电影道具二题

在电影中，形形色色的道具在布景中起着画龙点睛的作用，真实反映出不同年代的历史面貌，强烈烘托出剧情所需的艺术氛围，深刻帮助刻画人物个性，同时在某种程度上给予电影创作以灵感，成为—个实实在在的物质技术基础。有了道具，电影变得更加逼真精彩。正如意大利道具大师洛赛克所言，道具是表演者手中的法宝，更是一件艺术器具。为了更好地创作“道具艺术品”，电影美术师们应在创作上不断的求新、求特、求发展，配合电影导演的总体构思完成影片的造型表现，设计和制作出符合故事发展背景、时代、地方特色和突出性格特征的道具,在影片中产生情景交融的艺术效果。

符合时代背景和影片风格的形态的道具设计

■谢伟

电影道具设计是电影中再现时代气氛和塑造人物形象的一个重要手段，能为电影表述的故事创造一个真实的空间环境,道具设计既要与历史时代相符，又要与导演的创作意图相符，要从形态、色彩、材质等知觉要素中寻找设计规律，最终完美地表达电影内容。

电影是一门包括了文学、美术、摄影、音乐等的综合性艺术，电影美术是美术与电影嫁接产生的。电影美术涉及的范围包括服装、化妆、道具、置景、灯光、烟火等等。其中道具的设计随着时代的发展和艺术形式的丰富,道具的外延逐渐缩小，内涵日益扩大。现在的道具可以说是无所不包，它是与电影场景和剧情人物关联的一切物件的总称。电影布景中的道具常把它分为两大类：一类是陈设道具也叫大道具，一类是戏用道具也叫小道具。陈设道具大至城堡宫殿、宇宙飞船、原子弹导弹。小至茶壶、茶碗、电话、字画等。戏用道具常指演员随身佩带和使用的物品，它与演员表演发生直接关系，对塑造人物性格、点明人物身份、推动情节发展起画龙点睛作用。

前苏联舞台美术家阿·维·柯夫认为在演出中不管是自然风景还是剧中某个登场人物家中的内室,或是一杯茶，演员的化装，桌上插着花的花瓶等造型部分在戏里的重要性有时并不次于演员的表演。《指环王》中那枚正邪势力争夺的神奇魔戒不再仅是一个简单的戒指，而成为整个故事贯穿始终的戏用道具；《泰坦尼克》中牵动亿万影迷心的“海洋之星”带出了一段短暂炙热深切的爱情故事。由此可见道具的陈设设计在电影创作中的重要性。

电影是通过视觉感官去感知的，道具是引导观众视觉感官的造型艺术，因而它具有构成形体的基本知觉元素:形态、色彩、材质，从这些要素着手进行道具设计才能做到准确可信，精美实用，发挥道具在电影中应有的作用。

电影中的道具有些是可以根据故事的历史背景设计的，有些却是虚幻故事没有真实的年代可以考察。在影片中出现的家具和现实生活中的家具也有所不同，家庭中的家具把功能性、实用性摆在第一位，为了满足人们日常生活需要，在此基础上再考虑功能与美观的完美结合。而在电影中,道具的陈设是为了给整个剧情营造一个环境艺术氛围。

1.还原历史真实性的造形

道具设计需要电影美术师去好好地分析剧本。了解故事发生的时间和空间，查阅资料文献上的历史状况，收集符合剧本的素材进行设计，最后通过一些工艺手法把设计的东西制作出来并还原于故事特定的空间和时间。道具设计应力求吻合历史背景，符合当时的社会生产力发展水平。在电影《大明宫》中勇武刚毅的李氏一族马上得天下，刚健豪放的性格被反映到造型艺术上就形成厚重的体块，刚劲的线条。整体而少分割的大气形体和有很多的小分割的明清繁琐装饰应不同，因而在道具的设计上体现大气的唐风就是减少分割，图案以完整大面积的形式出现，特别是装饰图案更是不做太多小分割，而着重强调它的“大气”。在《英雄》中出现的秦汉时期则感觉似出土文物一样，粗犷拙朴的造型，粗线条的装饰风格都是属于那一个特定的时代背景和地方特色。

2.强化视觉效果的形态设计

在道具形态的设计上，应以强化视觉效果为首位，不拘泥造型的绝对写实。像一些虚拟的电影故事，它是没有真实道具可以使用的，必须要根据故事的本身去设计道具。《指环王》中精灵所处环境中的道具是高贵华丽的盔甲和雪白的战马，住处的道具都是金光闪闪，就像在童话里一般；人类则披着像欧洲古代战士，一身的冰冷而厚重的盔甲和重颜色的马，高大雄伟道具让人能看到人类的文明和文明给人类的思索；矮人和人类是不一样的，没有铠甲和武器，有的是各种农耕器具和丰富自己安逸生活的器具；半兽人则是黑暗的代表，一身的邋遢的铠甲，蓬乱的头发扭曲的五官,黑色高大的城堡等。

【外一篇】

道具设计中以假乱真的材质应用

■谢伟

一件完整的实物并不能代表是一件实用的道具，电影道具必须要符合剧情拍摄、搬运和演员使用的需要，因而我们看到的电影道具大多是仿制的。电影公司的道具设计部是唯一合法公开的造假部门。大至飞船原子弹，小至绿豆蚂蚁，他们无所不造。走进道具间就像进入一家古董商店或百货超市。道具设计师负责各种道具、的设计和材料研制，创造性地使用各类材料进行研制，达到以假乱真的境界。

1.道具的材质依剧情需要推陈出新

电影的创作是一种合理想象的发挥。很多时候，为了节约制作经费需要用一些别的材质来进行仿造。可是如果是别人使用过的材料失去了新颖性和独创性，甚至有些现有的材料根本无法完成影片中想出现的效果，这时就是挑战美术师设计创意能力的时候了。在《满城尽带黄金甲》中宫殿中那些琉璃的柱子的仿制材料，在以前的电影中是从没出现过的。这些七彩琉璃是美术师们耗时几年研制的新发明，由于真的琉璃非常昂贵，美术师只好寻找它的替代品。经过反复的实验和无数次失败才研制成功这个琉璃的替代品，由一种树脂材料混合多种化学物质构成，成本较低，制作起来也非常方便。

2.各种代用材料的合理使用

一部电影的拍摄对投资者来说更关注投资后的回报，选择代用材料制作道具，既降低道具生产制作成本，又充分体现美术师的设计制作水平和道具艺术魅力。由于剧情需要，对一些特定道具必须选用特定材料，才能保证特定道具制作后的特殊效果。电影中那些锋利的宝剑、锈迹斑斑的铁链都是真的吗?不是！只要拿起它们一看就会发现宝剑是木头的，铁链也很轻。武打戏中兵器的制作非常重要，很多舞动时金光闪闪的剑只是木头刷上油漆和亮粉制成；长兵器则采用薄钢皮冲压焊接，经抛光加工制作出来，这样的兵器既轻又逼真。《木乃伊3》中墙上柱子上贴的龙、凤是用玻璃钢做成，成型效果好，结实耐用，看上去一点也不假，一派古意盎然。而有些影片道具中用泡沫仿制的效果就比较马虎。由于电影中的道具需要不断地进行组合和变换，为了组合方便，搬动容易，必然要求美术师在设计时尽可能地选用轻质材料，做出外观逼真，质地相似，又轻巧牢固，便于布景和使用的道具。

3.工艺辅助材料凸显道具质感

在电影道具制作工艺中最常见的是“作旧”的手法,使得视觉审美效果与现实史料的记载统一，又不乏历史的真实感，还影象于现实的真实。《至尊红颜》中的兵器是传统工艺与现代工艺的完美结合，剑坯是用传统锻击、打磨、抛光制作方法，剑鞘铜皮及饰件全部采用现代烂花工艺，烂花后铜皮经抛光腐蚀做旧，达到古剑效果。古代青铜的作旧关键在锈色的制作上，“闷锈”作旧工艺很好地解决了这一问题，做出的青铜器跟古代青铜器上底子、锈色相似，而且锈色自然生动和坚固，达到真伪难辨的程度。在一些场景中的陈设家具的作旧上，美术师为了制造逼真的使用痕迹，在新家具表面用钢丝球擦出痕迹，在上漆后再用茶杯烫出印迹，用刀划几道印子。在上面泼洒泔水和茶叶水，搁在室外的泥地上，任日晒雨淋，日子稍久，木纹就会自然开裂。油漆龟裂剥落，本色暗哑，看上去像经历过久远的年代一样。有些道具为了更加逼真,在道具的局部做出被老鼠咬过的缺口，或专门养蛀虫蛀出特殊的效果，似乎几百年的时光就可以浓缩在道具上的一个虫洞里。