岁七月假得明贤临北苑此卷，修几四十尺，时有苗、既格、禹甸、重光欣然黏纸，每晓研隃麋、策管城，随意临写坡石林木，日逐填札，历时半载始竣，于原作之华滋浑厚，不无愧逊，而阳开阴阖高远浅深未之或懈。昔苏子瞻抄两汉书，竟夸为贫儿暴富，余既钝且懒，固不敢妄拟前贤，然望崖涉津，董巨遗型，差不睽谬，敢以质诸赏音。岁次丙午人日，渔村学人吴华源并识。”次年大千居士为之题跋： “子深亲家此卷，正如思翁晚岁，笔墨如雷如霆，气吞宇宙，真造化在手也。丁亥闰二月朔，将远成都，匆匆书此志佩仰。大千弟张爰。”

春日，绘《琴隐图》。

三月，绘《兰花图》，题： “先风吹碧草，零露被芳畹。美人秉幽贞，独立岁云晚。杳杳楚山深，悠悠湘水远。何当结琼佩，寄此情缱绻。仿赵文敏笔，丙戌三月，子深吴华源。”此幅为冯超然嵩山草堂所藏，冯氏特为配以上等红木镜框，常年悬挂在客厅中，即便他离世后仍挂原处，直至嵩山草堂被拆迁前才取下。

五月五日，绘《松阴读书图》，题： “松阴读书图，仿唐六如笔，吴华源，丙戌立夏前一日。”是吴子深较少见的以高士为主体的人物点景画。

八月，为马连良作《行书录吴伟业诗》。

十月，绘《临唐吴道玄周文王渭滨访隐图》（又名《泰岳松云》）。

该年十二月，经陈定山（1897年—1978年）介绍，吴子深的掌上明珠吴浣蕙拜入张大千门下执弟子礼。吴子深有三女，国筠、浣淞、浣蕙，其中三女早慧且天生丽质，之前已被陈定山收为干女儿。

嘉平月，与张大千合作绘《秋江钓艇图》。吴子深题：“秋江钓艇。临盛子昭本，子深。”张大千题： “秋水春云万里空，酒壶书卷一孤篷。多情只有闲鸥鹭，留得诗人与钓翁。丙戌嘉平月子深、大千合写。”

岁暮，绘《梅竹双清图》，题： “梅竹双清。丙戌岁暮，子深。”后此幅收入《中国美术年鉴·1947》中。张大千见之赞为近世难得杰作。

民国三十六年 丁亥（1947年） 54岁

二月，作《仿黄鹤山樵夏日山居图》。

与张大千合绘《游山图并竹石图》成扇，张大千题跋：“旷绝光明顶，天南四望空。谁知孤啸处，身在万山中。呼吸风雷过，瓒岏日月通。仙根如可接，何必梦崆峒。丁亥二月，写似林坤仁兄法家正之。大千张爰。”吴子深题跋：“临恽草衣，为林坤贤内甥属。丁亥夏，子深。”

春仲，绘《仙山楼阁图》，题： “小李将军仙山楼阁图。笔法坚劲，敷色沉郁，唐贤风规，颇不易似。丁亥春仲，后学吴华源。”

三月二十四日至三十日，吴子深参加上海美术会在南京路国货公司二楼中国艺苑举办的观摩展。此次展览中有作品千余件，画家四百余人，《申报》上特别登载了展览上有 “三吴一冯”及张大千、郑午昌、汪亚尘等几位名家的讯息。

四月，上海市美术馆筹备处成立，任馆藏征集委员。清明日，作《仿王叔明碧山红树图》。

五月，在梁溪（今属江苏无锡）举行画展。

七月，回到故乡苏州，假座北局青年会举行画展。吴子深亲自在《苏州明报》上写广告称： “兹定于阳历七月廿三日至七月廿九日止，假座北局青年会举行书画展览，恭请评览。并附及门生钱定一扇展。吴子深谨订。”

《苏州明报》又于二十三日第四版刊载题为《吴子深与中国画坛》予以客观评述。

受邀为吴湖帆绘《双修阁图》。该图属于《二十四斋宝图》之一，缘起是吴湖帆以祖父和自己所用的诸多斋室名和著名藏品为题，遍邀名家好友分绘二十四幅横构图画作，其他画家有张大千、冯超然、吴待秋、刘海粟、陆俨少、谢稚柳、应野平等。

十一月，绘《临赵仲穆碧沄青霭图》。

冬，绘《春堤觅句图》。

民国三十七年 戊子（1948年） 55岁

正月，绘《眉寿图》，绘苍松、朱竹、灵芝、绿梅，题： “以介眉寿，临姚云东真迹，戊子正月，子深吴华源。”章显庭题签： “弧帨齐辉。戊子春日，吴子深绘《眉寿图》奉祝逢知仁兄同研六十荣庆。小弟章显庭敬赠。”章显庭（1891年—？），号芸庐主人，浙江宁波人，经营房地产业，乐善好施，曾任上海四明公所（又称宁波会馆）经理、宁波旅沪同乡会理事、四明医院理事等。

四月，绘《秋林暮鸦图》。

五月，在上海中国画苑，与支慈庵举行书画竹刻联展，吴的画作被购买一空。

六月，作金笺《拳石幽篁图》扇面，题： “文衡山拳石幽篁，戊子六月，子深临于清气轩。”

六月，绘《寒岩雪霁图》。

十月十日，《中国美术年鉴·1947》由上海市文化运动委员会出版。《年鉴》中录有吴子深小传。《年鉴》中也用了大篇幅和多张照片详细介绍了苏州美专的概况，包括创立、演变、近况等等。

十月下旬，绘《群峰雪霁图》。

十一月，绘《崇崖渔隐图》，题： “白云如堆絮，崇崖危欲堕。一棹放中流，翕然忘物我。刘完庵笔势遒劲，子久叔明后一人而已，偶仿其法，并题短章。戊子十月，子深吴华源。”

受聘为上海文化运动委员会主办的美术奖评审委员之一，评审委员均为上海书画名流，如朱屺瞻、张大千、颜文樑、吴湖帆、吴待秋、汪亚尘、刘海粟、郑午昌、冯超然、马公愚等人。此时吴子深的艺名颇高，在艺坛极富声望，与吴湖帆、吴待秋及冯超然并称 “三吴一冯”。

书法家潘伯鹰访吴子深于其寓所，有美国李倫特博士在座，著文《访吴子深先生》登载于《新闻报》上，介绍其艺术上的成就，极尽揄扬之词。

己丑（1949年） 56岁

立夏，绘《寒岩雪霁图》，题：“郭河阳寒岩雪霁，写雪自王右丞、李营丘后，惟河阳最能擅长，旧藏长卷，笔法如是，试仿其意，己丑立夏，子深吴华源。”

庚寅（1950年） 57岁

一月，吴子深经广州赴中国香港，于北角英皇道皇家公寓挂牌行医，此外还在思濠酒店举行兰竹画展，一面行医一面以鬻画为生。

九月，绘《青山白云图》。

辛卯（1951年） 58岁

二月，绘《风篁图》，题： “吾家仲圭风篁图。辛卯二月子深摹。”

夏，在思濠画廊展出山水、松石、兰竹数十幅，其中与张大千合作者逾十幅，此时画作标价远低于上海时期。其中有一幅圆形开光镜心《风波万里图》，题云： “风波千万里，行见到龙津。辛卯夏日，子深。” “大千居士写风舶。”

画展中又有明代笺纸所绘之竹林，画幅如大团扇，尺寸出于常规，是张大千所赠，但因藏置久远，边缘破碎不堪用，吴氏遂裁去四周，留可用者绘成四幅。

与张大千合绘《子猷爱竹图》。

为陈定山绘水墨《竹石图》，题： “树如飞白石如籀，写竹应能八法通。若也有人堪会此，悬知书画本来同。录赵文敏句，子深。” “辛卯秋日寄定山亲家词兄，华源。”画上所录诗句与赵孟頫原句略有出入。吴浣蕙为陈定山义女，故吴子深常称他为 “亲家词兄” “定山亲翁”。

当年位列四大须生之一的马连良正寄居香港，得闲夫妇两人常去看张大千的画展，两人早先在北平即已相识，此际更意气相投。马、张两人曾拍摄一合影照片，两人手中各持一把打开的成扇，扇上墨竹、山水皆为吴子深所画，既是艺术家相互间的情谊，也足见当时社会颇以手持吴氏绘扇为荣。

该年曾为蛰居中国香港身患重疾的杜月笙看病问诊。

春，应天文台报社之请，在中国香港报刊上长期连载《客窗随笔》，是吴子深旅港后于诊务之暇随忆随记的随笔短文。

冬月，由中国香港上海印书馆结集出版《客窗随笔》单行本，易君左为之作序，时在天文台报任职的马汉岳（笔名南宫搏）作后跋，书分上下编，内容包括书画文艺、医病之事兼及逸闻掌故。本书颇为畅销，后陆续重版多次（其他版本又有将书名作《客窗残影》），吴子深因之获稿费高达十万港元。

壬辰（1952年） 59岁

秋，夫人偕女浣蕙来港与吴子深团聚。

吴子深在《客窗随笔》记载：“抵港以来，寸纸尺素，珍如鸿宝。今承大千兄惠我佳笺，偶尔涉笔，逸韵自来。”

可知吴子深赴港行色匆匆，作画所需的古笺来不及携带，在港期间，由知己好友张大千慷慨赠送古纸佳笺，才能称心如意地投入绘画创作。

甲午（1954年） 61岁

吴氏客居中国香港时期，有时将所作山水请张大千补画人物，并曰： “今天又来请亲家种个人。”

历时九个月精心摹绘《仿黄公望富春山居图》，后将此卷赠予画家周士心。周士心曾从吴似兰学画。

丁酉（1957年） 64岁

除在皇家公寓挂牌行医外，还应九龙弥敦道佛济堂之邀，每日下午去彼处驻诊。

具体工作时间为：

上午十时至下午一时，在香港英皇道三五五号皇家公寓A字二楼应诊。

下午四时至七时，在九龙弥敦道四九九号佛济堂国药总汇驻诊。

（余时出诊）星期日上午应诊，下午停诊。

是年坊间有人求售一件《仿王叔明松竹涧泉图》，其上吴湖帆画松，吴子深写竹，吴待秋缀灵芝，冯超然题字，沈尹默再题七绝一首，后又得张大千、溥儒润色列名。

戊戌（1958年） 65岁

在中国香港刊行《吴子深兰竹树石画谱》，由张大千题写书名。

两年间足迹遍及东南亚各国，每地往往暂住旬月并举办画展，其中包括新加坡中华美术研究会于是年五月主办 “吴子深父女画展”。

在东南亚游历并举办五次画展期间，遍收各地门生。

癸卯（1963年） 70岁

吴浣蕙在台北举行婚礼。由时任中国台湾地区领导人的严家淦夫妇证婚。严氏乃苏州木渎人，与吴子深为姻亲。

甲辰（1964年） 71岁

春，绘《奇峰晴翠图》，题： “奇峰晴翠。甲辰春，吴子深。”

七月，在中国香港大会堂举办画展。

赴中国台湾，住台北市和平东路二段十八巷三弄十一号的一间老旧日式建筑内，当时该地还是郊野之地，住所周围水田环绕，吴子深虽出身豪富，却能安贫乐道，陋巷瓢饮，怡然自得。家人常忧虑贫困，吴子深却笑称： “昔张仪有舌则得活，吾有双手为生，一按脉、一作画以自活，可乎？”

作《仿米云山图》《云根香露图》。

丙午（1966年） 73岁

元旦，张充和在台北开曲会，吴子深闻风赶来赏曲，并在《曲人鸿爪》册页里作了两幅画《墨竹》和《溪山图》。张充和特别欣赏那幅《墨竹》和画上的题诗： “劲节英雄志，孤高烈士心。四时浑共一，霜雪不能侵。乙巳冬月，吴子深。”

为时任中国台湾地区副领导人的陈诚治愈顽疾，陈诚感激之余欲大加酬谢，吴氏只收诊金，其他一概固辞。后由陈诚推荐担任艺术专科学校国画系教授。

四月下旬，在臺北市新公园内的博物馆举办书画展，其弟子任孟光、裘均荦、胡珊、石叔明、易苏民、郁昌经等也有二十余件作品参展。

作《仿历代名家山水册页》十二开。并在本册上自题尾跋，慨叹今日年逾古稀百事无成，并回顾往昔学画以董其昌长卷作范本之事，前尘往事娓娓道来。文曰： “自惟愚钝，又懒学业。年逾七旬，百无一成。息影行都，于今三载，回首故土，惆怅无已。每于无可奈何中吮墨挥毫，聊以自遣。住相太深，畦径未化。昔米友仁阐发墨戏，黄子久以画为寄，董香光以画证禅，所谓士夫之作，超乎象外。余髫年辄好涂抹，先大人锡以香光画稿长卷，恽东园跋语西庐童年即嗜绘事，乃祖文肃公延董文敏于娄东私邸，写此示范，宋元家法约略兼备，于是穷日夜临之。此册亦随笔涂成，痂瘰盈积，未敢自信，因就正于陈定山、叶公超两君，当有以教我。丙午九月，七十三老人吴子深并识。”

十一月，为陈定山七十寿辰画兰石坡竹山水册页十二开以为祝贺。

丁未（1967年） 74岁

农历花朝日，为陈定山绘《草堂论道图》，题： “草堂论道图。丁未花朝写，寄定山亲翁雅正。吴子深。”

三月，在明清旧笺上绘《雨余湿翠图》。

六月，绘巨幅水墨通景山水五条屏《松风图》，每屏尺寸为312厘米，横134厘米，题云： “三十年前游华岳，层峰叠嶂，乔松古柏，气象万千，追拟大意。丁未六月，苏台七十四老人吴子深。”

戊申（1968年） 75岁

春，绘《云山萧寺图》（现藏苏州美术馆）。

绘《垂虹春色图》，题： “垂虹春色。子深写。”

庚戌（1970年） 77岁

初夏，为陆丹林绘《水墨山水高士图》。

夏日，绘《石壁松泉图》。

绘《春山白云图》，题： “宿雨才晴春色艳，白云深处有人家。庚戌十月望日，吴子深时年七十有七。”

辛亥（1971年） 78岁

农历二月十二花朝日，又绘《雨余湿翠图》，题云：“仿刘完庵雨余湿翠，辛亥花朝，苏台吴子深时年七十有八。”

农历二月望日，绘《云海浩荡图》。

夏日，绘《鸣泉古木图》。

八月，在台北市中山堂举行一生中最后一次画展，画展中最瞩目者当属吴氏近作巨幅通景五条屏《云山无尽图》。画展大受欢迎，艺术界名家纷纷至会展现场，有严家淦、叶公超、万墨林等，以及吴氏家人吴浣惠、吴芝庭、吴理中等。

十二月所著《吴子深画谱》出版，吴氏自署封面签条：“吴子深画谱，子深自署时年七十有八。”册中有兰、竹、树石、山水共四十八幅，并附有画法说明及英、德、日三国译文，此后成为海内外习画宝典。

张大千时居美国，特请张目寒航寄画册至美，展读后不顾目疾未愈，写成二尺长跋四帧，对吴子深推崇备至。该篇跋文寄到吴氏手中后，特加印成夹页加入《画谱》中。

五屏巨幅《云山无尽图》获中山学术文化基金会美术奖。

这一年张大千托人转达希望与吴子深各画册页十二幅，然后互相交换各半收藏，可惜吴子深作画严谨，进度极慢，至过世时犹未完成半数。

壬子（1972年） 79岁

获中国台湾地区教育主管机构颁发的文艺奖章。

五月二十日晚间，与学生闲谈，随手画山崖乱石，为学生郁昌经索去作为画稿。

次日起即精神不佳，此后两日时而昏迷时而清醒，至二十四日凌晨因肺气肿及心脏病不治，于昏睡中溘然长逝，享年79岁。后安葬于台北明阳山公墓。

本专题责任编辑：石俊玲