Ｌｉｆｅ ｉｓ Ａｒｔ

杨　明

“你心中最美的场景，就在你周围方圆一公里之内”，这句话出自大名鼎鼎的《美国纽约摄影学院摄影教材》。生活中从来不缺乏美，或许它们时常隐于平淡之后，一部创新精神的OLYMPUS E-30，有助予这些画面的艺术化。

人人都爱E-30

首先，请原谅我的小小私欲，借此标题向老掉牙的经典美剧《Everybooy Loves Raymond》致敬!当然，对于有着全新艺术滤镜功能加持的E-30来说这个说法真的算不上恭维——热情洋溢的拍摄者能通过浓郁色调效果抒发自己的饱满情绪，女性被摄者一定热衷于柔焦效果，淡化及增亮色调效果会抚平忧郁患者的浅浅伤感，透过柔光效果所营造的画面感像极了禅者平和的心态，照片怀旧颗粒效果则为老一辈的胶片摄影师呈出一份感动，至于针孔相机效果，不用说也知道这是Lomo一族的最爱。没错嘛，人人都爱E-30!

浓郁色调效果主要强化照片的颜色，提供更为浓郁鲜明的色调表现，视觉冲击力强烈。风景摄影中，能突出饱满的湛蓝天空，或是把斜阳渲染的更为金黄。如果拍摄质感丰富的单一主体如花卉则要慎重施用该效果，因为随着影像对比度的拉大，一些细节会淹没在高饱和的色彩中。柔焦效果曾被我固执的认为只能用来拍摄女性人像，后来发现其实这种梦幻的画面感也非常适合用在建筑摄影上，很有些立体电脑绘图的风貌特别是当建筑物的色彩明快时，空灵而不失华丽仿佛梦境一般。在拍摄花卉题材时调校曝光补偿使整体影像略微过曝一点点，效果会更加的明显。淡化及增亮色调效果为整幅画面蒙上一层淡蓝色调平和安宁，很有其独特味道，我比较喜欢用它来增强空旷场景的画面表达力，赋予难以言状的深厚观感，一个画面就是一个故事，可能一段遇见，亦或一场诀别。我猜测柔光效果应该同时调用了阴影识别机能，期望在大光比的环境下尽可能的同时还原高光及暗部细节，或是降低画面对比度，使用柔光效果可起到较为明显的功效。成像的反差降低、影调丰富，画面感少了些许刚直而变得柔美。照片怀旧颗粒效果将取景画面转换为高对比的黑白影像同时添加果贝粒质感。相比浓郁色调效果，它会摒弃掉更多的中间调细节，比较适合用来呈现戏剧化的光影绘变，或是放大画面中的视觉冲突。针孔相机效果源自流行的Lomo相机，色彩浓艳画面四周带有暗角效果，一方面带出神秘感，亦突出了位于构图中正部位的拍摄对象生活中普通得不能再普通的日常细碎之物，都可在这一效果的强化下变得生动起来。

尽管奥林巴斯强调艺术滤镜功能是基于硬件的机能实现，但在六种模式的效果实现上，还是表现出速度感的差异。浓郁色调效果、淡化及增亮色调效果、柔光效果在拍摄中基本没有处理时滞，而使用余下的三种效果，一张照片拍摄完毕后则需要经历一个短暂的时间等待。以RAW+JPEG记录方式，可在获得艺术效果画面的同时保留一张未经修饰的、真实观感的RAW格式图档。

彷如以胶片定格瞬间

诸如颗粒、暗角等种种独特的画面感，的确亦可通过PhotOshop等图像处理软件达成，但那份在拍摄当下需要决断施用效果的心情便无从感受得到。摄影之所以被称为瞬间的艺术，重要的正是在精彩到来的那一刻，选择自认为最理想的角度、构图、曝光以及表现形式将之定格下来，成为不再更改的永恒。E－30的艺术滤镜功能仍然属于数码特效的范畴，但其透过的是硬件机能来实现机内搭载的TurePic Ⅲ plus图像处理引擎中包含艺术引擎，负责在拍摄同时依照选定的滤镜项优化成像参数并施用艺术效果。这也意味着对于JPEG格式图档而言，艺术滤镜功能只能在摄影同时实现且不可逆，当使用某种艺术滤镜拍摄后，无法为这张照片转换不同的滤镜效果，或是取消艺术化、将其还原为标准状态，除非使用RAW+JPEG的记录方式。初期我在面对同一景致时总是尽可能多的尝试不同的艺术滤镜，生怕错失最佳的表现效果。而随着对六种模式的熟悉与了解，后续的拍摄中我甚至开始享受这种唯一性，颇有些胶片摄影时代“只此一张”的味道面对被摄物，留给摄影者更多思考的空间，而少了很多数码技术加持下摄影领域“多拍优选”的浮躁。

艺术滤镜功能可透过Live View系统实时呈现对影像的效果强化所见即所得，不过它的每次切换亦都需要在机背LCD上确认。若是能在取景框里也加入诸如数字之类的小提示，在看到拍摄画面、想到施用效果的同时，眼睛无需离开取景框便可以调用到所需的艺术滤镜功能。对于像我这样比较习惯使用光学取景器的用户来说，会更为便利一些。

操控性上讲，艺术滤镜功能更像是场景模式的一种，光圈、快门速度为自动设定、无法更改，白平衡、感光度的默认设置为自动，虽可手动调整但无法保存设置重复的滤镜选择后均会恢复默认。高自动化的确使拍摄者更专注摄影本身但也少了很多影像控制的空间。

与旗舰型号比肩的高性能

连续两天我大概都沉浸在艺术滤镜功能所带来的独特拍摄体验中，因为无需过多的干预摄影参数，让我对这项功能应用在紧凑型DSLR特别是Micro4/3系统中充满期待。相应的，前两日的试用让我忽视了E-30强大的机身性能——综合来看，它丝毫不输于当前4/3系统内的旗舰级型号E-3。

E-30配备了新开发的Live MOS感光元件有效像素超越E-3达1230万。同时得益于全新的TurePic Ⅲ plus图像处理引擎高感光度噪点控制能力并未因像素密度的提升而削弱，ISO 800设置下成像画面依然较为平滑细腻。自动对焦模块继承了E-3的优良传统11区对焦点全部为双十字型传感器，高速精准。光学取景器的指标则略有降低，视野率98％，放大率1.02倍，相较E-3通透明亮的观感要稍逊一筹。E-30内建双轴传感器，能够对横向和纵向的水平进行检测，特别是以广角镜头拍摄风光，建筑等题材时，利于借此把握画面的水平。与具备此类功能的其它品牌DSLR相比，E-30的特色是其不光可透过机背液晶屏显示水平状态，拍摄时机身右肩的参数屏及取景框内的信息屏均有状态提示即便是透过光学取景器构图，亦可实时的了解到当前机身的水平位置以及倾斜幅度，实用性显著提升。

E-30搭载双轴旋转式液晶显示屏，可以方便的实现任意角度下的取景构图，在携带时还能将液晶屏反扣保护屏幕。LCD的像素数为23万，出众之处在于其宽大的可视角度和强光下的良好阅读性，画面始终保持有明亮的观感和准确的色度还原。实时取景模式不光凭借双轴旋转LCD强调便利性，还以此为基础实现更多创新功能。

实时取景模式下，E-30能以同屏四幅缩略图的形式，显示不同曝光补偿白平衡对成像画面的影响，对比直观，更易判断何种参数设定最为恰当。脸部识别功能最多能同屏锁定8张人物面孔，若处于背光环境中，阴影识别亦将同时启动，以面部为基准平衡画面曝光。回放模式下，也可以通过脸部识别功能快速放大人像摄影作品的人脸区域，检视效果。

多样化的画幅比例控制也需通过实时取景模式实现，E-30提供有4：3、3：2、16：9、6：6、5：4等9种画幅比例，堪称当前数码影像领域之最。但平心而论，其依靠画面裁切的方式实现，相对于FourThjras阵营另一品牌Panasonic所开创的像素冗余技术，在效果及实用性方面均感逊色。实时取景模式下，E-30的多重曝光功能变得异常方便，之前的拍摄画面会衬底显示于LCD上供参考，而当前的场景则叠加于该幅图像之上，构图方面，可实现更为精准的控制。单幅画面最多可进行4次曝光，自动增益调节为可选项。