中古时期唇音韵字开合在金元时期的演变

张平忠

按照学界通行的观点，开合口的定义为：韵母中带[u]介音或主要元音为[u]的即为合口呼，其余的则为开口呼。

一、中古时期唇音韵字的开合情况

张麟之刊行的《韵镜》和郑樵撰作的《通志·七音略》以图表的方式直观反映了《切韵》一系韵书所代表的中古时期的语音系统，两者都为四十三图，都按开合分列，各图所列韵字十分接近，中古唇音韵字的开合口情况在这两种韵图里有着具体的表现。但这两种韵图因编者不同，更有后人的不断增删修改，使得两者在大同之下还有小异。如《韵镜》内转第二、外转第三、内转第四、内转第十二等四图兼标开合，《七音略》则无此兼标现象；《韵镜》外转第二十六合、内转第二十七合、内转第三十八合、外转第四十合等四图与《七音略》开合（轻重）标示不同。另外，《韵镜》内转第一、内转第十一两图虽然开合标注与《七音略》相同，但历来学界对其开合属性争议较大。要辨清中古时期唇音韵字的开合情况，需先解决以上分歧与争议。在这里，我们以永禄本《韵镜》和至治本《通志·七音略》为比较蓝本，参考历代诸音韵学家的意见，特别是杨军[1]和陈广忠[2]在此问题上作出的研究成果，来逐一校正各图韵字的开合，从而厘清中古唇音韵字的开合情况。根据比较分析，中古206韵中唇音韵字开合口分布情况具体如下：

开口韵：江支脂齐祭泰真寒山先爻豪麻阳唐庚耕清青蒸登尤侯幽侵谈盐添衔

合口韵：东冬锺微虞模灰废文元魂桓删戈凡

开合兼有韵：佳皆仙

二、金元时期唇音韵字的开合情况

中古语音发展到金元时期，语音状况发生了不少的变化，代表该时期语音系统的音韵资料主要有韩道昭的《改并五音集韵》和刘鉴的《经史正音切韵指南》（下称《指南》）。韩道昭《改并五音集韵》是对荆璞《五音集韵》的改造和重新编纂，他做了大量的增、改、并工作，将206韵合并为160韵，使其更加符合当时的语音实际。因其影响大，逐步取代了荆书，后人直接称其为《五音集韵》（下称《五音》）。刘鉴《指南》比韩道昭《五音》晚出一百多年。《指南》是按韩道昭的《五音》来编制的，两者一源一流，互为体用，系统极为一致。但《五音》的刊行与《指南》的成书时隔百年，其间语音自有演变；且韵书转为韵图也须因图制宜，不无变动，因而，两者在大同之下也有小异。我们正可对它们的异同进行分析，更好地研究金元时期唇音的开合口变化情况。这里，我们以《大明成化庚寅重刊改并五音》和台北艺文印书馆《等韵五种》中的明弘治九年思宜重刊本《指南》为底本，并参考忌浮的《校订五音集韵》，逐摄逐韵对金元时期唇音韵字的开合变化进行分析。

通摄：《五音》通摄包括上平第一的东冬锺，上声第七的董肿，去声第十的送宋用和入声第十三的屋沃烛。《指南》通摄列第一图“通摄内一局门”。在唇音开合口上，《五音》和《指南》一致，此摄都为合口，与中古相比，没有发生开合口的变化。

江摄：《五音》江摄包括上平第一的江，上声第七的讲，去声第十的绛和入声第十三的觉。《指南》江摄列第二图“江摄外一”。此摄两者各小韵字完全相同。在开合口方面，《五音》江摄为独韵，不分开合；《指南》却于江摄图前注明“见帮晓喻属开，知照来日属合”，首创开合同图的先例，将喉牙唇音归开口，舌齿音归合口。《指南》这种对开合口的安排是比较合理的，因为在宋代的《四声等子》中，江摄的开合口情况就已如此了。在唇音开合口上，此时与中古相比，没有发生开合口的变化。

止摄：《五音》止摄包括上平第一的脂微，上声第七的旨尾，去声第十的至未。《指南》则列第三图“止摄内二开口呼”和第四图“止摄内二合口呼”。在开合口方面，《五音》与《指南》基本相同，唯一的区别就是《指南》对开口图中六个唇音字“陂糜彼㱟被美”另注合口呼。李新魁认为，这种现象应该与重纽有关。他说：“重纽的B类字，不论是它们的切语或现代某些方言的读音，往往与‘合口’发生牵涉。”[3]即指许多重纽的B类字往往有合口的又音，或以合口字为反切下字。如陂，《广韵》彼为切；彼，《广韵》甫委切等。这些开合混用的B类字多为唇音字，它们本属开口，又多用合口字为切下字，表明这些开口字有读为合口的可能。除此之外，与中古相比，此摄唇音没有发生开合口的变化。

遇摄：《五音》遇摄包括上平第二的鱼虞模，上声第七的语 姥，去声第十的御遇暮。《指南》遇摄列第五图“遇摄内三独韵局门”。《广韵》规定遇摄鱼韵平去声独用，虞模同用，上声语姥同用。《五音》鱼独用，虞模同用；《指南》则据实际语音将鱼虞合并。在唇音开合口方面，此摄《五音》与《指南》一致，都为独韵，属合口，与中古相比，没有发生变化。

蟹摄：《五音》蟹摄包括上平第二的齐皆灰 ，上声第七的荠骇贿海，去声第十的霁祭泰怪队代废。《指南》蟹摄列第六图“蟹摄外二开口呼广门”和第七图“蟹摄外二合口呼广门”。

臻摄：《五音》臻摄包括中平第三的真谆文殷痕魂元，上声第八的轸准吻隐狠混阮，去声第十一的震 问 恨愿，入声第十四的质术物迄没月。《指南》臻摄列第八图“臻摄外三开口呼通门”和第九图“臻摄外三合口呼通门”。在唇音开合口方面，《五音》与《指南》此摄各韵类开合区分一致，与中古相比，没有发生开合口的变化。

山摄：《五音》山摄包括中平第四的寒桓山仙，上声第八的旱缓产 ，去声第十一的翰换谏线，入声第十四的曷末辖薛。《指南》山摄列第十图“山摄外四开口呼广门”和第十一图“山摄外四合口呼广门”。在唇音开合口方面，《五音》、《指南》此摄各韵类开合区分一致。与中古相比，“慢 拔变卞”等唇音小韵由合口变成了开口，“扮褊缅”等唇音小韵由开口变成了合口，“扮”又重见于开口。

效摄：《五音》效摄包括中平第四的宵肴豪，上声第八的小巧皓，去声第十一的笑效号。《指南》效摄列于第十二图“效摄外五独韵广门”。在唇音开合口方面，《五音》、《指南》此摄都为独韵，属开口，与中古相比，没有发生开合口的变化。

果、假摄：《五音》果摄包括中平第四的歌戈，上声第八的哿果，去声第十一的个过；假摄包括中平第四的麻，上声第八的马，去声第十一的 。《指南》将果、假合并，再分开合两图，分别是第十三图“果摄内四假摄外六狭门”和第十四图“果摄内四假摄外六合口呼”。在唇音开合口方面，《五音》、《指南》此二摄各韵类开合区分一致，与中古相比，没有发生开合口的变化。

宕摄：《五音》宕摄包括下平第五的阳唐，上声第九的养荡，去声第十二的漾宕，入声第十五的药铎。《指南》宕摄则列于第十五图“宕摄内五开口呼局门”和第十六图“宕摄内五合口呼局门”。在唇音开合口方面，《五音》、《指南》对本摄各韵类开合区分一致，与中古相比，“帮傍螃 ”等唇音小韵由开口变成了合口。

梗摄：《五音》梗摄包括下平第五的庚清青，上声第九的梗静迥，去声第十二的诤劲径，入声第十五的陌昔锡。《指南》梗摄列于第十九图“梗摄外七开口呼广门”和第二十图“梗摄外七合口呼广门”。在唇音开合口方面，《五音》《指南》对本摄各韵类开合的区分一致，与中古相比，“丙皿”等唇音小韵由开口变成了合口。

曾摄：《五音》曾摄包括下平第五的蒸登，上声第九的拯等，去声第十二的证嶝，入声第十五的职德。《指南》曾摄列于第十七图“曾摄内六开口呼局门”和第十八图“曾摄内六合口呼局门”。在开合口方面，《五音》、《指南》对本摄各韵类开合的区分一致，与中古相比，“逼 愎”等唇音小韵由开口变成了合口。

流摄：《五音》流摄包括下平第六的尤侯，上声第九的有厚，去声第十二的宥候。《指南》流摄列第二十一图“流摄内七独韵狭门”。在唇音开合口方面，《五音》、《指南》流摄都为独韵，除《指南》误配通摄入声外，两者都为开口，与中古一样。

深摄：《五音》深摄包括下平第六的侵韵，上声第九的寝韵，去声第十二的沁韵，入声第十五的缉韵。《指南》深摄列于第二十二图“深摄内八独韵狭门”。此摄《五音》《指南》都为独韵，属开口，与中古一样。

咸摄：《五音》咸摄包括下平第六的覃盐咸凡，上声第九的感琰 范，去声第十二的勘艳陷梵，入声第十五的合叶洽乏。《指南》咸摄列于第二十三图“咸摄外八独韵狭门”和第二十四图“咸摄外八狭门”。在唇音开合口方面，此摄《五音》不分开合，为独韵；《指南》也注明独韵，但于覃咸盐韵所在图后标“合口呼”，凡韵所在图又未标开合。对此，唐作藩认为此摄《指南》图后标合口“可能是指收尾说的”。[4]因此，此摄为独韵，属开口。与中古相比，凡韵全部韵字都发生了由合口向开口的转变。中古合口三等凡韵舒声为[ǐwɐm]，入声为[ǐwɐp]，发展到金元时，凡韵的合口介音丢失，与严盐添韵合并，变成开口细音[iɛm]、[iɛp]。

三、开合的演变

通过对以上四种音韵资料唇音韵字的逐个对比辨析，我们发现，从中古到金元时期，发生开合变化的唇音韵字具体有以下这些：

（一）合口变为开口

蟹摄 明母二等：卖（去）[佳]

山摄 滂母二等： （入）[删]；并母二等：拔（入）[删]；明母二等：慢（去）（入）[删]；帮母三等：变（去）[仙]；并母三等：卞（去）[仙]；

咸摄 凡韵三等全部非组字

（二）开口变为合口

止摄 帮母三等：陂（平）彼（上）[支]；滂母三等：㱟（上）[支]；并母三等：被（上）[支]；明母三等：糜（平）[支]，美（上）[脂]

山摄 帮母二等：扮（去）[山]（开口重见）；帮母重四：褊（上）[仙]；明母重四：缅（上）[仙]

宕摄 帮母一等：帮（平）螃（去）[唐]；滂母一等：

（去）[唐]；并母一等：傍（平）[唐]

曾摄 帮母三等：逼（入）[蒸]；滂母三等： （入）[蒸]；并母三等：愎（入）[蒸]；

梗摄 帮母三等：丙（上）[清]；明母三等：皿（上）[庚]

学界对唇音韵字的开合区分，历来争议较多。在《切韵》音系中，唇音韵字既可用开口韵字作反切下字，也可用合口韵字作反切下字；唇音韵字既可作开口韵字的反切下字，也可作合口韵字的反切下字。因此，高本汉以后的音韵学家，有很多认为唇音韵字不存在开合口的对立，甚至在现代汉语普通话中，学界对部分唇音韵字的开合界定也还有分歧之处，比如“波、坡、摸、佛”等，有主张拼作“bo、po、mo、fo”的，也有主张拼作“buo、puo、muo、fuo”的。[5]我们认为：在实际语音中，韵母属开属合，应该是明确的，不是开口就是合口，反之亦然，没有哪个韵母可以是既开又合或不开不合的；众学者主张唇音韵字没有开合口的对立应该主要是就声母而言的，在听觉上，开口韵受唇音声母的影响会带上一些合口的特征，合口韵在唇音声母的掩盖下介音[u]不会显得那么突出，因而给开合口的辨别带来困难；实际情况中，唇音韵的开合，也跟牙、齿、喉、舌音各韵的开合一样，随着时间的推移，在韵部的分合、声母的影响、入声的演变等各种因素的作用下发生开合的变化，如上所列中古至金元发生开合变化的唇音韵字中，凡韵字就是在与严盐添韵合并后由合口变成开口的，并且一直延续到了现代。

[1] 杨军.《韵镜》所标“开合”及相关问题再研究[J].古汉语研究, 2005（2）：44-49 .

[2] 陈广忠.韵镜通释[M].上海：上海辞书出版社, 2003：119-122.

[3] 李新魁.中古音[M].北京：商务印书馆, 1991：100.

[4] 唐作藩.《四声等子》研究[M].北京：知识出版社, 1989：212.

[5] 王贵生.bo、po、mo、fo 是开口呼还是合口呼[J].四川教育学院学报, 2001（3）：43-48 .